放眼昆侖絕頂來

際森

在規(guī)模宏大的美國孔子學(xué)院博物館畫展上，中國畫《黃溶山川知秋晚》登上宣傳海報，成為展覽中唯一一件介紹中國繪畫藝術(shù)的作品，引起了與會者的極大興趣，西文美術(shù)界的許多同仁對此畫也給予了高度評價，認為是一件標志性的作品。

此畫的作者是刁華甫。在六十年繪畫藝術(shù)的道路上，他以勤奮、執(zhí)著、標新的精神，攀登和放眼了一座又一座高峰，成為中國首批百杰畫家之一。

勤耕修煉畫路闊

刁華甫自小就迷戀畫畫，從成都美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，對藝術(shù)的追研更加徹悟。幾十年來，走崎山路，看無名花草，聽原野牧牛獨唱，孜孜以求，從未停步，全方位塑造自己的藝術(shù)風(fēng)格。

然而，學(xué)習(xí)繪畫談何容易。他學(xué)畫廢寢忘食，不舍晝夜，如醉如癡，無論寒暑不離不棄把全部的心血都傾注到水墨之中。他從筆墨開始訓(xùn)練：順峰、逆鋒、側(cè)鋒、皴、擦、點、染;濃墨、淡墨、燥墨、濃破淡、淡破濃、墨破色、色破墨。他一遍一遍地臨摹山水，花鳥，人物，真可謂廢紙萬千。

在藝術(shù)的道路上，刁華甫是一個從不滿足的人。在幾十年的苦修過程中，他不僅學(xué)習(xí)畫花鳥，還畫人物，畫動物。他告誠自己：學(xué)貴有恒，天道酬勤，只有不懈努力，才能放眼藝術(shù)絕頂。有時候因為古人的一句話，就讓他百思不得其解，他常常覺得學(xué)習(xí)是那樣艱苦，但是他從不氣餒且有所悟帶來的欣喜，使他忘記所有的勞累。

刁華甫也是一位治學(xué)很嚴謹?shù)娜?。他的畫十分講究筆法、墨法和章法，特別是線條，并努力做到筆精墨妙，他善于追摹古人得高趣，更善于別出新意成一家，所以你總能在他的作品中看出種一種氣度，一種境界，一種大家的風(fēng)范。在遍覽中國傳統(tǒng)文化的過程里，他走進任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、潘天壽、李可染一個又一個大家，在他們身上接受熏陶，在他們的作品中吸納養(yǎng)分。

華甫常說：“藝術(shù)家應(yīng)從全方位增強修養(yǎng)，勤練畫里畫外的功夫，當(dāng)好藝術(shù)壇多面手，只有這樣才能使自己的路越走越寬?！彼@樣說也這樣做了，且取得了可喜的成就。

刁華甫的畫路很寬，幾乎什么畫都涉及到，是一個多面手。他的動物、花卉作品，常常用簡潔明快的筆調(diào)和墨彩動物的身形靈性、花卉的搖曳風(fēng)姿表現(xiàn)得盡善盡美，無論是熊貓之憨態(tài)可鞠，丹頂鶴之雖卷屈著身軀卻蓄勢待飛的神情，還是荷花出污泥而不染的清秀，都在其筆下得到了充分的體現(xiàn)。其山水畫以重彩、水墨并用的形式為主要表現(xiàn)手法，有制作肌理的效果，也有傳統(tǒng)勾擦點染的筆韻，還有潑墨、潑彩的氣勢，在他的作品中那云之飄渺，山之巍峨，水之靈秀，樹之仙逸表現(xiàn)得淋漓盡致。跟刁華甫有過一面之緣，看他繪畫，眼明手快，動作瀟灑麻利，下筆不拖泥帶水，筆墨酣暢淋漓，令觀者倦眼發(fā)亮，如果沒有精到的繪畫技巧把握是無法做到的，充分說明他繪畫的基本功是修煉到位的，對藝術(shù)的理解是透徹的。

“有志者事竟成?！钡笕A甫的每一幅精彩的筆墨，都是他生命的化身，都是他不懈的精神追求，盡管他不計功名，不求利祿。但是，他的名字還是不脛而走，許多作品被日本、美國、新加坡、加拿大、英國、法國等國家的人士爭相購藏。

