“共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵”

李聰

“我們也要做一面紅旗。越獄時(shí)，讓紅旗飄揚(yáng)在歌樂山上。”1949年10月，被關(guān)押在渣滓洞監(jiān)獄的江姐和難友們得知了新中國成立的消息。她們難抑激動(dòng)，圍在一起，在一床紅被面上用粉筆繪出了一面五星紅旗，向新中國的誕生獻(xiàn)禮。當(dāng)時(shí)，江姐并不知道五星紅旗的圖案，她也沒能迎來最終的勝利，但她把對(duì)革命的堅(jiān)貞、對(duì)黨的忠誠和對(duì)未來的憧憬都繪在了紅旗上，一顆紅星畫在中央，光芒四射，象征著黨，四顆小星擺在四方，祖國大地，一片光明，一齊解放！

電影《烈火中永生》中的這一幕，讓無數(shù)觀眾潸然淚下，也讓億萬觀眾記住了影片中的江姐扮演者——于藍(lán)的名字。

“我和江姐有著共同的經(jīng)歷”

在絢麗的藝術(shù)人生之中，于藍(lán)出演了多部中國電影史上的經(jīng)典之作，塑造了一個(gè)又一個(gè)印刻在幾代人心中的人物形象。當(dāng)問及于藍(lán)對(duì)哪個(gè)人物的刻畫傾注心血最多時(shí)，她語氣堅(jiān)定地說，是“江姐”。

江姐這一形象迥異于于藍(lán)扮演過的其他角色，對(duì)于藍(lán)來說卻并不是挑戰(zhàn)。她說：“說心里話，一旦研究透了、進(jìn)入了，我覺得演江姐不難，因?yàn)槲依斫馑?，我和她有著共同的?jīng)歷和理想?！?/p>

1921年出生的于藍(lán)，與黨同齡。年幼時(shí)，于藍(lán)親歷了“九·一八”事變;少女時(shí)，她又以進(jìn)步學(xué)生的身份投身聲援“一二·九”運(yùn)動(dòng)的洪流。1938年，不甘做亡國奴的于藍(lán)在同學(xué)的幫助下，從北平啟程前往平西抗日根據(jù)地。

“路上，日本憲兵隊(duì)看見我們坐著三輪車，就檢查，我這旗袍的袖子里縫了跟黨聯(lián)系的介紹信?！苯榻B信沒被搜出來，但于藍(lán)仍被抓到了憲兵隊(duì)，挨了不少鞭子。“我那時(shí)就準(zhǔn)備死了，沒想著能出去?！毙疫\(yùn)的是，于藍(lán)和同學(xué)被營救出來。隨后，她再次踏上去往抗日根據(jù)地的征程。

1938年9月初，在楊成武司令員的安排下，于藍(lán)和其他十幾名熱血青年在抗日部隊(duì)的護(hù)送下前往延安。

“我比江姐幸運(yùn)多了”

回望革命經(jīng)歷，于藍(lán)感慨道：“我比江姐幸運(yùn)多了啊。她是地下黨，在敵人的白色恐怖下工作;我在革命根據(jù)地，有八路軍保衛(wèi)著我們?！?/p>

延安的歲月中，于藍(lán)白天上抗大讀書，晚上參加文藝演出，從打小堂鑼跑龍?zhí)组_始，到主演《一二·九》《火》，于藍(lán)在實(shí)踐中不斷提高自己。不出一年，她就在黨旗下舉起了右拳，人生道路的基石從此牢牢樹立。1940年，于藍(lán)調(diào)到魯藝實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)當(dāng)演員，從此活躍在延安話劇舞臺(tái)上。在延河岸邊，她的名字漸漸被人熟知……

于藍(lán)說，她當(dāng)初的理想并不是走上舞臺(tái)，而是想學(xué)習(xí)工程技術(shù)，將來為國家建設(shè)鐵路和橋梁。“后來漸漸地體會(huì)到，文藝工作也是一種宣傳和戰(zhàn)斗的工具，它可以喚醒民眾參加抗日斗爭。我感到演戲不是游戲，而是一個(gè)事業(yè)。我的老師熊塞聲更是鄭重地告訴我，表演可不是玩兒，這是一個(gè)戰(zhàn)場，你就是要死在舞臺(tái)上。我這時(shí)才真正懂得這個(gè)事業(yè)的重要性?！?/p>

