韓浩月

時間過得真快，又到了年底的盤點時刻。中國的電影業(yè)今年其實過得不錯，提前近一個月票房就超越了去年的609億。這樣的增長來之不易，尤其是在所謂“影視寒冬”的背景下，創(chuàng)作者的用心與觀眾的熱情，共同抵御住了寒流。

去年春節(jié)檔《流浪地球》爆紅后市場疲軟，接下來幾個月，不少影院冷清得像要關(guān)門。好在出現(xiàn)了兩個“救星”，一是暑期檔《哪吒之魔童降世》帶來的國漫崛起，一是國慶檔《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》三片連發(fā)推動下的主旋律電影創(chuàng)作進入新境界。

《哪吒之魔童降世》是個奇跡，導(dǎo)演名叫餃子，“80后”，學(xué)醫(yī)出身，在業(yè)界都極少有人知道他，但一出手就拍了這部最終票房為49.74億元的驚人之作，由此宣告：電影創(chuàng)作真的變天了，愛電影者得市場。唯有“熱愛”二字，才能解釋他的成功。

國慶檔三部主旋律電影，提前啟動，定位精準(zhǔn)，主題鮮明，情緒克制，視角樸素……精心的籌備與創(chuàng)作，與觀眾的普遍情緒迎面相撞，有了“天雷勾地火”般的效應(yīng)。以前觀眾總問：什么時候我們才能拍出好萊塢那般的主旋律電影？現(xiàn)在已經(jīng)有了答案，懂得了把宏大的家國情懷，落實到生活里的點點滴滴、雞毛蒜皮，并且這并不是學(xué)習(xí)好萊塢的結(jié)果，而是中國電影人用實踐戰(zhàn)勝理論的階段性勝利。

當(dāng)然，一個豐富的市場僅有高票房的大片是不夠的，2019年應(yīng)該被記住的，還有一些富有人文氣息的電影佳作，其中最有代表性的一部電影應(yīng)該是《地久天長》。王小帥執(zhí)導(dǎo)的這部作品，拍出了大時代下小人物的生存莊嚴(yán)感。片中人物的莊嚴(yán)，來自人心的清白與坦蕩，他們選擇記住痛苦，但不是為了仇恨與報復(fù)，而是為了追求救贖與和解。

現(xiàn)實題材是2019年電影的一個亮點，《少年的你》把主題聚焦于校園霸凌，推倒了一堵通往校園生活不為人知的圍墻。在這一點上，《狗十三》與《少年的你》異曲同工，它的現(xiàn)實主義色彩要遠遠大于它的青春成長元素。它像一根尖銳的針一樣，刺向無數(shù)人不愿、不忍、不堪面對的窘迫現(xiàn)實，對公共秩序當(dāng)中有違人性良善的一面進行了冷酷的諷刺。

低成本電影影響面小，卻是中國電影發(fā)展的后勁力量;另一方面，低成本作品在捍衛(wèi)電影本質(zhì)方面所傳遞出來的那種固執(zhí)更令人感動?；裘蛯?dǎo)演的《過昭關(guān)》拍攝僅花費了40萬元，卻在國內(nèi)外連連拿獎。這部影片用公路電影的模式，拍出了鄉(xiāng)村生活的一種儀式感;另外一部由徐磊執(zhí)導(dǎo)的《平原上的夏洛克》是“一部體面的電影”，它為被“污名化”的鄉(xiāng)村與農(nóng)民進行了一次正名，讓觀眾看到了農(nóng)民身上的智慧與優(yōu)雅，為觀眾進入農(nóng)村內(nèi)部與農(nóng)民內(nèi)心，提供了一條寬闊的途徑。進入輿論場的小成本電影，還有《過春天》《四個春天》等作品，這些電影雖然沒能在票房上收獲太多，但都展示了國產(chǎn)片創(chuàng)作的多樣性。

2019年能看到這些電影讓人覺得欣慰。電影表面上是可以被資本與平臺左右的，但在內(nèi)里，起到核心作用的永遠是創(chuàng)作者。他們總是會用無形的力量來扭轉(zhuǎn)跑偏的軌道，讓電影回歸本質(zhì)，走向觀眾。