喜劇表演：小品式喜劇電影中的表演藝術(shù)

摘 要：20世紀(jì)80年代，影視創(chuàng)作者們將小品這種觀眾參與感極強(qiáng)的藝術(shù)形式運(yùn)用到了電影創(chuàng)作中，從而形成了小品式電影，并逐漸成為我國(guó)喜劇片中常見(jiàn)的一種影片式樣。本文以小品式電影中的表演為研究對(duì)象，從小品式喜劇電影的特點(diǎn)入手，探索我國(guó)現(xiàn)代喜劇表演風(fēng)格的特點(diǎn)和其原則。以期對(duì)現(xiàn)代喜劇表演有一個(gè)更準(zhǔn)確的認(rèn)識(shí)，從而推進(jìn)喜劇表演藝術(shù)和喜劇影視的融合發(fā)展。

關(guān)鍵詞：喜劇表演;影視表演;喜劇電影

正文：

近年來(lái)，中國(guó)的影視創(chuàng)作者們將小品運(yùn)用到了電影創(chuàng)作中，形成了一種奇特的大眾文化現(xiàn)象，小品式電影也逐漸成為我國(guó)喜劇片的主流。這類影片并沒(méi)有明確清晰的劃分標(biāo)準(zhǔn)，通常是指影片的情節(jié)結(jié)構(gòu)、邏輯線索、臺(tái)詞和表演與小品類似，但在電影創(chuàng)作中，單一的小品不足以支撐整部電影，因此小品式影片通常會(huì)由幾個(gè)獨(dú)立的故事或固定人物不同視角的故事拼貼而成。

一、拼貼結(jié)構(gòu)下的表演

拼貼結(jié)構(gòu)是很多小品式喜劇影片常用的表現(xiàn)形式，這種組合式的敘事打破了傳統(tǒng)的線性敘事法則，由多個(gè)故事并置，呈現(xiàn)出時(shí)空交叉、時(shí)空分立、人物失線、內(nèi)涵多義，甚至是段子大雜燴等不同的藝術(shù)效果。從馮小剛導(dǎo)演的《甲方乙方》、《不見(jiàn)不散》，到張建亞的《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》、《愛(ài)情左右》，從張楊的輕喜劇《愛(ài)情麻辣燙》，再到香港賀歲片《花田喜事》系列、《72房客》系列……拼貼結(jié)構(gòu)已經(jīng)從一種后現(xiàn)代形式主義的表現(xiàn)形式逐漸成長(zhǎng)為一種為大眾所接受的、較為完整的話語(yǔ)體系。演員在創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)當(dāng)時(shí)刻以“體驗(yàn)”為基礎(chǔ)，時(shí)刻考慮總體效果，保證創(chuàng)作的連貫性、準(zhǔn)確性，完成形象的延續(xù)積累。

二、喜劇語(yǔ)境下的表演

戲劇情境是劇作家為人物的活動(dòng)而創(chuàng)作出的具體的環(huán)境和實(shí)際的情況，只有有效的戲劇情境才能夠促使人物產(chǎn)生動(dòng)作，從而激發(fā)矛盾與沖突，推動(dòng)劇情的發(fā)展。在小品式喜劇電影中，劇作者總是會(huì)提供非常典型的戲劇情境，形成支撐喜劇表演的不可或缺的喜劇語(yǔ)境，從而使矛盾沖突在短時(shí)間內(nèi)爆發(fā)，產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜劇效果。在小品式喜劇電影中，喜劇語(yǔ)境的范圍不斷擴(kuò)大：在影片《甲方乙方》中的“好夢(mèng)一日游”公司便是一個(gè)具有強(qiáng)烈假定性的外部條件。這種特殊的非常態(tài)化的喜劇情境——假定的、生活中不存在的公司——為這部電影的喜劇效果提供了強(qiáng)有力的支撐點(diǎn);而《愛(ài)情呼叫轉(zhuǎn)移》系列電影中的“天使的手機(jī)”則更是為主人公的奇妙愛(ài)情之旅開啟了大門……這些非常態(tài)化的喜劇語(yǔ)境無(wú)一不為影片的呈現(xiàn)和演員的表演提供了狂歡化敘事條件，也就是說(shuō)這種具有強(qiáng)烈假定性的喜劇情境從根本上決定了喜劇的成敗。

在這種情況下，演員首先就要做到相信喜劇語(yǔ)境中的規(guī)定情境，在扭曲變形的語(yǔ)境下全方位地解放天性，調(diào)動(dòng)豐富活躍的想象力和靈敏細(xì)膩的適應(yīng)力，只有隨時(shí)調(diào)整與整個(gè)語(yǔ)境的鏈接方式，才能保證作品的整體性。因此，演員要充分利用規(guī)定情境去激發(fā)內(nèi)心的創(chuàng)作欲望和情感思維，讓規(guī)定情境去推動(dòng)動(dòng)作，以動(dòng)作去展示規(guī)定情境，只有如此，才能夠激發(fā)喜劇內(nèi)核，產(chǎn)生強(qiáng)烈的喜劇效果。

三、農(nóng)村題材喜劇片的“土味兒”

