淺析傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法比較

盛姣

摘要：在當(dāng)前電子水平不斷發(fā)展的過程中電子音樂順應(yīng)時代的發(fā)展應(yīng)勢而生，在電子音樂出現(xiàn)之后使人們發(fā)現(xiàn)音樂和探索音樂以及創(chuàng)造音樂都發(fā)生了極為明顯的改變。而創(chuàng)作人員在通過對現(xiàn)代電子科技的應(yīng)用來使音樂的創(chuàng)作突破了傳統(tǒng)技術(shù)和理論的限制達(dá)到一個新的高度，并且在電子音樂創(chuàng)作的過程中也使音樂的創(chuàng)作手法和想象空間得到了一定的拓寬，這對于音樂事業(yè)的發(fā)展而言是一種革命性和時代性的創(chuàng)新。本文就此展開了論述，以供參閱。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)作曲;電子音樂作曲;觀念;技法

隨著科學(xué)技術(shù)的快速發(fā)展，國民生活水平有了顯著的提升，生活方式也有了很大的轉(zhuǎn)變，不再只注重生活質(zhì)量，而是更多強(qiáng)調(diào)精神追求，電子音樂的出現(xiàn)極大地滿足了人們的精神需求，電子音樂是新時期具有獨(dú)特內(nèi)涵的音樂形式，在作曲觀念與作曲技巧上要較傳統(tǒng)作曲更具新穎性和多元性，電子音樂有多種表現(xiàn)方式，其不僅提高了人們的生活品味，也充分體現(xiàn)了現(xiàn)實生活中的情感。

1傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲含義的區(qū)別

傳統(tǒng)的作曲并不是之按照傳統(tǒng)的作曲方式對歌曲進(jìn)行相應(yīng)的編造，而是按照造繼承傳統(tǒng)作曲方式的基礎(chǔ)之上，對其進(jìn)行相應(yīng)的完善以及加工，用累積到的音樂經(jīng)驗對音樂進(jìn)行編曲。電子音樂的作曲含義從大體上可以分為狹義的含義和廣義的含義。狹義的電子音樂作曲是指利用電子設(shè)備對音樂進(jìn)行編曲工作，廣義的電子音樂作曲是指通過電子合成器對音樂知識進(jìn)行加工而產(chǎn)生的電子聲響。傳統(tǒng)的作曲是按照一定的作曲標(biāo)準(zhǔn)，將作曲過程中涉及到的音符對應(yīng)的放在樂譜上，并且音樂人員可以利用相關(guān)的樂器將音符演奏出來。然而電子音樂將作曲、演奏和指揮三者之間的關(guān)系進(jìn)行系統(tǒng)性的安排，區(qū)別于傳統(tǒng)作曲的限定模式，以一種更自由的方式展現(xiàn)出來，能夠有效的拓寬音樂的演奏范圍。

2傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念的比較

在音樂領(lǐng)域能起到主導(dǎo)作用的仍舊是音樂創(chuàng)作，可以說音樂創(chuàng)作能力直接影響整個音樂領(lǐng)域的發(fā)展和升級，音樂作品的出現(xiàn)是依托于音樂創(chuàng)作所出的新的曲目。電子音樂的出現(xiàn)將音樂的概念擴(kuò)大，不在是局限于傳統(tǒng)音樂，電子音樂作為新的創(chuàng)作方式，受到人們對新興實物接受能力的制約，許多人還不能完全接受這種新的作曲方式，但在現(xiàn)今的發(fā)展趨勢下，電子音樂將不斷更新升級。我們從幾個方面入手，探討傳統(tǒng)音樂作曲和電子音樂作曲在觀念上存在的差別：

2.1音樂創(chuàng)作教育功能方面的區(qū)別

一個好的音樂作品，不只是簡單的旋律就能完成，它在音樂創(chuàng)作中，對于創(chuàng)作人的心態(tài)、情感、環(huán)境、精神等都有很高要求，任何一點(diǎn)影響都有可能造成不可挽回的損失，一曲音樂創(chuàng)作成功所帶給人的不光是一種動人的旋律，它還是音樂創(chuàng)作人一種心態(tài)、精神上的體現(xiàn)形式，音樂可以說是一個承載體。電子音樂作曲方式雖然開闊了創(chuàng)作者的視眼，但很大程度上它會影響人們的審美，傳統(tǒng)方式與電子方式都有一定的教學(xué)優(yōu)勢，但二者之間所存在的標(biāo)準(zhǔn)有著很大不同。

