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      寫一段就復(fù)活一段

      2019-09-10 07:22:44周新民
      文學教育 2019年12期
      關(guān)鍵詞:侯馬新民抒情

      侯馬,出版詩集《哀歌·金別針》(1994年,與徐江合著)《順便吻一下》(1999年)《精神病院的花園》(年代詩叢,2003年)《他手記》(2008年,中國新詩榜年度最佳個人詩集)《他手記》(增編版,2013年獲中國桂冠詩集獎,入圍花地文學榜)《大地的腳踝》(2014年入圍花地文學榜,2015獲騰訊書院文學獎)《侯馬詩選》(2015年,獲中國公安詩歌貢獻獎)。曾獲《十月》新銳人物獎,《詩選刊》中國先鋒詩歌獎,漢詩榜(首屆)年度最佳詩人,《人民文學》《南方文壇》“年度青年作家”,首屆“天問詩人獎”,第二屆《詩參考》十年詩歌成就獎,桂中水城文學沙龍第三屆(2014)年度大獎,《新詩典》第四屆年度大獎“李白詩歌獎”金獎,第四屆葵現(xiàn)代詩成就大獎,第六屆長安詩歌節(jié)現(xiàn)代詩成就大獎。

      周新民:你走上詩歌創(chuàng)作道路,和你的大學生活有關(guān)吧?

      侯馬:對,因為那時候考大學就是一個坎兒,邁過去就行,不會更多地去選擇城市和學校,更不會去選擇專業(yè),我覺得在那個時候,這種現(xiàn)象比較普遍。我來自于山西的“侯馬市”,但實際上它是一個縣,一個縣級市。我那時還比較封閉,雖然我父親也是大學生,但是我最后到底要上哪個學校、學什么專業(yè)也不是特別明確。大概根據(jù)自己的分數(shù),盡量選擇有點兒名氣的重點大學,最后上了北京師范大學中文系,學的就是文學。并且我們北師大85級,有一大群詩歌愛好者。

      周新民:好像你們寢室的詩歌創(chuàng)作氛圍很濃。

      侯馬:是,特別有意思。我們一個宿舍里面,大一、大二是伊沙、徐江和我,我們住在一個寢室,西西樓305。到大學三、四年級,我跟徐江、宋曉賢我們?nèi)齻€是同一個寢室,西南樓312。同年級的還有??恕㈢娖返鹊群芏嗥渌麑懺姷耐瑢W,詩歌氛圍就不言而喻了。我們這代人大致是這樣的經(jīng)歷:小時候熟記唐詩宋詞,一讀就完全陷進去了;上大學后開始接觸到西方現(xiàn)代派的詩歌,然后是朦朧詩、臺灣現(xiàn)代詩歌。我們上大學的時候,中國現(xiàn)代主義的詩歌創(chuàng)作也迎來了一個高潮??梢悦鞔_的說,如果不是命運讓我碰上伊沙、徐江這兩個人,我可能也不會走上詩歌創(chuàng)作之路。

      周新民:在那個氛圍里,是不是對過去的詩歌、對“朦朧詩”有一種“pass”掉的心態(tài)?

      侯馬:我覺得,起碼對我來說并不完全是,因為那個時候我對北島他們的創(chuàng)作十分佩服,自己也覺得遠遠達不到那樣的一個高度,但也有一種不服氣。若說我想一提筆就“pass”他,絕對沒有那樣的念頭。但是我心里已經(jīng)很清楚自己想寫什么,比方說偶爾發(fā)現(xiàn)韓東的詩,就感覺跟他更近。同時,又讀了那么多現(xiàn)代派大師的作品,我就覺得好像無論大家怎么寫,都沒有達到那樣一個更出神入化的文學境地。因此,如何用中國的語言、中國的素材和我們當代的這種精神架構(gòu),寫出那樣一種作品,慢慢就變成我心中的一個目標。

