楊璐

摘要：從百年前的傳統(tǒng)戲曲到今時今日出現(xiàn)在大熒幕和電視中的影視劇，方言都以主流或者陪襯式語言出現(xiàn)。從上世紀(jì)末張藝謀導(dǎo)演的《秋菊打官司》到二十一世紀(jì)越來越多的大眾主流影視作品，方言的運用越來越普及，且大眾對其接受度也越來越高。本文就是大致梳理進入二十一世紀(jì)以來，近二十年左右流傳最廣、觀眾接受度最大的幾部方言影視作品，重點以電影《無名之輩》為代表，分析方言在影視劇中運用的效果及影響。

關(guān)鍵詞：方言;臺詞;綜合藝術(shù);無名之輩

一、方言在綜合藝術(shù)中的體現(xiàn)

所謂綜合藝術(shù)，就是吸取了文學(xué)、繪畫、音樂、舞蹈等各門類藝術(shù)的長處，獲得多種手段和方法的藝術(shù)表現(xiàn)力，其主要包括了戲劇、戲曲、電影、電視等一類藝術(shù)的總稱。[1]而綜合藝術(shù)主要就是通過演員的動作和語言將人物塑造出來，將故事情節(jié)推動，所以，語言可以說是表演過程中最重要的方式之一了。而在漢語這門語言中，語音的差異性體現(xiàn)的最為明顯，而方言就是最好的體現(xiàn)。方言是歷史發(fā)展的產(chǎn)物，從古至今，隨著朝代更迭、戰(zhàn)亂、遷徙、地域等各類因素，我國廣袤的土地上，方言也是呈區(qū)域型分部的。眾所周知，我國主要分了七大方言區(qū)，而作為漢民族共同語的基礎(chǔ)方言就是北方方言，使用的范圍最廣，人數(shù)最多，占漢族人口的73%。而北方方言又分成了四個次方言：（1）華北、東北方言;（2）西北方言;（3）西南方言;（4）江淮方言。[2]方言雖然只通用于它自身所在的某些地區(qū)，是局域性的，但是它與普通話也不是相互對立的，甚至某些方言，流行全國，比如：北方方言中的東北方言與西南方言（主要以川渝地區(qū)口音為主）這兩種次方言。

（一）地方戲曲與方言

說到方言在綜合藝術(shù)中的體現(xiàn)，除了近幾十年出現(xiàn)在大眾所熟悉的電影、電視劇之前，我國已流行百年的傳統(tǒng)戲曲中所運用的語言才是方言出現(xiàn)在綜合藝術(shù)中最早、最明顯的體現(xiàn)。眾所周知，我國傳統(tǒng)戲曲的種類有上百種，除了大家最為熟悉的被稱為國粹的京劇、被納入世界首批非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的昆曲外，還有很多地方戲，比如：川劇、平調(diào)、落子等。而不同的劇種當(dāng)中的唱詞和念白都有著濃濃的地域特色，甚至有人認為，想學(xué)會一種戲曲，必須先過語言關(guān)，比如：學(xué)習(xí)滬劇要學(xué)會上海話;學(xué)習(xí)粵劇，先學(xué)廣州話。我國著名相聲大師侯寶林先生就有一段經(jīng)典相聲作品《戲劇與方言》，生動形象的闡釋了方言在戲曲中的特殊地位，別說學(xué)習(xí)戲曲，就連欣賞一些戲曲，如果不懂某些方言，都是聽不懂的。但是，恰恰因為方言在戲曲中的特殊性，某些流傳度不高的方言最終也導(dǎo)致一些地方戲曲的流傳局限性，比如上文中提到的滬劇，以及和它距離不遠的評彈，由于二者都是使用吳方言所演繹，而吳方言分布在江蘇南部以及浙滬地區(qū)，且其與分部使用最廣的北方方言差異較大，即便曲調(diào)悠揚動聽，但是流傳度卻不高。

（二）近年影視作品中出現(xiàn)的方言現(xiàn)象

稍早年間就已經(jīng)有非常成功的影視作品運用方言進行演繹，或演員在飾演某個人物時說方言了，比如：鞏俐在電影《秋菊打官司》中用陜西話喊“額要告你”;《天下無賊》里的王寶強就是從頭到尾以一口地道的河北方言才使得傻根一角更接地氣?？雌饋砀?還有北京味十足的《我愛我家》以及全東北話演繹的《東北一家人》。再到后來的《炊事班的故事》和《武林外傳》這兩部情景喜劇，更是在一部電視劇中囊括了多種方言或口音。

