從電視劇《南雁北歸》淺談藝術(shù)作品如何弘揚(yáng)主旋律

蘇蓓

摘要：為時代畫像、為審美塑形是中國特色社會主義步入新時代的主流精神價值作用于社會各層面生活的精彩寫照。它產(chǎn)生于踏實(shí)進(jìn)取的中國人實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的豐富生活實(shí)踐中，更扎根于中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)和厚重歷史文化底蘊(yùn)的深處。成功融入時代特征的影視作品，對于反映社會生活、社會發(fā)展及弘揚(yáng)主旋律有著積極的作用。本文將從電視劇《南雁北歸》題材立意、內(nèi)容特色等方面，淺談藝術(shù)作品如何弘揚(yáng)主旋律。

關(guān)鍵詞：電視劇;藝術(shù)作品;弘揚(yáng)主旋律

在藝術(shù)創(chuàng)作中，弘揚(yáng)主旋律的重要性是不容置疑的，而如何弘揚(yáng)主旋律，如何讓主旋律的價值意義“潤物細(xì)無聲”地深入人心，采用不同的做法效果是大不一樣的。多年來，由于部分地區(qū)宣傳理念的落伍，宣傳手法的拙劣，很多影視藝術(shù)作品，習(xí)慣于唱高調(diào)，說空話，強(qiáng)行灌輸國家大政方針。其結(jié)果，真的宣傳成假的，感人的宣傳成空洞的，有血有肉的宣傳成脫離實(shí)際的，不但群眾不相信，某種程度上還起到了“低級紅、高級黑”的負(fù)面效果。而電視劇《南雁北歸》則在主旋律的宣傳上面，樹立了一個正面的典型樣板。無說教，無政治色彩，主旋律的宣傳卻深深滲透其中，感染了受眾。

一、運(yùn)用獨(dú)特視角為脫貧攻堅主題尋找與眾不同的表達(dá)方式

縱觀中國影視劇的發(fā)展歷程，以主人公身處異國他鄉(xiāng)打拼終獲成功為題材的勵志劇很多，如曾經(jīng)熱播的《外來妹》《北京人在紐約》等。尤其是《外來妹》，與《南雁北歸》的題材極為相似。但與之不同的是，該劇主人公的異鄉(xiāng)打拼，不僅僅是個人改變命運(yùn)的奮斗，而是在國家扶貧攻堅大戰(zhàn)略背景下、政府全力倡導(dǎo)支持下展開的一場轟轟烈烈的社會變革。主人公個人的努力與政府的決心、社會的支持始終交融在一起。因此，這部劇的題材背景更為廣闊，視角更為獨(dú)特，社會價值也更大。此外，該劇還客觀展現(xiàn)了貴州農(nóng)村大量青年外出務(wù)工帶來的社會現(xiàn)狀，蕭索的村莊、體弱多病的空巢老人、缺乏關(guān)愛的留守兒童，以及由此引發(fā)的一系列我們必須面對，必須思考，必須解決的社會問題。這也是同類題材劇中少有的探析角度，使該劇的社會意義更為深刻。

二、將電視劇的沖突落點(diǎn)與時代的情感焦點(diǎn)牢牢聯(lián)系在一起

（一）作為一部有時代意義的電視劇，該劇中所體現(xiàn)的政府理念均以故事化情節(jié)呈現(xiàn)，沒有任何說教的成分或政治色彩。作為政府代言人的角色嚴(yán)正剛，編劇沒有將其符號化，角色有血有肉，真實(shí)可信。嚴(yán)正剛急群眾之所急，渴望改變農(nóng)民命運(yùn)的迫切心情，通過四處招商的忙碌身影，勸說方清華兄弟回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的殫精竭力，為改善家鄉(xiāng)投資環(huán)境不屈不撓的努力來多層次展現(xiàn)，政府在脫貧攻堅大戰(zhàn)略中所有的辛勤付出與作為，均通過嚴(yán)正剛這個人物，自然而然地傳遞到觀眾心里。

（二）劇本“引子”寫得好。該作品以1987年2月，貴州省正安縣政府組織“300娘子軍下廣州”活動拉開全劇序幕。首先展示了特殊時代背景下，政府及百姓在改變農(nóng)民命運(yùn)、脫貧致富問題上，共同的困窘、共同的焦慮、共同的努力，把政府和農(nóng)民的奮斗目標(biāo)有機(jī)結(jié)合在一起。從劇情一開始就預(yù)示了這場脫貧攻堅戰(zhàn)，政府和人民群眾是站在一起，并肩奮戰(zhàn)的，并非只是空喊口號，不辦實(shí)事。其次，這個“引子”留下了諸多懸念，為十多年后的劇情發(fā)展埋下了精彩伏筆，起到了呼應(yīng)作用。而“引子”留下的懸念在后面的劇情中時隱時現(xiàn)，很好地引導(dǎo)了受眾對相關(guān)人物命運(yùn)的持續(xù)關(guān)注。