      周新民:我早年也對詩歌有些興趣,我比你年齡更小一些,我是72年的,我開始接觸到詩歌的時候,是從《詩歌報月刊》開始的?!对姼鑸笤驴罚莻€時候應(yīng)該還叫《詩歌報》)刊出的第三代詩人的詩歌大展吸引了我。你早期的詩歌創(chuàng)作起點很高,而且你的詩歌,包括后來創(chuàng)作的這些作品,始終有非常清晰的主題,就是對人的命運和精神的關(guān)注。我覺得在你的詩歌里,有一點是一直貫徹的,那就是對人關(guān)注、對人的理解。比如《李紅的吻》《麻雀、尊嚴和自由》等等,在這些詩歌里,能夠非常清晰的感受到這樣一種主題。

      侯馬:對人的這種關(guān)注,仍然是最本質(zhì)的。對于最本質(zhì)的事物,認識起來也有一個細致的、個體化的過程??赡芪易钤珀P(guān)注的是人的整體命運,起碼是人的意識的覺醒,最后再回到時代、金錢、性等。當然時代、金錢、性這些東西在一定程度上肯定是一種進步,但要是往深里挖掘的話,它們對人的那種異化和對人的壓迫,可能跟政治上的壓迫也沒有什么太本質(zhì)的區(qū)別。包括今天的網(wǎng)絡(luò)信息,給人帶來一種便利,但仔細考慮,它對人的異化也是同樣的道理。所以我覺得自己可能會越寫越清晰,那就是在任何時候怎么捍衛(wèi)人,怎么發(fā)現(xiàn)人、挖掘人。“人”這個概念,特別是每一個個體面臨各種抗爭和侵蝕的時候,我只能在作品中做出這種反應(yīng)、守住這份價值,慢慢的就成為了一種自覺的追求,大概是有這樣一個過程。

      周新民:你的詩歌所堅守的價值取向應(yīng)該和你當時的閱讀有關(guān)系吧?你們上大學的時候應(yīng)該也接觸到非常多的西方現(xiàn)代文學和現(xiàn)代哲學。

      侯馬:我的詩歌創(chuàng)作價值取向跟我的經(jīng)歷和閱讀都有關(guān)系。上學時有一個階段我能明顯感受到馬克思主義、存在主義,還有佛學這三種思潮對我的世界觀、文學創(chuàng)作觀所產(chǎn)生的影響。有一陣子我追求純詩,后來發(fā)現(xiàn)實際上我從未放棄“文以載道”的傳統(tǒng)。所以批判性始終是我的一個特點。寫的過程也是一個自我剖析、自我教育的過程,也是認識我的人生和我所處時代的過程。我覺得最大的問題就是現(xiàn)代性的問題,這一點我們遠遠沒有解決完。

      周新民:我發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象,工作之后很多人會離文學越來越遠。你一直在公安系統(tǒng)工作,我想知道你是怎么樣保持詩心的?這個問題好像很幼稚,但我很想和你探討一下。

      侯馬:因為我可能沒想過要用文學來改變命運,當然我說這個話絕不意味著我比別人高明,也絕不意味著我輕視那些用文學改變命運的人。我覺得這就是個人的一個選擇,非常正常,但是若說這是不是就跟文學的本質(zhì)和創(chuàng)作的使命掛鉤,我覺得這個完全不必要??赡軇?chuàng)作帶來的那種最深沉的價值感和那種存在感,是無法取代的,比很多所謂幸福的體驗、物質(zhì)的滿足感肯定更強烈。比如社會身份的變化通常帶來某種世俗的愉悅,或者獲得別人的羨慕,但是我們知道文學它從本質(zhì)上最反對等級,那種徹底的平等感給你帶來的那份精神自由,就是所謂世俗的成功所無法取代的。更不要說我還有一個非常好的文學朋友圈,他們都是認文學價值不認人的,你創(chuàng)作的每一點,他們會看到,會得到他們的認可或者得到一個文學標準的認可,那種內(nèi)在的動力很強烈。

      周新民:那對你來說,寫詩主要是為了獲得一種精神上的滿足?

