逸舟

他是《宰相劉羅鍋》中清正剛直的宰相，他是《官場斗》中睿智詼諧的羅鍋，他是民間廣為稱頌的“劉青天”，他還是名滿朝野的帖學(xué)書家。名相劉墉在《清史稿》中被稱為『濃墨宰相』，他用濃墨重筆開辟了清代帖學(xué)書法新境界。

劉墉誕辰300周年之際，“從清愛堂走來—劉墉和他的書法藝術(shù)展”從2018年12月30日至2019年3月24日，在青島市博物館進行展出。這位清廉愛民的一代賢相、造詣深厚的帖學(xué)書家再次引起社會關(guān)注。

這個羅鍋不一般

20世紀90年代，隨著電視劇《宰相劉羅鍋》的熱播，幽默機智的劉墉成為家喻戶曉的清官代表，他與和珅斗智斗勇的橋段成為街談巷議的精彩話題。

關(guān)于劉墉“羅鍋”稱謂的來歷，說法不一。電視劇《宰相劉羅鍋》中，乾隆殿試劉墉，見其羅鍋，命其以此為題作詩。劉墉隨即吟詩一首：“背駝負乾坤，胸高滿經(jīng)綸。一眼辨忠奸，單腿跳龍門。丹心扶社稷，涂腦謝皇恩。以貌取才者，豈是賢德人?！鼻÷牶蟠髳?，遂點為新科狀元，展現(xiàn)了劉墉機智詼諧的一面。

劉墉的傳奇故事在民間廣為流傳，電視劇也只是一種傳說的演繹。史載劉墉為官清廉，生活節(jié)儉，以秉公守禮著稱，嘉慶時曾參與懲辦貪官和珅得皇帝嘉許。時劉墉年老背駝，嘉慶常以“駝子”稱之，這或許就是民間演繹的歷史源頭?！傲_鍋”之名也傳遍天下，成為百姓對他的愛稱。

歷史上真實的劉墉并不是羅鍋，反而是一個身材挺拔、儀表堂堂的山東大漢。他生于康熙五十八年（1719年），字崇如，號石庵，祖籍山東諸城。諸城劉家是地地道道的官宦之家，從順治年間即科甲蟬聯(lián)，仕宦不絕，康熙曾賜書“清愛堂”為堂號，自此成為清代的名門望族。劉墉的曾祖劉必顯曾任廣西戶部員外郎，祖父劉棨曾任四川布政使，父親劉統(tǒng)勛歷任工部、刑部、吏部尚書，東閣大學(xué)士等職。劉統(tǒng)勛為官剛直清正，屢進諍言，助乾隆成就“十全武功”，因而深受皇帝寵信，顯赫一時，在清代漢人官員中這種情況是不多見的。

但是劉墉的仕途起步較晚，且?guī)锥瘸粮?，并未因祖上的恩寵得到特殊照顧。乾隆十六年?751年），已經(jīng)32歲的劉墉才參加科考且高中榜首。朝中很多人建議將他點為“狀元”，但是遭到劉統(tǒng)勛的反對，后被改為二甲第一名進士，從此步入仕途。此后30年，劉墉一直在京外任職，直到劉統(tǒng)勛去世之后，乾隆才擢劉墉進京任職。嘉慶時劉墉官至體仁閣大學(xué)士，行宰相之職，與父親劉統(tǒng)勛被稱為“父子宰相”，傳為佳話。

我自成我書自奇

清代初期，皇帝推崇董其昌、趙孟頫書風(fēng)，至乾隆時尤崇趙書，一時間朝野上下皆為趙氏書風(fēng)籠罩，陳陳相因，形成千人一面的“館閣體”。劉統(tǒng)勛亦精于書法，只是因忙于政務(wù)，很少為他人題字，書名為政績所掩。從劉統(tǒng)勛現(xiàn)存的書法作品來看，其書法取法趙孟頫，功底非同一般，特別于楷書、行書造詣深厚。劉墉自幼秉承家學(xué)，接受了良好的文化教育，書法也深受父親影響。