直到去年口碑與票房都飄紅的電影《無名之輩》全程、各主要角色都是方言對白，近些年，越來越多的影視劇作品，包括大熒幕上的院線電影都愿意越來越多的展現(xiàn)方言魅力。電影《無名之輩》的導(dǎo)演饒曉志說電影中運用的這是“西南官話”，這也讓川渝地區(qū)的觀眾們覺得非常親切，很多臺詞中的笑點，也更能夠讓觀眾直接感受得到，導(dǎo)演饒曉志接受采訪時說“劇中很多方言臺詞其實都是從重慶話取樣的”。再比如在2010年上映的電影《讓子彈飛》就有普通話版和四川話版，且據(jù)不完全統(tǒng)計，在觀影過程中，四川話版的笑點要比普通話版更加頻繁，而且即便是普通話版，當(dāng)中也保留了“瓜娃子”、“走起”、“算求”等四川方言。當(dāng)然，不可否認的一點是，云貴川地區(qū)的方言也很像，都是北方方言中的西南次方言，觀眾接受度高，這也是為何這兩部運用了方言還能大獲成功的原因之一。

而電影《無名之輩》就連影片中的插曲《瞎子》也是一首貴州方言歌曲。如果《無名之輩》用了普通話呈現(xiàn)，可能很多情節(jié)、對白就不會產(chǎn)生“化學(xué)反應(yīng)”，沒有那么幽默了。而要說演技的話，女主角馬嘉祺的飾演者任素汐，在這部片子中就是最為突出的一個，因為她飾演的角色是個高位截癱的病人，所以幾乎沒有肢體動作動作，只靠說話和表情就能把這個角色演繹得那么生動感人，最重要的是，作為一個出生在山東的姑娘，在北京上學(xué)，貴州方言還說的那么的順溜，不得不讓人佩服。據(jù)媒體報道，為了說好方言臺詞，任素汐、潘斌龍、章宇等演員都提前進劇組學(xué)習(xí)。而之所以選擇全方言對白，導(dǎo)演饒曉志認為，對于《無名之輩》這部電影，“全用普通話對白在我自己這就過不去，我覺得方言會更生動?！别垥灾菊f，“方言其實是特別美的，對于電影中想表現(xiàn)的生活中的人和事，表達的又是那么的準(zhǔn)確。”

二、方言對影視作品的作用

從許多優(yōu)秀的方言影視作品中我們可以看出，方言確實是能起到一定的積極作用：首先，可使人物角色更為飽滿，方言的運用可以比較直觀的表現(xiàn)出人物角色的生活背景甚至性格。周所周知，電影、電視劇是綜合藝術(shù)，是多次創(chuàng)作的藝術(shù)生產(chǎn)，導(dǎo)演和演員在做二次創(chuàng)作的時候，如果考慮方言因素，在塑造人物的時候就可以更加豐富人物，比如：一個有著一口吳儂軟語口音的女子，大家對其第一印象可能就是很直觀的江南女子，性格溫婉;一個操著滿嘴東北方言的人物，大家就會覺得他（她）性格直爽，大大咧咧。一個地方的方言能充分體現(xiàn)這個地方的特色，從而能影響這個地區(qū)人物的大致性格，豐富人物角色的獨特性，能更為流暢，更為質(zhì)樸地表達出人物的情感。其次，方言可以一定程度將作品中的人物與觀眾的距離拉近。第一，從地域上考慮，方言對于當(dāng)?shù)氐挠^眾來說就是家鄉(xiāng)的標(biāo)志，可以產(chǎn)生巨大共鳴;第二，方言可以使得作品中的人物角色更“接地氣”，普通話是全球華人的通用語言，是最為官方、最正式的語言，而方言卻能在影視作品中，讓觀眾們感覺到人物角色的鮮活，仿佛就是身邊的“你我他”。