      侯馬:精神探險,精神折磨,精神享受。寫詩也是在幫助我認識自己、發(fā)現(xiàn)自己,這是一個艱難歷程。我真的感覺有些生活你經(jīng)歷過卻不代表你真正經(jīng)歷過,你寫出來了才代表存在了、經(jīng)歷了。你若沒寫出來,那么到底經(jīng)歷沒經(jīng)歷,好像空得很。你甚至都不知道是不是存在于你記憶當中,很多記憶都是在書寫當中被發(fā)現(xiàn)的,你都不知道你還記得這件事,你寫的時候才發(fā)現(xiàn)你記得它,你寫一段就復(fù)活一段,最后你就真正實現(xiàn)了一個生命歷程,它也就存在了。這指的是過去,那么你未來又會做一個什么樣的人?實際上,我有時候覺得詩歌就是一部懺悔錄,有時候人家說我比較寬容,因為我覺得我自己都這樣還怎么去嚴苛別人。你自己知道自己內(nèi)心有多少罪惡、多少羞愧,這也是一個求真的過程,一個向上的過程,那就是你未來生命的方向。因為我們欠文學太多了,文學給我們的更多,我們對文學就是欠,一個字——欠。

      周新民:我覺得文學總是讓我感到動情,特別是文學意義上的人生體驗方式和精神探索方式,這與從事什么職業(yè)沒關(guān)系。我也接觸到一些人,他們認為文學創(chuàng)作和他的職業(yè)之間有某種撕裂感,我覺得恐怕是因為他們還沒有對文學產(chǎn)生這種深刻的、本質(zhì)化的認識。

      侯馬:對,我非常贊同你的觀點,別把文學看得那么窄,你把文學看那么窄,就好像跟你的工作有沖突,或者有格格不入的地方,其實文學深不可測,而且無所不包、無所不容。實際上你的職業(yè)也好,經(jīng)歷也好,都是幫助你深化對文學的認識,文學就是人學。比方說我,大家就老問我,你這個職業(yè)怎么能從事文學創(chuàng)作呢?那我想他最起碼把文學界定在一種與我的職業(yè)不相容的范圍了,所以他才會覺得不相容。但我的職業(yè)可能就讓我起碼克服了一個問題,那就是讓我認識到文學也不是那么純主觀的,大家可能會覺得,對比其他學科,文學是更主觀的,但我這個職業(yè)就告訴我客觀是如何強大,客觀是如何影響著主觀。因為凡事都是一分為二,有原告就一定有被告,原告說A,被告通常說B,不管到底是A還是B,我們對社會的認識起碼多了一個方面、多了一個參照。

      周新民:這個理解非常通透,如果一個人說自己的社會職務(wù)、社會身份和文學之間的關(guān)系就是折磨的話,那只能說他對文學認識得不夠深刻。實際上,我發(fā)現(xiàn)在你的詩歌里面也有很多和你工作內(nèi)容相關(guān)的因素,比如說《清明悼念一樁殺人案的受害者》《但是只有嫌犯目睹全程》《強奸犯》,讀這些詩歌就感覺像審問犯人一樣,理智、冷靜、節(jié)制,讀完之后,又感受到詩人筆下的關(guān)愛和悲傷。這是不是就是和你的工作性質(zhì)相關(guān)?

