新媒體后的美術館導視系統(tǒng)研究

代安然 董旭

摘要：當代美術館空間的展陳在新媒體后的藝術形式影響下，發(fā)生了巨大的變化，新媒體藝術的多種形式語言和多種展覽形式的改變，意味著美術館的導視系統(tǒng)需要隨時代發(fā)展，一同進行多種媒體形式下的，準確又與藝術作品適配的完整空間導視系統(tǒng)?；诖耍疚耐ㄟ^對美術館空間導視系統(tǒng)的特點和屬性進行分析后，得出完善導視系統(tǒng)的方法。

關鍵詞：美術館空間;新媒體后的藝術;導視系統(tǒng)

一、美術館導視系統(tǒng)特點

新媒體后的藝術與此前的藝術作品有了較大的區(qū)別，其形式的多樣性與媒介的復雜性都影響著美術館的展示陳列，基于這樣的背景下，美術館空間的導視系統(tǒng)需要與新媒體后的藝術相適配。美術館的導視系統(tǒng)作為公共空間中的指示工具，是指通過視覺語言影響參觀者動向的系統(tǒng)。在美國有ADA和NPS兩種導視系統(tǒng)的相關法案，ADA（Americans with Disabilities Act）1990年修改頒布的美國殘疾人保障法，ADA標識系統(tǒng)手冊，包括殘障人士停車空間，布萊葉盲文交通指示系統(tǒng)等等多樣規(guī)則。NPS（National Park Standard）國家公園標準設施，對于公園標識設置做出了詳盡的規(guī)范，如圖一。以上的標準皆屬于平面設計范疇的探索，導視功能依然處于相對不完整的階段。自新媒體以來的藝術大量產(chǎn)出，美術館空間里展覽的不僅僅是架上藝術和雕塑作品，大量的影像藝術、裝置藝術、行為藝術以及綜合材料的藝術形式層出不窮，傳統(tǒng)的導視系統(tǒng)已經(jīng)不能滿足如此復雜的美術館空間的指示功能，導視系統(tǒng)應當結合策展思路，根據(jù)作品的展陳合理規(guī)劃人流動線，并輔以準確的導視系統(tǒng)。同時，導視系統(tǒng)也需要在形式上有更多有效的功能性，新晉美術館的導視系統(tǒng)都已經(jīng)逐漸向多種媒體，跨媒介等方向發(fā)展，使其能有效的與展覽結合，與藝術作品相適配。

二、新媒體后的美術館導視系統(tǒng)的三維屬性

新媒體后的美術館作為空間設計的結果，其空間屬是導視系統(tǒng)第一個要利用的方面，在三維的空間里，藝術品被有序的安置在適合的位置上，傳統(tǒng)平面設計的導視系統(tǒng)以二維為基礎，難以解決指示方向、介紹等信息，只能給出模糊的指示，或是需要觀眾嘗試分析。基于多種媒介的優(yōu)勢所制作的導視系統(tǒng)，能有效解決方向、功能、介紹等信息，美術館空間的動線等在更高維度的導視下發(fā)生，如圖二。未來智能標識的范圍將會不斷擴大，融合到人工智能的城市大環(huán)境當中。美術館空間中需要智能導視工具，以此來解決更復雜的問題，這種人工智能與觀眾的互動中，觀眾得以獲取準確的導視信息。

三、新媒體后的美術館導視系統(tǒng)的完善

美術館空間的導視系統(tǒng)是美術作品與參觀者之間的紐帶，導視系統(tǒng)指引參觀者按照理想的方式觀展，這意味著導視系統(tǒng)要面向所有的參觀者，而事實上，眾多觀眾的理解程度不同，導視系統(tǒng)能否準確又完整的覆蓋更多的觀眾群體顯得尤為重要。新媒體后的藝術作品的形式千差萬別，致使許多導視系統(tǒng)的過于繁復，條理不清晰。參觀者在空間中的觀看流程是特定的，一旦指示信息不能精準的傳達，便會讓人誤入歧途，以至于失去美術館的專業(yè)性，觀展體驗和作品的觀念傳達都失去的原有的邏輯。藝術的形式語言有著藝術家敏銳的創(chuàng)造性，正因如此，導視系統(tǒng)若與作品格格不入，便會影響展覽的整體性。新媒體后的藝術的導視系統(tǒng)應具有此類作品相近的形式，并不是指導視系統(tǒng)融入作品中，而是即在作品以外，不影響作品的獨立性，又“緊靠”作品的形式，同時在每個美術館空間展覽中的導視系統(tǒng)應當具有整體性，以此讓觀眾更容易發(fā)現(xiàn)且準確的捕捉到導視信息。

四、結語

綜上所述，美術館作為一個公共空間，在新媒體后的藝術大潮的翻騰下，導視系統(tǒng)應當做出適當更新，這直接讓藝術家、策展人和觀眾都受益。合理的選擇導視系統(tǒng)，向觀眾傳播作品的完整觀念，并且保持美術館空間所獨有的藝術氤氳。

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作者簡介：

代安然（1994.10），女，漢族，籍貫：遼寧營口，大連工業(yè)大學藝術設計學院，17級在讀研究生，碩士學位，專業(yè)：設計學，研究方向：室內(nèi)。

（作者單位：大連工業(yè)大學）