當(dāng)時因科舉應(yīng)試需求，寫一手秀媚端正的“館閣體”是世家子弟必修課。《清稗類鈔》中對劉墉書法歷程做了較為精確的概括：“其少年時為趙體，珠圓玉潤，如美女簪花。中年以后筆力雄健，局勢堂皇。迨入臺閣，則絢爛歸于平淡，而臻爐火純青之境矣?！笨梢钥闯鰟④瓕W(xué)書亦是從趙體入手，然后在廣泛學(xué)習(xí)古代名家的基礎(chǔ)上，出入各家，變古出新，自成面目。隨著書名日顯，很多人向他求字。他的政績卻較為平淡，為書名所掩，這一點與其父劉統(tǒng)勛不同。

劉墉專精閣帖，重視臨字，其書法近取董其昌、趙孟頫之清，遠汲顏真卿、蘇軾之厚，上追魏晉鐘繇神韻，形成雄深雅健、雍容醇厚的風(fēng)格。他臨帖不求形似，旨在使己意與古人相通，從而心神契合，形態(tài)必備。他突破明代以來流暢婉麗、縱肆跳宕的帖學(xué)傳統(tǒng)，點畫豐腴渾厚、結(jié)字率意松散、墨色濃淡相間，使書法作品呈現(xiàn)一種雍容靜淡，又有一些落拓倦怠之相的藝術(shù)美感。

劉墉主張書法變革，彰顯自己的個性，這在當(dāng)時是一種寶貴的超前意識。他有深厚的傳統(tǒng)功底及學(xué)養(yǎng)積淀，并能夠把儒學(xué)思想和審美融入書法，從字的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)到整體呈現(xiàn)，立新求變，注重自我藝術(shù)表達。關(guān)于他的書法創(chuàng)新，時人多有爭論。書法家翁方綱的女婿戈源，同時也是劉墉的門生，一次他向岳父咨詢對劉墉書法的看法，翁說：“回去問問你師傅，他有哪一筆是古人的？”戈把這話告訴劉墉，劉笑道：“我自成我書耳，問你岳父，他有哪一筆是自己的？”“哪一筆是古人”與“哪一筆是自己”，恰好鮮明地反映了當(dāng)時書壇刻摹求古與刻意求新兩種理念之爭，劉墉正是在這種理念的碰撞中堅持自我，脫穎而出。

事實證明，求新者往往能夠超越前賢，在藝術(shù)上達到更高的境界，并得到人們的褒獎和認同。劉墉對閣帖面貌的大膽改革，豐富了帖學(xué)的創(chuàng)作形式和藝術(shù)內(nèi)涵，入古出古，作品呈現(xiàn)出蘊藉內(nèi)涵、風(fēng)神樸茂的藝術(shù)面貌。他與翁方綱、成親王永瑆、鐵保享譽當(dāng)時，被稱為清中期“四大家”。就藝術(shù)成就而論，“四大家”中當(dāng)首推劉墉，其書風(fēng)享譽當(dāng)時，沾溉身后，對其后崛起的碑派書家也有所影響。近代康有為在《廣藝舟雙楫》中稱其“集帖學(xué)之大成”。

濃墨宰相逸品傳

劉墉擅長小楷，其小楷作品取法高古，融合前人法度，用筆滯澀，字態(tài)豐腴，用墨厚重，骨力內(nèi)含，如綿里藏針，精華內(nèi)斂，深得魏晉風(fēng)致。

北京故宮博物院藏有一冊劉墉《小楷逸品冊》，此冊先后續(xù)書于1755—1756年，書寫佳妙，裝裱精致，是其小楷精品之作。內(nèi)容為劉墉書錄古文辭賦以及自撰詩文，當(dāng)時劉墉初入官場，年輕有為，效仿祖輩，為官清正，書法上也體現(xiàn)出一種剛直活力。此小楷冊以兼毫和南京水筆寫成，結(jié)字扁肥，用墨厚重，貌腴骨勁，在魏晉風(fēng)骨中依稀可見顏、蘇的影子，棱角未盡，圓滑初顯。字體矮扁但不萎頓，肥厚卻不臃腫，黑重卻不沉悶，在扁、肥、黑之間呈現(xiàn)出雍容、飄逸、磊落之氣，正合了劉墉當(dāng)時的為官狀態(tài)，也體現(xiàn)了其早期書法處理上的技巧和辯證美學(xué)。