      侯馬:題材帶來一個切入點,進而再去思考這些問題。比方說我寫《清明悼念一樁殺人案的受害者》,這首詩寫作的一個基礎(chǔ)是我的一個小長詩《抗震手記》?!犊拐鹗钟洝肺覐?8年5.12連續(xù)寫了三年。其中我有這樣一個反省,就是既往,中國人通常只為自己的親人哭泣、為爹媽的去世哭天嗆地,但是他人的死亡,特別是沒有親緣關(guān)系的,更別說陌生人了,是不會痛心的,不會哭泣。

      周新民:我在閱讀你的詩歌的時候,感覺你的詩歌一直在寫人——人的命運、人的弱點、人的悲憫,歸納起來,可以說是“人的生存與存在”。但我覺得你在創(chuàng)作詩歌的時候,又有一種非常理性的審視和拷問的口吻在里面。關(guān)于這一點,我覺得這也是詩歌發(fā)生到現(xiàn)在,和傳統(tǒng)詩歌相比,當下的詩歌創(chuàng)作已經(jīng)不再屬于是抒情不抒情的問題了,而是一種思考、一種審視。這意味著詩歌被納入到理性的范疇。

      侯馬:對對對,這也可看作一種抒情,但是是一種很冷峻的抒情。其實你看,大家常說李白醉酒詩百篇,我覺得寫現(xiàn)代詩是不能醉酒的。你首先得冷靜,冷靜才能深邃,現(xiàn)在人的精神結(jié)構(gòu)非常深奧復(fù)雜,你沒有一個非常清晰的辨認怎么能夠去關(guān)照別人、影響別人。今天的讀者和寫作者對那種混沌一團、一瀉千里的抒情方式實際上已經(jīng)麻木了,實際上是在排斥。大家會佩服你在于你提供了一個精致、深邃、復(fù)雜,但又清晰的文本。

      周新民:對,我覺得你的閱讀量肯定很大,這些會擴大你認知的邊界。你對文學的理解和很多人相比,更接近文學的本質(zhì)的思考。

      侯馬:我覺得這可能就是一個人的精神架構(gòu)或者知識譜系,這是十分重要的。我大學學的中文,但我后來從事的這個職業(yè)要求我必須得學法律,程序、秩序、規(guī)則以及政治生活的部分就涌進我的知識譜系中來了。并且,后來我自己發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)代人不懂經(jīng)濟是很有問題的,因為本質(zhì)上社會活動是一個經(jīng)濟活動,文學現(xiàn)象很多也是經(jīng)濟現(xiàn)象,而經(jīng)濟問題當中有大量的人性問題,所以研究經(jīng)濟也非常有必要。這樣一來,你的觀點才不會那么主觀。我覺得大量的作品實際上往那一擺,你一看就知道,這個作者的知識譜系有沒有問題,比方說你一看就能明確地知道他不懂城市生活,或者你一看就知道他并不了解中國鄉(xiāng)村。這些很容易看出來,但是更深的東西我們能不能看出來?比方說有沒有宇宙觀、有沒有歷史觀,不是一下子能看出來的,但是懂行的人當然能看出來。我們不是專業(yè)人士,未必能看那么準,但我們能覺察到哪不對頭,哪不舒服。

      周新民:你這樣說,我對你很多作品產(chǎn)生的知識背景就了解了。比如我現(xiàn)在看到的很多詩,就是一種很蠻橫的情感態(tài)度和很偏激的價值立場,對不對?那些作者作為一個現(xiàn)代人,我覺得他們?nèi)穗m生活在當代中國,但腦子還停留在古代社會。

      侯馬:我非常贊同,我覺得一個詩人精神上要很高級。我不是說他的地位很高,或者是事業(yè)很成功,詩人可能就是一個普通的勞動者,但是他的精神我覺得應(yīng)該是非常高遠的。一個詩人若達不到這樣一個精神深度,那起碼我只能說他的社會成就不會很大。當然他可以寫詩,陶冶情操、豐富生活,這都非常好。

      周新民:結(jié)合你剛才談的這個問題,再把你現(xiàn)在的一些詩歌和以往的詩歌放在一起,我發(fā)現(xiàn)你的詩歌創(chuàng)作和你的很多思考都是相融合的,你注重的是個體的情緒和意志表達。我覺得在你的詩歌里面,像《國家》《一代人的集體無意識》《留學》《小柿子》這些詩歌,包括你剛才說的《“英離”愁緒》,這些思考實際上都有著非常濃厚的歷史意識,你在用作品對歷史、社會的進行觀照,那么這就涉及到一個問題,你怎樣去處理文學的審美和歷史、社會的關(guān)系?你認為詩歌應(yīng)該怎樣在審美范疇上表現(xiàn)歷史?