2.2音樂普及方面的區(qū)別

本文通過對現(xiàn)階段在我國音樂市場方面的調(diào)查研究來看，傳統(tǒng)音樂主要通過專業(yè)的演奏模式進(jìn)行表演，而電子音樂樂曲主要運(yùn)用現(xiàn)代化的新媒體手段進(jìn)行傳播。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的日益更新，新媒體的傳播模式日漸在我們的生活中占據(jù)著越來越重要的位置，傳統(tǒng)的傳播模式由于其輻射范圍過低、技術(shù)要求過強(qiáng)等缺點(diǎn)開始逐漸被社會所淘汰，現(xiàn)代化的電子音樂在其傳播的過程中能夠有效的拉近觀眾和音樂之間的距離，讓觀眾能夠?qū)崿F(xiàn)全方位、立體化的聽覺盛宴，這是傳統(tǒng)音樂形式所無法比擬的。除此之外，現(xiàn)代化的電子音樂在其輻射范圍和樂曲保存方面也具有非常強(qiáng)大的優(yōu)勢，能夠讓觀眾及時的欣賞到音樂作品，因此在其推廣中得到了社會各界的廣泛認(rèn)可。

2.3審美藝術(shù)方面的區(qū)別

電子音樂是一種以傳統(tǒng)音樂為基礎(chǔ)的新式音樂手法，全面革新了音樂觀念，顛覆了傳統(tǒng)音樂的作曲形式。而傳統(tǒng)音樂在作曲方面則是遵循以往的音樂經(jīng)驗和審美思想，兩者在內(nèi)涵的體現(xiàn)上各有不同，但在發(fā)展過程中，卻又相輔相成，共同為實現(xiàn)音樂創(chuàng)作而努力。

3傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲技法比較研究

3.1音樂組織方式方面的區(qū)別

傳統(tǒng)作曲利用的是一種線性思維對聲音進(jìn)行組織，而電子音樂創(chuàng)作使用的是非線性的思維方式，兩者的創(chuàng)作觀念和手法是相互補(bǔ)充的，這也正是傳統(tǒng)作曲沒有被電子音樂作曲同化的根源。我們甚至可以看到兩者無論是在傳統(tǒng)的手法還是技法上，是殊途同歸的。

3.2音樂靈感方面的區(qū)別

音樂靈感作為作曲家進(jìn)行樂曲創(chuàng)作的一個非常重要的前提和保證，是整個音樂創(chuàng)作中非常關(guān)鍵的組成部分，對于傳統(tǒng)音樂來說，其在創(chuàng)作的過程中主要采用傳統(tǒng)的靈感形式，進(jìn)而進(jìn)行一系列的創(chuàng)作活動，對于電子作曲來說，其可以通過各種現(xiàn)代化的技術(shù)手段去增加音樂創(chuàng)作的可能性，大大提高了作曲者的創(chuàng)作靈感。

3.3技術(shù)手法方面

電子音樂的出現(xiàn)，為音樂創(chuàng)作提供一個全新的領(lǐng)域。在創(chuàng)作傳統(tǒng)音樂的時候，音樂形態(tài)多表現(xiàn)在節(jié)奏、旋律與結(jié)構(gòu)等多方面。傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作需要記住之前音樂結(jié)構(gòu)旋律，隨后才可將旋律進(jìn)行編配。而電子音樂創(chuàng)作則是在開始的時候?qū)⑿蓜?chuàng)作出來，隨后根據(jù)音色來選擇恰當(dāng)?shù)男膳淦?。電子音樂在?chuàng)作的時候會采用多種方法，如伸縮方法、倒置方法等。就音樂范圍來說，傳統(tǒng)音樂與電子音樂均在其中。但無論是從創(chuàng)作的觀念上還是創(chuàng)作的技法上，電子音樂作曲與傳統(tǒng)音樂作曲存在一定的差異，但是這兩者也存在一定聯(lián)系。兩者有不同的創(chuàng)作觀念，且在技術(shù)手法與音樂組織方式上有其獨(dú)特的方式。

4結(jié)束語

綜上所述，電子音樂的出現(xiàn)是時代發(fā)展的必然產(chǎn)物，電子音樂屬于新生品，在發(fā)展的過程中勢必會遭到諸多因素的影響，傳統(tǒng)方式的作曲中有很多經(jīng)驗是可以運(yùn)用到全新的電子音樂中的，傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合，能促進(jìn)優(yōu)秀音樂作品的誕生，雖然電子音樂是新時代產(chǎn)物，但傳統(tǒng)作曲也存在著電子音樂所不具備的優(yōu)勢，所以說音樂發(fā)展只要符合最終的目標(biāo)就是對的發(fā)展。

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（作者單位：七臺河新藝音樂學(xué)校）