除了小楷，劉墉的行書亦是功力深厚，別具面貌。他的行書初看拙笨軟滑，全無法度，像一團團棉花堆積在紙上，以致有人稱之為“墨豬”，然而正是這“墨豬”成為其有別于傳統(tǒng)書法的藝術(shù)特征。其實，劉墉的字需要細細品味，你會發(fā)現(xiàn)點畫、轉(zhuǎn)折均有古人遺意，只不過他處理得非常巧妙，舉重若輕，轉(zhuǎn)化得不留痕跡。有人形容其字是綿里裹鐵，內(nèi)含剛勁，不無道理。他的很多傳世作品都體現(xiàn)了這一特征，如《節(jié)書遠景樓記》《臨陸游與明遠書帖扇》等。

劉墉在選紙、用墨、筆法、章法處理方面都有獨到之處，且善于處理筆、墨、紙之間的關(guān)系。王羲之《書論》中說：“若書虛紙，用強毫;若書強紙，用弱筆。”書寫最忌紙筆強弱不稱，以致“蹉跌不入”。劉墉則突破常規(guī)，常用松煙墨以紫毫筆在光滑的蠟箋、高麗紙上寫字。如其行書《陳白沙七言絕句軸》就是在灑金彩箋上書寫而成，呈現(xiàn)出別樣風(fēng)貌。以強筆寫強紙，因墨浮不易滲透，往往容易筆畫單薄，多棱角，導(dǎo)致作品僵硬呆板，沒有神韻。而劉墉用筆飽蘸濃墨，借助紫毫筆的彈力，以“裹筆”取勢，筆著紙逆蹴藏鋒，使“筋力盡于畫中”，這樣使墨色凝聚，不至于放縱無歸，也規(guī)避了兩強相抗的缺點，更因松煙墨色漆黑濃亮，作品呈現(xiàn)端嚴氣象。運筆過程中，通過提、按、使轉(zhuǎn)變化，控制筆畫粗細和濃淡變化，形成強烈反差。

據(jù)說劉墉寫字時經(jīng)常轉(zhuǎn)筆如飛，如舞滾龍，有時候甚至筆管轉(zhuǎn)得脫手而出。章法處理上，劉墉有意加大字的間距，布局疏朗，字字獨立，大小隨機錯落，通過留白減弱因墨塊堆積造成的視覺壓力，也使得整體布局富于變化，營造出一種濃極而淡、靜謐清雅的藝術(shù)美感。

劉墉是一位善于學(xué)習(xí)且有創(chuàng)造力的書法家，他以超人的膽識和深厚的儒學(xué)修養(yǎng)，把遒媚之趣藏于肥厚，把雍容之相凝于平淡，作品簡練清潔卻內(nèi)涵深蘊，表露出儒家平和敦厚、智圓行方的人格心態(tài)，透著一種清高的廟堂之氣，論者往往“譬之以黃鐘大呂之音”，這是在他之前的帖學(xué)書家無人達到的境界。劉墉晚年政治生涯、書法境界均達到了巔峰，可以說人書俱老，時人稱之為“濃墨宰相”，一方面是因為他的政治地位，另一方面也是對他書法造詣的肯定。

嘉慶九年（1804年）十二月二十五日，85歲的劉墉最后一次到南書房當(dāng)值，晚上端坐家中，平靜離世?！秶[亭雜錄》記載，劉墉去世時“鼻注下垂一寸有余”，按佛家說法，這是善于解脫之意，也正合了他“空明”“虛寂”的人生境界。這位從“清愛堂”走出的“濃墨宰相”留下清名于天地間，關(guān)于他的種種傳說成為后世不竭的藝術(shù)創(chuàng)作源泉。