      侯馬:其實對于這個問題,《紅樓夢》可以算個典型,它帶給你一種幻滅感,但同時具有讓你更加欲罷不能的文學魅力在里面。我給自己設(shè)定了一個歷史觀,就是人類是進步的,文學要捍衛(wèi)且有助于這個進步。我要是沒有那么大的抱負的話,我起碼覺得文學應(yīng)該有助于中國人現(xiàn)代化的進程。所以我持一種進步態(tài)度,就是你怎么把這種文學的復(fù)雜性跟那種進步的渴求結(jié)合在一起,還要寫出它們之間的沖突和矛盾,所以我覺得這實際上也是一個處理的過程。某種意義上說,完全旗手型的寫作也具有意義,我總覺得有一種價值需要去捍衛(wèi),當然我也深知,個體是渺小的,我深知這種渺小性,也深知這種渺小的不可替代性。

      周新民:我覺得你看得十分透徹,比如剛剛談到的問題,比如你的詩歌觀念。你提到過一種反抒情的觀點,你說詩人可以是無需完全具體抒情的,因為詩歌本身就有詩人的主觀的意愿和價值觀,那么在你的探索過程中,反抒情的途徑或者是具體抒情的方式有哪些?

      侯馬:我當年寫過一篇文章,叫《抒情導致一首詩歌的失敗》。詩歌都是用來抒情的,因為抒情是詩的本質(zhì)屬性,不是為了抒情就不可能寫詩。一首成功的作品,必須是濃烈情感的一次爆發(fā),你自己都不感動的事情是不可能打動別人的,這點是毫無疑問。在我的創(chuàng)作中,對這點也是心知肚明。看上去不管文本多么冷靜,背后的情感都是非常濃烈、真摯、深沉的。問題在于你抒情的方式,高級的讀者需要高級的抒情方式,低級的讀者需要低級的抒情方式。就看你給誰寫作,“口號式”的東西沒有生命力,打動不了文學修養(yǎng)高的人。文學需要有創(chuàng)新性,需要反其道而行之。當假大空成為潮流,尤其要有一份清醒和理性,如果四處都是冷冰冰,恐怕我們要點亮更多的篝火了。最打動人的是更冷峻的面孔,葬禮上最悲傷的臉是平靜的臉,趴在地上嚎啕的人,不見得是最悲傷的。情感也極其豐富多樣,諷刺、幽默、荒誕、甚至有一種淡而又淡的抒情,都是抒情的方式,都有真摯而深邃的感情。

      周新民:中國的詩歌發(fā)展,從五四到現(xiàn)在,線索總體上比較清晰。朦朧詩之后,也就是后朦朧詩時代,詩歌創(chuàng)作有了更多表現(xiàn)方式,它一定是要繼續(xù)往前走,就是如你所說的詩歌的創(chuàng)作追求的是一種創(chuàng)新??谡Z化的傾向,應(yīng)該是近20年來中國詩歌發(fā)展的一個重要成就。詩人已經(jīng)放下了代言人、圣人的身份和價值立場,回歸到自己的內(nèi)心,回到自我對世界、對人生、對他人的一種看法,回到我對自己的認知里面。我覺得進入新世紀以后,你的詩歌創(chuàng)作也有這種明顯的口語化傾向,比如在《他手記》之后,這種貼近日常生活的口語敘事詩歌創(chuàng)作便成為常態(tài),《一代人的集體無意識》、《在精神病院》、《國家》等詩歌,都在簡潔的看似平常的口語敘事中傳達了你的認識。我們知道90年代以后,口語寫作成為熱潮,詩人與作品層出不窮,你為什么吸收口語入詩?口語又給你的創(chuàng)作提供了什么新的可能性?