（三）劇情編排故事性強(qiáng)、戲劇沖突激烈。一部作品之所以好看，通常與編劇的精心構(gòu)思密切相關(guān)。全劇沒有注水的地方，沒有冷場的段落，一波未平一波又起，高潮不斷。更有特點(diǎn)的是，兩個主角方清明和方清華兩兄弟的沖突始終貫穿全劇，起因大多卻是因為兄弟情深，比如都為對方著想、爭著擔(dān)當(dāng)、搶著為對方犧牲，卻因為兩人性格、理念的差異形成分歧，造成多次誤解，這使得他們的沖突既充滿了火藥味，又充滿了彼此的關(guān)愛，令人嘆息的同時，也不知不覺為主人公的命運(yùn)所牽掛。而政府對方清華兄弟創(chuàng)業(yè)的支持，一直巧妙地融合其間，增加了戲劇感染力。

（四）人物塑造個性鮮明。方清明和方清華都聰明勤奮、吃苦耐勞，有拼勁、有韌勁。但方清明穩(wěn)重踏實(shí)，忠厚實(shí)誠，而方清華心眼兒活，身上有點(diǎn)亦正亦邪的味道。在不同的創(chuàng)業(yè)環(huán)境和生存狀態(tài)中，他們會表現(xiàn)出不同的秉性。方清華在窘迫的時候，甚至?xí)鲆恍┻`規(guī)犯禁的事。他象池塘里的水，東邊開口往東邊流，西邊開口往西邊流。但好在方清華正直上進(jìn)的本質(zhì)未變，靈活多變的思維使他不斷有創(chuàng)造的沖動，這造成了他一次次的失敗，也造就了他最終的成功。而這個不斷成長的過程，也形成了劇情的跌宕起伏，使電視劇更加好看了。劇中其他人物的表現(xiàn)也可圈可點(diǎn)，如安靜的知性理智、丹尼爾的老謀深算、梁家富的陰險狡詐、嚴(yán)正剛急公好義和情急之下耍的小心眼，都給人留下了深刻印象。

更難得的是，劇中人物性格有變化、有起伏、有發(fā)展，如蘇妹在誘惑前的彷徨與真情回歸;安靜對方清華由憐到敬到愛再到恨，又回歸情的過程，都充滿了矛盾糾葛，使劇情有了強(qiáng)烈的戲劇性。尤其是方清華，從一個大山里的農(nóng)家子弟到大都市的打工者，再到企業(yè)老板，“不安分”的個性促使他不顧一切，屢敗屢戰(zhàn)，而在坎坷的過程中，這個毛頭小伙逐漸成熟起來。從耍小聰明到踏踏實(shí)實(shí)學(xué)知識、學(xué)本領(lǐng)，從小打小鬧到放眼世界，方清華在時代和環(huán)境的鍛造中，被動和主動地一點(diǎn)點(diǎn)適應(yīng)、一點(diǎn)點(diǎn)變化，境界一點(diǎn)點(diǎn)提升，命運(yùn)也在這種適應(yīng)變化和淬煉提升中悄然轉(zhuǎn)折，直至成功蛻變。這段歷練豐富曲折、驚險不斷，自然也精彩不斷，劇情也因此好戲連連，引人入勝。

三、描繪當(dāng)下時代的精神圖譜，是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作者的重要職責(zé)和使命

“文藝是時代前進(jìn)的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣?！比缃裆鐣τ凇皶r代新人”的定位集中為明大德、有理想、勇?lián)?dāng)、重實(shí)干。劇中人物的原型貴州省正安縣“吉它兄弟”鄭傳祥、鄭傳玖作為貴州脫貧攻堅的典型，經(jīng)過媒體的大力宣傳，在社會上已有一定的知名度，而此劇的藝術(shù)創(chuàng)作，立足中國脫貧攻堅的時代意義、植根貴州基層干部帶領(lǐng)群眾脫貧致富奔小康的真實(shí)場景，把當(dāng)代中國的發(fā)展進(jìn)步和貴州人民的多彩生活細(xì)致生動地表現(xiàn)出來，突顯了我們時代精神圖譜的光彩和色調(diào)，也更能提升社會對這個典型事例的認(rèn)同度和關(guān)注度，深刻感知該劇脫貧攻堅的政治大背景。

四、結(jié)語

綜上所述，一種超脫于個人精神狀態(tài)之上的集體意識和價值認(rèn)同，就是時代精神圖譜應(yīng)該展現(xiàn)的文化內(nèi)涵，這是文藝創(chuàng)作理應(yīng)普遍推崇的向上向善的氣象品質(zhì)和精神追求。不論是為時代畫像、為審美塑形還是為新時代謳歌，都不應(yīng)只是浮光掠影、蜻蜓點(diǎn)水地攝取時代表象，照本宣科地描摹時代的五彩繽紛和繁華喧囂，而應(yīng)真正走進(jìn)百姓生活的方方面面，在把握其抒情敘事整體架構(gòu)及情節(jié)走向的同時，透徹了解每個典型事例和精彩片段的來龍去脈，既體察生活表層的顯凸意義，又觸摸生活深層的潛在意境，創(chuàng)作出時代文化底蘊(yùn)和藝術(shù)價值。這雖然是一個很高的創(chuàng)作標(biāo)準(zhǔn)和要求，但作為本應(yīng)堅持以精品奉獻(xiàn)于人民的文藝工作者，對于能夠創(chuàng)造出體現(xiàn)民族精神和時代精神的優(yōu)秀文藝作品，在人類文藝發(fā)展史上譜寫更加多彩的絢麗篇章，自當(dāng)心向往之，努力前行。

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