書(shū)蟲(chóng)來(lái)襲：《追憶似水年華》

《追憶似水年華》是20世紀(jì)法國(guó)偉大小說(shuō)家馬賽爾·普魯斯特意識(shí)流小說(shuō)的巔峰之作，長(zhǎng)期霸占“買(mǎi)來(lái)讀不下去”的榜單榜首。盡管如此，也不能磨滅《追憶似水年華》受到的種種贊譽(yù)和其在文學(xué)史上的崇高地位，就如毛姆說(shuō)的：我寧愿讀普魯斯特讀得厭煩，也不愿意讀其他作家的作品來(lái)解悶。

普魯斯特出生在巴黎一個(gè)藝術(shù)氣氛濃厚的家庭，但從小就因哮喘病而被“逐出了童年時(shí)代的伊甸園”。他的氣質(zhì)是內(nèi)向的，敏感到了近于病態(tài)的程度。

1903-1905年普魯斯特的父母先后去世，他閉門(mén)寫(xiě)作，開(kāi)始了文學(xué)巨著《追憶似水年華》的創(chuàng)作。自此，他的畢生精力都投入到這部作品的創(chuàng)作修改之中。

在《追憶似水年華》這部作品中，普魯斯特以回憶的形式對(duì)往事做了回顧，有童年的回憶、家庭生活、初戀與失戀、歷史事件的觀察，以及對(duì)藝術(shù)的見(jiàn)解和對(duì)時(shí)空的認(rèn)識(shí)等。時(shí)間是這部小說(shuō)的主人公。普魯斯特憑著智慧和想象力，使時(shí)間變得具體、生動(dòng)、完美。它就像一首由多種主題構(gòu)成的交響樂(lè)，愛(ài)情、嫉妒、死亡、回憶、時(shí)光，時(shí)而交叉重疊，時(shí)而又游離開(kāi)來(lái)，然而在宏觀上，整個(gè)作品渾然一體，具有蓬勃的生命力。

普魯斯特在書(shū)中用無(wú)比細(xì)膩的內(nèi)心將所見(jiàn)所聞融為一體，既有對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和世態(tài)人情的真實(shí)描寫(xiě)，又不忘記錄自我追求和自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷。據(jù)說(shuō)能看完《追憶似水年華》的人少之又少，因?yàn)殚喿x這本書(shū)需要極致安靜的環(huán)境和內(nèi)心。

《追憶似水年華》的那段結(jié)語(yǔ)里，我們驀然回首，發(fā)現(xiàn)無(wú)論從何種意義上來(lái)說(shuō)，這部讓普魯斯特寫(xiě)作至死的小說(shuō)，戰(zhàn)勝了時(shí)間，超越了死亡。那段結(jié)語(yǔ)是：

如果時(shí)間允許我完成我的作品，我將給它打上時(shí)間的烙印。時(shí)間已經(jīng)不可抗拒地占據(jù)在我的心靈，在我的作品中，我將描繪世人，即使冒著把他們寫(xiě)成怪物的風(fēng)險(xiǎn)：他們?cè)跁r(shí)間里占據(jù)一個(gè)在空間中難以獲得的廣闊得多的空間，一個(gè)伸展的無(wú)法度量的空間。因?yàn)椋麄兿窬奕藗儩撊霘q月之中，同時(shí)觸及他們生命中的各個(gè)時(shí)代，這些時(shí)代被眾多的日子分開(kāi)——在時(shí)間中彼此相隔甚遠(yuǎn)。

經(jīng)典文摘

有回憶才是完美人生。

當(dāng)一個(gè)人不能擁有的時(shí)候，他唯一能做的就是不要忘記。

遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去優(yōu)美而神秘的人和事，只要拉近了看，就會(huì)明白他們?cè)瓉?lái)既不神祕(mì)又不優(yōu)美。

唯一真實(shí)的樂(lè)園是我們已經(jīng)失去的樂(lè)園，唯一有吸引力的世界是我們尚未踏人的世界。

生命只是一連串孤立的片刻，靠著回憶和幻想，許多意義浮現(xiàn)了，然后消失，消失之后又浮現(xiàn)。

現(xiàn)實(shí)折過(guò)來(lái)嚴(yán)絲合縫地貼在我們長(zhǎng)期的夢(mèng)想上時(shí)，它蓋住了夢(mèng)想，與它混為一體，如同兩個(gè)同樣的圖形重疊起來(lái)合而為一一樣。