愛德華多·巴索爾多

愛德華多·巴索爾多的作品《缺席者的視角》（Perspective of Absence）參加了2018年巴塞爾藝術(shù)展城市項(xiàng)目（Art Basel Cities）的第一站阿根廷的布宜諾斯艾利斯項(xiàng)目，它沿著布宜諾斯艾利斯最大的河畔拉普拉塔河（Rio de la Plata），詩意地矗立在一座延伸入海中的碼頭盡頭。裝置由風(fēng)力、熱力和電力驅(qū)動機(jī)械組成，坐落在當(dāng)?shù)貪O民常用的堤壩和河道樞紐上，旨在喚回人與河流的深刻聯(lián)系。//愛德華多·巴索爾多，阿根廷藝術(shù)家，1977年出生，目前工作、生活于布宜諾斯艾利斯。他以其把動力裝置融人雕塑作品的創(chuàng)作中而受到關(guān)注。他曾參加2015年威尼斯雙年展，作品由布宜諾斯艾利斯Ruth Benzacar畫廊和柏林PSM畫廊代理。

苗穎

《他山之石》延續(xù)了苗穎于2016年受委托為紐約新美術(shù)館創(chuàng)作的作品《親特網(wǎng)+》的以策略型概念網(wǎng)站的方式創(chuàng)作，運(yùn)用商業(yè)界中推銷生活方式的推廣策略呈現(xiàn)一個(gè)充滿諷刺與詼諧的展示空間。VR作品《Happily Contained》和三頻錄像《The Formalized Abridgment of the Supposed Sub—Stratum of the Rational Truth》則在彼此交錯(cuò)的敘事線索中，呈現(xiàn)了樣板化的生活方式傳銷、被社交媒體算法深度侵蝕下的政治環(huán)境與獨(dú)角獸技術(shù)公司的泡沫之間的關(guān)系。//苗穎生于上海，2007年畢業(yè)于中國美術(shù)學(xué)院新媒體系，2009年畢業(yè)于美國紐約州立大學(xué)阿爾弗菜德藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院電子綜合藝術(shù)專業(yè)，現(xiàn)工作、生活于上海和紐約。苗顥的作品探討了因特網(wǎng)、局域網(wǎng)和社交媒體等主流媒介的可能性，以及科技在再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的過程中所產(chǎn)生的新美學(xué)、新的時(shí)代感知等概念。

托馬斯·赫賽豪恩

明當(dāng)代美術(shù)館2000平方米的空間作為托馬斯·赫賽豪恩的臨時(shí)工作室被“重塑”成為一個(gè)無等級的抵抗性空間。藝術(shù)家通過對“廢墟”的美學(xué)探索，賦予無事實(shí)、無面目的真理以形式，討論毀壞與創(chuàng)造的錯(cuò)綜關(guān)聯(lián)和悖論。同時(shí)，在這個(gè)不穩(wěn)定的廢墟圖景中還設(shè)有兩個(gè)“庇護(hù)所”，作為在展期中進(jìn)行創(chuàng)造和生產(chǎn)的工作坊空間，向公眾開放。人人都可以進(jìn)入這個(gè)空間，使用工作坊提供的材料創(chuàng)造自己的雕塑。不斷生產(chǎn)的工作坊作為展覽的一部分，與展覽的廢墟空間產(chǎn)生持續(xù)的關(guān)聯(lián)和對話。//托馬斯·赫賽豪恩，1957年生于瑞士伯恩。1978年至1983年間，他于蘇黎世高等藝術(shù)學(xué)院求學(xué)，并于1983年搬至巴黎，自此長居巴黎。他完成的“在場與生產(chǎn)”項(xiàng)目包括：“我可以從你這里學(xué)到什么，你可以從我這里學(xué)到什么（批評工作坊）”（Remai現(xiàn)代美術(shù)館，薩卡斯通，2018年）、“葛蘭西紀(jì)念碑”（布朗克斯，紐約，2013年）、“永恒的火焰”（東京宮，巴黎，2014年）等。