“喜劇，發(fā)生在中國(guó)農(nóng)村的田埂上。”作為新的思想觀念與傳統(tǒng)倫理道德沖擊最為激烈的地方，農(nóng)村，成為現(xiàn)實(shí)主義喜劇影人青睞的創(chuàng)作舞臺(tái)。自1981年電影《喜盈門》上映開始，中國(guó)優(yōu)秀的農(nóng)村題材喜劇電影層出不窮：《咱們牛百歲》、《一個(gè)都不能少》、《二十五個(gè)孩子一個(gè)爹》、《男婦女主任》、《落葉歸根》等影片完美地詮釋了“藝術(shù)源于生活而高于生活”。

然而，作為演員，在農(nóng)村題材的喜劇片中應(yīng)當(dāng)時(shí)刻保持農(nóng)村和農(nóng)民的真實(shí)性，不能將美好樸實(shí)的農(nóng)民形象愚蠢化（這顯然有悖于生活真實(shí)和藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律）。因此，生活化表演就成為了一劑良藥。

生活化表演應(yīng)當(dāng)注重分寸感。這種分寸感是建立在一個(gè)演員的基本創(chuàng)作能力和對(duì)農(nóng)村生活充分的了解之上，只有深入觀察體驗(yàn)農(nóng)村的人和事，深刻理解劇本與角色，并訓(xùn)練自身對(duì)形體語(yǔ)言動(dòng)作的駕馭能力和對(duì)情感情緒的調(diào)控能力，才能夠在表演時(shí)游刃有余地創(chuàng)作。值得一提的是，很多農(nóng)村喜劇片都采用方言，方言的使用是為了突出地方特征反映地域特色，在心理和情感上能夠使觀眾具有親切感，這就要求演員在訓(xùn)練普通話的基礎(chǔ)上加強(qiáng)對(duì)各地方言的學(xué)習(xí)和了解，認(rèn)識(shí)到聲音是塑造人物形象的重要手段。

當(dāng)然，塑造人物不僅體現(xiàn)在聲音上，還體現(xiàn)在角色的內(nèi)涵上。應(yīng)當(dāng)注重“真、善、美”創(chuàng)作原則，演員應(yīng)當(dāng)理解和體驗(yàn)人物的意志和行為動(dòng)機(jī)，這決定了最終塑造出來(lái)的人物形象是否可愛(ài)，若不能理解角色、體驗(yàn)角色的內(nèi)部心理，表演流于表面，很容易造成人物失真。許多農(nóng)村喜劇片中的人物并不是純喜劇范疇的，更多的是喜劇性人物，喜劇性的表演往往偏向于“神圣的丑角”，比如《男婦女主任》中婦女主任劉一本“愚蠢的”認(rèn)真負(fù)責(zé)、《落葉歸根》中千里背尸還鄉(xiāng)的老趙、《一個(gè)都不能少》中因承諾尋找學(xué)生的十三歲女老師……演員在塑造這些人物時(shí)，應(yīng)當(dāng)清楚的明白，他們那種可愛(ài)的詼諧夸張并不是盲目隨心地夸張，這些人物在天性中保存了一份孩子的率真與執(zhí)拗。想要將人物“演活了”絕非易事，這取決于演員先天條件、整體素養(yǎng)和創(chuàng)作技巧的綜合運(yùn)用，但最重要的，便是與人物一樣，擁有一份孩子氣的率真和執(zhí)拗。

結(jié)語(yǔ)：

在影視拍攝“間斷式”、“無(wú)序性”、強(qiáng)調(diào)“即興性”的表演中，創(chuàng)造人物時(shí)總是在順序顛倒、無(wú)限重復(fù)拍攝、效果不可預(yù)見(jiàn)等問(wèn)題的干擾下完成。然而這點(diǎn)在小品式喜劇中難度更大：要求演員對(duì)于喜劇包袱和人物命運(yùn)的展現(xiàn)應(yīng)當(dāng)在角色“總譜”的指導(dǎo)下進(jìn)行，既要快速進(jìn)入規(guī)定情境、靈活轉(zhuǎn)變情緒，又要使人物的性格基調(diào)和命運(yùn)發(fā)展與喜劇表演的任務(wù)更好的融合在一起，與此同時(shí)還應(yīng)當(dāng)時(shí)刻注意具體表演節(jié)奏的把控與全劇節(jié)奏的和諧統(tǒng)一。由此可見(jiàn)，塑造豐滿立體的喜劇人物形象絕非一日之功。在電影解構(gòu)分化的如今，作為喜劇創(chuàng)作者，了解喜劇電影創(chuàng)作的基本原理和藝術(shù)規(guī)律是創(chuàng)作基礎(chǔ)，與此同時(shí)，掌握更為豐富的表演技能、融合更加豐富的創(chuàng)作元素同樣重要，只有這樣才能在創(chuàng)作時(shí)以生活化表演為基礎(chǔ)，塑造更為豐富立體的人物形象，從而推進(jìn)影視喜劇表演藝術(shù)和喜劇影視事業(yè)的共同發(fā)展。

“我輩既務(wù)斯業(yè)，便當(dāng)專心用功”。

參考文獻(xiàn)：

[1]朱宗琪·《喜劇研究與喜劇表演》 （中國(guó)廣播出版社）

[2]林洪桐·《表演藝術(shù)教程：演員學(xué)習(xí)手冊(cè)》（北京廣播學(xué)院出版社）

[3]鐘大豐、舒曉鳴·《中國(guó)電影史》（中國(guó)廣播電視出版社）

作者簡(jiǎn)介：

劉鳳（1996-），女，漢族，山東，本科，研究方向：戲劇影視學(xué)。

西安外事學(xué)院影視藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安 710077