韓浩月

第三十二屆中國電影金雞獎11月23日晚揭曉，《流浪地球》獲最佳故事片，《紅海行動》林超賢獲最佳導演，最佳男女主角被《地久天長》的王景春、詠梅拿下，文牧野憑借《我不是藥神》獲得最佳導演處女作獎……這些獲獎者與獲獎作品，一起勾勒出了過去兩年中國電影的整體輪廓與發(fā)展走向。

既是新生代，又是實力派，滿足這兩個要求的導演，最具代表性的人物就是郭帆（《流浪地球》導演）與文牧野。他們除了能夠創(chuàng)造數(shù)十億元人民幣的票房，更施展拳腳打開了國產(chǎn)電影創(chuàng)作的新格局。作為導演新人，他們向熱愛中國電影的觀眾，提供了一種自豪與舒展的感覺，過去十多年來籠罩在國產(chǎn)片身上的某種壓抑與拘謹被擊碎了。

文牧野的處女作過于成功，讓人有些擔心他接下來的電影長篇新作是否能夠超越《我不是藥神》，但從《我和我的祖國》中他負責完成的《護航》故事來看，其能力與水平?jīng)]有任何退步痕跡，反而隱約中傳遞出他在重大題材表達中的輕松與淡定，這一點與《我不是藥神》是一脈相承的。文牧野開闊的視野與開放的格局，預示了他以后的作品會奔著“最佳故事片”的方向行進。

林超賢是北上香港導演中在商業(yè)片創(chuàng)作方面最成功的一位，他的“行動三部曲”中的前兩部《湄公河行動》《紅海行動》，改寫了“新主旋律電影”的拍法。定檔于明年春節(jié)檔的《緊急救援》，會進一步鞏固他在香港導演群體中難以超越的地位。

林超賢的成就，在于他打通了香港電影創(chuàng)作經(jīng)驗與內地觀眾電影消費新需求，掌握了從影像到心靈之間的傳導密碼。作為師從徐克與陳嘉上的導演，林超賢在對時代脈搏把握的敏感性上，超越了前輩。只是在“行動三部曲”之后，林超賢還是需要在現(xiàn)有格局上再做加法，才能為喜歡新鮮的觀眾帶來新的驚喜。

王景春與詠梅雙雙獲獎，重現(xiàn)了他們在柏林電影節(jié)的一幕。從國際到國內，他們的被認同，為那些醉心電影藝術，只為好作品扎實工作，懂得耐心等待的演員群體，帶來了不小的慰藉。

王景春與詠梅，在《地久天長》之前不是那種一般意義上的大演員，在《地久天長》之后，也沒能躋身一線，獲獎為他們帶來名聲，但卻不會帶來更大的實際利益。但恰恰因為如此，這樣的演員才顯得珍貴。

他們的格局在于堅守、在于穩(wěn)定、在于淡定。王景春大器晚成，人到中年才迎來收獲季;詠梅進入影視圈20多年，一直默默無聞，甚至有幾年還住進深山當了“隱居者”，可她遠離圈子內外的名利，反而沉淀了一種帶有生命質感的沉靜與豐厚。

古語說“得其大者可以兼其小”，對于中國電影人來說，格局大者才能擁有當下與未來。龐大的市場與強烈的觀影需求，為電影帶來生機，也制造了不少亂象，商業(yè)片創(chuàng)作也好文藝片創(chuàng)作也好，賺錢也好理想也好，都離不開格局支撐。那些急于賺快錢的人風光一下之后消失了，唯有那些把電影夢想寄托于一幀幀影像當中，持之以恒進行敘說的創(chuàng)作者，才配贏得長久的掌聲。