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      飛白與枯筆的區(qū)別

      2019-09-10 01:37:10
      南風(fēng)·中旬 2019年11期
      關(guān)鍵詞:草圣飛動(dòng)蔡邕

      在書法筆法中,飛白與枯筆是有所不同的,但在書法賞析中,常常有些人認(rèn)為枯筆就是飛白,其實(shí)不然,飛白應(yīng)是已失傳千百年的古老筆法,它始創(chuàng)于漢代蔡邕,蔡邕既是書法家,也是一位成就極高的書法理論家,他的著作《筆法》,極為精辟地論述了書法行筆中“急”與“澀”的辯證關(guān)系,對(duì)后世影響深遠(yuǎn)。正書之祖鐘繇曾向韋誕索看《筆法》未果,竟難過得捶胸以致嘔血,幸虧曹操贈(zèng)以“五靈丹”,才使他脫離危險(xiǎn)。蔡邕自稱其筆法得于“石室”,他悟出的飛白筆法今已失傳,無法考證,但唐代武則天時(shí)期的“升仙太子之碑”的榜額,筆法婉約圓轉(zhuǎn),靈逸飛動(dòng),應(yīng)為存世唯一的飛白體書了,此碑主筆為當(dāng)時(shí)著名的書法家薛稷和鐘紹京。從碑額文字筆法悟道,其飛白筆法應(yīng)是澀勢(shì)行筆,筆毫與紙爭力,邊行邊蹲,蹲馭起伏,遲澀飛動(dòng),燥潤相融,筆勢(shì)婉雅,以達(dá)灑脫痛快??莨P筆法,往往是書寫中途毫中筆墨將竭,順筆而行,毫飄墨浮,枯燥不潤,淺薄無力?,F(xiàn)代“草圣”林散之在其作品中常用飛白筆法,以燥取氣,以濕取潤,燥潤相生,神旺氣足,以彰“枯墨中寫出潤來”的藝術(shù)效果。

      總而言之,無論行筆的方法,還是筆毫著墨的濃淡多寡,在書寫呈現(xiàn)在紙面的跡象,飛白與枯筆,是有質(zhì)的區(qū)別。“筆貴于澀而俗于流”,澀勢(shì)行筆,沉著有力,流暢貫注應(yīng)是飛白筆法的前提。

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