潑墨萬物皆精品

中國自古就有“繪事萬物皆易，獨人難也”之說（張彥遠《歷代名畫記》）。人物畫的創(chuàng)作無疑就成了一座畫家極待拿出勇氣和行動去跨越的“高山”。這種現(xiàn)實的難題擺在藝術(shù)家面前時，大多數(shù)人選擇了回避。面對這座“高山”，許多人勸刁華甫“撤退”，另辟蹊徑。然而，執(zhí)著的他卻不畏艱難，持之以恒地走上了人物畫的攀登之路。

熟悉刁華甫的人知道，這是他堅持創(chuàng)新帶來的結(jié)果。多年來，他堅持把“求變、立新”的創(chuàng)作思路作為執(zhí)著的藝術(shù)追求，以自己獨特的方式在畫幅上構(gòu)筑了一片心靈的天地，尺水興波，張揚靈性，把內(nèi)在的激情沖動化作細膩靈動的筆觸，抒發(fā)著對大自然生靈的感悟。

早在上世紀九十年代，刁華甫即以動物畫見長。而今最醉心于表現(xiàn)的題材莫過于中華國寶大熊貓。為了創(chuàng)作好熊貓題材，他多次赴大熊貓棲息地觀察、寫生，積累了大量的創(chuàng)作素材，并從大熊貓的生活習(xí)性、生存環(huán)境、遺傳方式以及熊貓與周邊動物的關(guān)系等入手，圖文并茂地向中外讀者詳盡生動地展示了大熊貓的豐姿。

刁華甫畫熊貓強調(diào)國畫的靈氣，注重其喜怒哀樂的情感表達，避免呆若標本的摹寫。在表現(xiàn)形式上一改前人以墨色濃淡來處理的表現(xiàn)方法，采取墨破色的技法，表現(xiàn)水墨對象的新技法，使熊貓的水墨部分，形成了生動自然的絨毛感。對熊貓巧妙地作了擬人化的處理。用兒童稚氣、頑皮的形態(tài)，與熊貓幼氣活潑可愛的動態(tài)和表情相結(jié)合，展現(xiàn)出熊貓嬉戲頑皮的生動畫面。同時在生紙上采用寫意與沒骨相結(jié)合的技法，使竹子的表現(xiàn)形式更加多樣，畫面更加清閑明快。比如用生紙描寫的工筆熊貓圖《母子情依依》就極具功力。草叢中躺著雙手換肩、張嘴嬉戲的熊貓幼仔，漫步起來的熊貓媽媽正輕輕地伸出手來撫摸著躺在地上撒嬌的孩子，自然流露出愛戀的舔犢情深，給人以強烈的藝術(shù)感染力。

《秋到鄧池溝》圖是刁華甫創(chuàng)作的一幅工筆重彩畫。他充分利用生宣紙的特性，將山崖紅葉採用寫意的手法，增加了畫面的立體層次，與工筆熊貓形成鮮明的對比。對熊貓毛的質(zhì)感處理，使用小筆撕毛，分塊分面、由淺到深、層層疊加，將黑色熊貓毛的色澤充分展現(xiàn)出來。白毛部分更是用“點、線、面”細致入微的梳理，表現(xiàn)出年輕熊貓機靈蓬勃的生長活力。刁華甫利用自己的方式與技巧，通過長時間的琢磨與研究，讓這只望竹而喜、盤腿欲動的大熊貓更加鮮活地躍然紙上，使得觀者對它的年紀有所感知，亦能更加深刻的感受到大熊貓的魅力。

刁華甫對熊貓的處理運用了傳統(tǒng)的寫意手法，同時充分發(fā)揮水墨暈染的功能，注重把墨與色的肌理變化以具象之形傳抽象之境。通過特殊的表現(xiàn)技法，把一只只毛茸茸的憨態(tài)可掬、姿態(tài)各異的熊貓描繪得惟妙惟肖、清新自然。因而，他的熊貓畫走向世界，成為國內(nèi)外許多博物館、畫廊爭相收藏的作品。據(jù)了解，目前他是中國大陸推出熊貓藝術(shù)品到國外最多的畫家之一，把弘揚中華“國寶”文化的精神發(fā)揮了極致。