      侯馬:我覺得好像我們這代人從出生到開始寫作,所做的一切準備就是為了寫口語詩的。我一開始對堆砌的修辭,對所謂史詩這種龐然大物就有一種逆反,有一種反感,有一種懷疑。我可以非常清晰的回憶起來,我最早一接觸到這些作品時那種懷疑的心境,就是一種不接受。自己寫時也有這樣的感受。當學徒的時候就發(fā)現(xiàn),我詩歌創(chuàng)作的習作期非常短,但準備期比較長,所以處女作幾乎就是代表作,而且成熟得很快,或者說就是迅速走上了現(xiàn)代詩的道路。我自己在習作期,包括在開始寫作以后,都有一個鮮明的體會,就是當你覺得你寫不好的時候,你會刻意的去放一些技巧在里面、放一些詞匯在里面,如果你真是覺得很高級一氣呵成的時候,你完全不會考慮這些因素。所以就是說,把知識作為一種壟斷和炫耀,或者是作為一種蒙蔽別人、蒙蔽自己的辦法,是不誠實的態(tài)度。我可能對詞匯上的堆砌、繁瑣,有一種抵觸。但是,我對思維上的一種玄妙,對這種所謂的智性很迷戀,有刻意的追求,時間長了就覺得其實你想追求的東西,也還是需要一些更鮮明的形象,更直接的一種因素在里面。你以為就是造一個意境,其實未必,還是更多的回到具體的人,具體的場景,具體的命運,鮮活的生活,這樣才能落地。這些思考和實踐之后,我就更能感覺到口語的有效性了。

      周新民:我認為從口語詩這里開始,中國詩歌就迎來了一個新的發(fā)展階段。我們以往對詩歌的認識基本就是在意象、技巧、語言這些層面。我們做詩歌分析的時候,一定抓住這三個層面或者三個要素。但是,口語詩里意象比較簡單,比較單一明了,一點不繁復(fù),手法也沒有那么多所謂的象征、暗喻、借喻,語言很明顯的比較口頭化。這樣以來,詩歌的內(nèi)在張力,恐怕就成了詩歌所要依仗的東西。你在口語詩的探索過程中,有沒有從中國古典詩歌,包括中國現(xiàn)代詩歌里面,尋找到了一種有益的借鑒?

      侯馬:那肯定有,而且肯定很多。我覺得詩詞一定是一種修養(yǎng),一定是一種底色,你要是沒有這個修養(yǎng)和底色,缺乏這個中國精神就有很大的問題。作為語言修養(yǎng)也好,作為精神架構(gòu)也好,這肯定非常重要。但不限于對具體的一個什么技巧的借鑒。我以前談過,現(xiàn)代詩歌的作者,需要懂中國的古典詩詞,唐詩宋詞中包含永恒的中國精神和中國氣派;也需要了解西方現(xiàn)代詩歌大師的作品;要對中國新詩的來龍去脈,從白話詩到朦朧詩,特別是當代詩人的作品了若指掌。許多詩歌作者,對同時代的作品不聞不問,這不是專業(yè)的態(tài)度。不了解當代詩歌的疆域,哪里談得上開拓。學習古今中外的詩歌作品,只是一個入門的基礎(chǔ)。作為現(xiàn)代詩歌的作者,還需要在探索中長久磨煉自己。

      周新民:我覺得你的很多詩歌雖然是口語詩,但內(nèi)在張力很強,比如《國家》講的是一個小女孩參加國慶游行的事,《法律至上》是一首關(guān)于官場小事的詩歌,但它們都有一個宏大的標題,對準的焦點或者對象卻很小,這種解構(gòu)的方式就形成了一種張力。我認為這是口語詩發(fā)展到今天,業(yè)已成熟的一個重要標記。追求內(nèi)在詩歌的內(nèi)在張力,是你的詩歌美學趣味么?