在延安7年多的時(shí)間里，最讓于藍(lán)難忘的是1942年5月30日，毛主席來“魯藝”給大家作報(bào)告。因?yàn)楫?dāng)時(shí)年齡小，又是學(xué)員，于藍(lán)沒能參加此前5月23日召開的延安文藝座談會(huì)。沒想到，這一天毛主席竟然來到了魯藝。

“那天，毛主席來到魯藝所在的教堂，教堂的地面打掃得很干凈。毛主席講話的時(shí)候，周圍什么都沒有，只有一把凳子，凳子上放了一杯茶水。毛主席一直站著講?！庇谒{(lán)坐在比較靠前的位置，離毛主席很近，看到毛主席的身上也是大補(bǔ)丁摞小補(bǔ)丁的，一下子就覺得特別親切。于藍(lán)聽得格外認(rèn)真，當(dāng)聽到毛主席號(hào)召魯藝教學(xué)員們到生活中去表現(xiàn)工農(nóng)兵群眾的生活和斗爭時(shí)，她頓時(shí)熱血沸騰。

不久，魯藝組成文工團(tuán)，于藍(lán)投身其中。在火熱的斗爭生活中，于藍(lán)逐漸明白了，“生活是文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的唯一源泉”，她的演技更加淳樸自然。正是有了延安時(shí)期打下的基礎(chǔ)，新中國成立后拍攝的電影《烈火中永生》中，于藍(lán)扮演的高喊著“共產(chǎn)黨員的意志是鋼鐵”的江姐形象，成為國人無法磨滅的記憶，代代相傳。

永遠(yuǎn)的江姐

于藍(lán)家的客廳里，一幅寫著“紅梅”的遒勁書法格外引人注目。老人說，這是自己延安時(shí)期的一位老戰(zhàn)友的書贈(zèng)。“紅巖上紅梅開”，在幾代觀眾心中，于藍(lán)就是紅梅，于藍(lán)就是江姐。影片《烈火中永生》中，江姐身著藍(lán)旗袍、披著紅圍巾坦然走上刑場的那一幕，已經(jīng)定格為永恒。

其實(shí)，于藍(lán)不僅是江姐這個(gè)角色的扮演者，她還是把小說推向銀幕的發(fā)起者之一。1961年，于藍(lán)讀了《中國青年報(bào)》上刊登的連載小說《紅巖》，深有感觸，萌發(fā)了拍攝電影的想法。第二年，于藍(lán)與導(dǎo)演張水華、宋曰勛等人一起前往重慶，通過《紅巖》作者羅廣斌，找到了在白公館、渣滓洞幸存的共產(chǎn)黨員。這些劫后余生的英雄們，向于藍(lán)展現(xiàn)了當(dāng)年與國民黨反動(dòng)派那場艱苦卓絕、可歌可泣的戰(zhàn)斗畫卷。宋曰勛把這些整理成20萬字的記錄，至今于藍(lán)依舊珍藏著。

帶著對(duì)烈士的崇敬，于藍(lán)與導(dǎo)演、編劇反復(fù)打磨劇本，電影劇本創(chuàng)作歷時(shí)兩年，三易其稿，最終由夏衍改編完成。于藍(lán)至今還記得，夏衍囑咐她說，“你演江姐，千萬不要演成劉胡蘭、趙一曼式的女英雄”。于藍(lán)深受啟發(fā)，憑著自己對(duì)江姐事跡的了解和對(duì)角色的潛心塑造，最終她讓江姐的形象屹立于觀眾眼前。正如導(dǎo)演張水華所說，她是一個(gè)“溫柔的女性、堅(jiān)強(qiáng)的戰(zhàn)士”。

于藍(lán)成功演繹了江姐，而江姐這個(gè)角色的精神也同樣感染著于藍(lán)的一生。無論是生活還是工作中，于藍(lán)都要求自己的一言一行不能有愧于江姐：“不管做什么事情我都要想一想，不要有私，要全身心為事業(yè)去奮斗。我們應(yīng)該在各自的崗位上用生命繡紅旗，讓五星紅旗更加光彩?！?/p>

（責(zé)任編輯：閆正宇）