李曉東

【摘 要】我國(guó)的戲劇至今已經(jīng)有一百多年的歷史，戲劇在歷史的長(zhǎng)河中不論是內(nèi)容、形式或者表達(dá)技巧等等都得到長(zhǎng)足的進(jìn)步，并形成我國(guó)戲劇特有的文化內(nèi)涵與價(jià)值觀念。戲劇能夠通過(guò)語(yǔ)言性的表達(dá)方式、演員的表演能力以及舞臺(tái)情感的渲染為觀眾帶來(lái)有別于影視節(jié)目的另類(lèi)體驗(yàn)，從而豐富觀眾的日常生活。

【關(guān)鍵詞】戲??；表演；臺(tái)詞；情感演員；融合

中圖分類(lèi)號(hào)：J812.3 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）11-0039-01

戲劇是一門(mén)重視靈魂表達(dá)能力的藝術(shù)，它能夠通過(guò)演員在舞臺(tái)中展現(xiàn)人們的現(xiàn)實(shí)生活，擴(kuò)大生活細(xì)節(jié)，挖掘生活中更深層次的內(nèi)涵，這樣的表現(xiàn)形式能夠拉近觀眾與演員之間的距離。但是新時(shí)代，新文化以及藝術(shù)的表現(xiàn)形式逐漸增多，戲劇對(duì)民眾尤其是青年人的吸引力逐漸降低。如果戲劇表演不及時(shí)更新自身的表演內(nèi)容、表演理念，很容易埋沒(méi)在眾多的藝術(shù)形式當(dāng)中。因此，戲劇有必要增強(qiáng)自身的創(chuàng)新能力與專(zhuān)業(yè)技能，提升表演中臺(tái)詞與演員情感之間的融合，以此為基礎(chǔ)為戲劇表演注入新鮮力量。

一、戲劇表演中臺(tái)詞的重要作用

臺(tái)詞是戲劇表演的基礎(chǔ)條件，如果沒(méi)有臺(tái)詞戲劇表演就會(huì)顯得格外的單調(diào)，舞臺(tái)表演就難以產(chǎn)生情感的波動(dòng)。即使擁有再高超的表演能力如果沒(méi)有臺(tái)詞作為基礎(chǔ)，也難以彰顯出演員的功底。演員的肢體表演對(duì)戲劇有著重要的輔助作用，只有演員的臺(tái)詞與肢體表演相結(jié)合，才能充分展現(xiàn)演員所演人物內(nèi)心的情感、性格特點(diǎn)以及所處環(huán)境。因此，臺(tái)詞在戲劇表演當(dāng)中有著至關(guān)重要的作用。

二、演員詮釋?xiě)騽∏楦袆?dòng)作的重要性

演員職業(yè)需要較高的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，演員自身素養(yǎng)體現(xiàn)于戲劇表演當(dāng)中，高超演技的演員能夠展現(xiàn)出故事的深層情感，引發(fā)群眾的共鳴，獲得觀眾的認(rèn)可。在演員成長(zhǎng)過(guò)程中，需要參加各種訓(xùn)練，不斷地練習(xí)臺(tái)詞。此外演員還需要對(duì)角色做很深的情感解釋?zhuān)@方面需要演員有較高的領(lǐng)悟能力。情感的宣泄主要在于演員對(duì)自身肢體動(dòng)作、舞臺(tái)道具、臺(tái)詞的把握，通過(guò)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境以及肢體語(yǔ)言展現(xiàn)角色的人物特征以及生存環(huán)境。優(yōu)秀的臺(tái)詞內(nèi)涵豐富且精致，當(dāng)語(yǔ)言結(jié)合特殊的環(huán)境與肢體語(yǔ)言，就能夠較好地表達(dá)出戲劇的情感，拉近演員與觀眾之間的距離，將觀眾帶入戲中，真正地享受表演。