      侯馬:是的。比如《秋菊打官司》作為小說,是比較及時的反映了中國當代農(nóng)村現(xiàn)實的好小說,張藝謀改編拍攝的電影《秋菊打官司》,也是非常杰出的一個電影。這個電影被我的導師朱蘇力偶爾發(fā)現(xiàn),朱蘇力在《法律及其本土資源》里面已經(jīng)寫到了,他是在家做家務(wù)的時候,偶爾一抬頭從電視里看到這部電影。他對這個電影的梳理就完全是一個法律思考、哲學思考,法律社會學的思考,這里面本身張力就太大了。故事本身就是張力,我們要依法辦事,但秋菊只是要一個說法,最后嚴格追究了法律責任以后,破壞了那個鄉(xiāng)村原有的社會和諧,但是好像不進步也不行。這種復(fù)雜性,詩歌表現(xiàn)得更有張力。當然長篇小說表現(xiàn)的空間很大,但是大家閱讀需要時間,讀者受到的沖擊也未必比詩歌帶來的沖擊更大。這么短的一個詩歌,如果是一個成功作品的話,給人的閱讀體驗經(jīng)常是啟示性的。它就像一個公式一樣,一旦掌握了這個公式,你就可以面對世界的很多問題。所以在這么短的文字里面,你要怎么把這個時代濃縮進去,把這個矛盾沖突給寫進去,是很有挑戰(zhàn)性的。

      周新民:早期中國新詩其實就叫白話詩,黃遵憲倡導“我手寫我口”,是不是可以看做是中國口語詩歌最早的詩學倡導?但在后來的發(fā)展過程中,中國新詩在很長一段時間里面被異化。第一個被異化的方式是面對西方現(xiàn)代詩的壓力而發(fā)生了異化,我們拼命地去學習現(xiàn)代詩歌。第二種異化方式就是我們過分強調(diào)詩歌的工具性。在這兩種異化力量的支配之下,很多年以來,中國的新詩一直走得磕磕絆絆。當然,我們說這最近十年二十年,從根本上來講,詩歌有很大的進步。但是也有一個判斷,就是在中國的新文學中,在小說、散文、詩歌、戲劇這些文體里面,詩歌被認為是最不成功的文類。這種看法就和詩歌面對的問題有關(guān),早期的詩歌大家都不滿意,我們今天來看在現(xiàn)代詩里面,有多少詩歌我們認為是滿意的呢?很少,其實很多當代詩歌我們也不滿意。有批評家認為,詩歌的口語化泛濫是值得警惕的傾向。你認為怎么樣把握口語詩的創(chuàng)作?如何把握好口語詩的尺度?

      侯馬:我覺得整個所謂文壇或者說批評界,對詩歌的這種理解是非常不全面、不準確的。到底小說、詩歌、音樂還是諸如此類的戲劇、電影,到底哪個東西更成熟,進步更快?以我的觀點,可能詩歌成就是最大的。而且如果你追蹤詩歌微博微信現(xiàn)場,你會發(fā)現(xiàn)口語詩經(jīng)典很多,耳熟能詳,膾炙人口。

      周新民,湖北大學文學院教授(二級),博士生導師。國家高層次人才特殊支持計劃(萬人計劃)哲學社會科學領(lǐng)軍人才、全國文化名家暨四個一批人才(理論界)、國家百千萬人才工程人選、國家“有突出貢獻中青年專家”、國務(wù)院特殊津貼專家。兼任中國新文學學會副會長、《新文學評論》副主編、武漢作協(xié)副主席、湖北省作家協(xié)會全委會委員。

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