不得不說，大家對于西南官話的接受度很高，甚至被部分網(wǎng)友認為是中國“最成功的方言”，雖然西南官話內(nèi)部也有不同，但是整體來講，云貴川地區(qū)的語音大致相同，且上文提過，西南官話屬于北方方言，所以接受度本來就很高，再加上其語音中的調(diào)值特點和特有詞匯，所以其幽默性、傳播性尤為突出。以《無名之輩》為例子，電影里出現(xiàn)了各種方言詞匯“莫慌”、“抱一哈”、“瓜娃子”、“你個憨皮”等等，既有非常鮮明的地域特色，又通俗易懂，接地氣來又非常得幽默。所以《無名之輩》上映后，不光是云貴川地區(qū)觀眾反響熱烈，這部電影在全國范圍都有很好的口碑與票房。不得不說，川渝地區(qū)的方言特色鮮明，風(fēng)趣幽默，形象生動，這也是越來越多的影視作品愿意選擇此方言為依托借鑒。

而提到電影《無名之輩》，很多觀眾都把焦點放在女主角的飾演者任素汐身上，尤其是她的臺詞。一方面是因為角色本身是個高位截癱患者，演繹過程幾乎只有臺詞能給觀眾最為直觀的沖擊;另一方面，任素汐本人其實是一個地道的北方人，從小并未有西南官話方言的環(huán)境，所以網(wǎng)上對于演員的方言臺詞反應(yīng)褒貶不一，當(dāng)然，地道的貴州人認為她的方言并不標(biāo)準(zhǔn)，但是，大部分觀眾認為，臺詞雖然不夠標(biāo)準(zhǔn)，但是其韻味特點已經(jīng)表達出來，而且作為非云貴川地區(qū)觀眾可以第一時間判斷出來與接受，這就已經(jīng)是成功了。換一個角度看，全劇全員方言表演正是其宣傳賣點，無論標(biāo)準(zhǔn)與否，討論熱度已然達標(biāo)。

三、方言出現(xiàn)在影視作品中對演員和觀眾的影響

針對近些年越來越多的方言影視作品出現(xiàn)，廣電總局在2009年8月在其官方網(wǎng)站上重申了“限制方言令”——通知指出，除地方戲曲片外，電視劇應(yīng)以普通話為主，一般情況下不得使用方言和不標(biāo)準(zhǔn)普通話;重大革命和歷史題材電視劇、少兒題材電視劇及宣傳教育專題電視片等一律要使用普通話電視劇中出現(xiàn)的領(lǐng)袖人物的語言要使用普通話。[3]從該限制令中我們可以看出，對于出現(xiàn)過多的方言作品確實對于我國大力推廣普通話的現(xiàn)行政策相沖突，尤其在2005年前后的三五年，大量的方言電視劇出現(xiàn)，或許這也是廣電總局明令限制方言使用的原因所在。尤其值得注意的是，限制令中明確指出一些革命和歷史題材、少兒題材和教育專題的作品要一律使用普通話，這對于推廣普通話才有積極作用。

當(dāng)然，出臺限制令也不是要完全扼殺方言影視作品，還是有一些使用方言的優(yōu)秀作品。對于使用方言表演，作為演員其實也是一種挑戰(zhàn)，正如上文中提到電影《無名之輩》中的演員任素汐、潘斌龍等演員，為了使用西南官話出演，提前進組，甚至要同使用地道方言的老師學(xué)習(xí)。不過，作為觀眾，大部分人還是認為，方言可以在一定程度上拉近演員與角色的距離。據(jù)資料顯示，中國青年報社會調(diào)查中心通過民意中國網(wǎng)和蘇厚望新聞社區(qū)做過調(diào)查，超過六成的觀眾認為，影視劇中的人物使用方言，會給人更加真實、草根、更貼近生活的感覺。

所以不難看出，對于影視作品中方言的使用并不能因為“限制令”就“一竿子打死所有人”，在有限制、有條件、有約束的前提下，合理恰當(dāng)?shù)厥褂梅窖匝堇[作品也未嘗不可。本文中著重提到的電影《無名之輩》就是這么一部作品，然而對于純方言的表演也有反對的聲音，但是從票房和大部分的評價中還是可以看出，對于大熒幕上純方言表演，觀眾也是認可的，當(dāng)然，前提是這確實是一部從故事到表演都非常優(yōu)秀的作品。

所以，方言可謂是一把“雙刃劍”，優(yōu)秀的劇本、優(yōu)秀的表演加上使用方言是錦上添花，這才是影視作品與方言使用的正確之路，切不可一味得追求草根之感、接地氣而使用方言。

參考文獻：

[1]彭吉象.藝術(shù)學(xué)概論[M].北京大學(xué)出版社，2015.

[2]黃伯榮，廖序東.現(xiàn)代漢語[M].高等教育出版社，2017.

[3]百度百科.“方言禁令”詞條[OL].2015，12，02.