三、如何實(shí)現(xiàn)臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合

（一）注重戲劇的真實(shí)性

戲劇源于生活，每一部作品都是取自生活中較為深刻的事件，但是戲劇更多的是凝聚生活中的精華，將生活的縮影進(jìn)行放大，反作用于人們的生活。戲劇作為與生活緊密聯(lián)系的一項(xiàng)表演，需要建立在真實(shí)的基礎(chǔ)之上，隨意創(chuàng)造的一個(gè)戲劇表演難以獲得觀眾的認(rèn)可度，也難以引發(fā)觀眾的情感共鳴，觀眾并不能夠真正享受到戲劇的精彩。戲劇表演的真實(shí)性包括故事情節(jié)、服裝容貌、語(yǔ)言背景以及表演者的動(dòng)作情感。寄情于物，寄情于景，舞臺(tái)任何一個(gè)道具的設(shè)置都對(duì)情感的表達(dá)有重要的作用，真實(shí)的表演借助較為貼切的動(dòng)作與環(huán)境，能夠發(fā)揮表演的最大效果。

（二）演員要將自己帶入角色

演員在收到劇本后，會(huì)對(duì)臺(tái)詞以及故事背景進(jìn)行深入理解，將自己的思想帶入到特定的環(huán)境當(dāng)中，以尋求情感的共鳴。表演者將自己帶入到角色當(dāng)中，與角色說(shuō)同樣的話，做同樣的事情，宣示角色想要表達(dá)的情感，不斷拓展角色的深度與廣度，豐富角色的形象以及內(nèi)涵。一個(gè)具有豐富經(jīng)驗(yàn)的演員能夠充分地將自己帶入到角色當(dāng)中，將角色表現(xiàn)得更加豐富，這是演員自身的職責(zé)所在。

（三）演員要學(xué)會(huì)理解臺(tái)詞

臺(tái)詞在很多時(shí)候具有一語(yǔ)雙關(guān)的效果，演員在分析解讀臺(tái)詞的過(guò)程中，要深入分析角色說(shuō)這句話的原因是什么，帶著怎樣的心情闡述這句話。例如，觀眾較為熟悉的《暗戀桃花源》中，分手臺(tái)詞深刻地顯示出雙方想愛(ài)不能愛(ài)的傷心情感，臺(tái)詞背后隱含的情感深刻，往往牽動(dòng)著觀眾與演員的情緒，如果演員僅僅是簡(jiǎn)單地陳述臺(tái)詞，就不能表達(dá)出角色豐富的內(nèi)心情感，觀眾也難以感受到《暗戀桃花源》的精髓所在。所以，臺(tái)詞對(duì)演員來(lái)說(shuō)非常重要，戲劇中一項(xiàng)非常重要的工作就是分析臺(tái)詞，解讀臺(tái)詞，挖掘臺(tái)詞背后所承擔(dān)的情感。只有這樣才能夠在舞臺(tái)的表演當(dāng)中展現(xiàn)角色風(fēng)采，提升戲劇的觀賞性。

（四）表演過(guò)程中注重細(xì)節(jié)

細(xì)節(jié)決定成功，在戲劇中細(xì)節(jié)同樣對(duì)表演發(fā)揮著重要的作用。戲劇簡(jiǎn)單的小細(xì)節(jié)往往蘊(yùn)藏著巨大的情感，比如《暗戀桃花源》中當(dāng)這對(duì)戀人多年后相見(jiàn)之時(shí)，男的已經(jīng)成家立業(yè)，女的也嫁作他人婦，二人相見(jiàn)卻不能相愛(ài)，只能互相看著對(duì)方的雙眼，深情之中表達(dá)各自的惋惜之情。他們兩個(gè)人雖然沒(méi)有火熱的見(jiàn)面情景，也沒(méi)有激動(dòng)的語(yǔ)言表達(dá)，只是默默地看著對(duì)方，這一細(xì)節(jié)，就能夠征服觀眾的心。

四、結(jié)束語(yǔ)

總的來(lái)說(shuō)，生活是藝術(shù)的起源，很多的藝術(shù)產(chǎn)生于生活又服務(wù)于生活。戲劇與生活更加貼近，演員在表演的過(guò)程中一定要注意對(duì)“真”的把握，這是戲劇的靈魂所在。能夠?qū)Υ蟊姰a(chǎn)生深刻影響的戲劇才是真正的好戲劇，只有這樣的戲劇才能夠詮釋人生百態(tài)。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳世奎.話劇表演中臺(tái)詞與演員情感動(dòng)作的有效融合[J].戲劇之家（上半月），2013（9）.