回溯與拓展：2019年中國油畫拍賣市場概述

2019年即將落下帷幕，在全國喜迎新中國成立70周年之際，中國油畫拍賣市場是否也隨之交上一份賀禮？11月16日，隨著《新三峽移民》的流拍，冷軍代表作之一《小姜》迎來全場觀眾的掌聲，該作品以7015萬元的價(jià)格成交，再次刷新冷軍個(gè)人作品拍賣最高成交紀(jì)錄。一時(shí)之間形成冰火兩重天的局面，成為今年藝術(shù)市場中的奇異景象。

如今中國藝術(shù)市場的面貌已日新月異，不管是市場大環(huán)境還是藏家心態(tài)，都已經(jīng)在十余載的摸索中有了不少變化。中國油畫拍賣市場在升沉起伏中匍匐前行，而在迎來新中國成立70周年的關(guān)鍵一年，對中國油畫市場的回溯和探析，將有助于進(jìn)一步分析中國當(dāng)代藝術(shù)的拍賣與收藏市場。

作為內(nèi)地藝術(shù)品拍賣的晴雨表，今年的春、秋兩拍，中國嘉德在油畫這一現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的重要版塊上先后給出相應(yīng)指數(shù)。2019年春拍，中國嘉德20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場42件作品共計(jì)拍出24123.550萬元，成交率為78.05%，20世紀(jì)藝術(shù)96件作品共計(jì)拍出2050.105萬元，成交率為70.83%。而到秋拍，香港嘉德亞洲20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)版塊160件作品共計(jì)拍出16101.890萬港元，成交率為77.5%；在中國嘉德秋拍20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)夜場版塊，共計(jì)40件拍品拍出34005.500萬元，成交率為62.50%；20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)版塊146件作品共計(jì)拍出4860.705萬元，成交率為72.60%。

總體看來，油畫市場拍賣的情況并不明朗。相較近現(xiàn)代中國書畫依舊強(qiáng)勁的表現(xiàn)，由油畫領(lǐng)銜的20世紀(jì)藝術(shù)版塊并沒有出現(xiàn)太多驚喜的增長點(diǎn)。拍賣機(jī)構(gòu)在遴選油畫作品時(shí)顯示出謹(jǐn)慎的一面。以嘉德為例，力求精品、以質(zhì)取勝的原則，使得嘉德一直沒有在20世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)版塊投入太多數(shù)量的拍品。北京保利、北京匡時(shí)、北京瀚海、上海朵云軒等拍賣公司也在這一版塊表現(xiàn)謹(jǐn)慎，遴選的拍品在數(shù)量和質(zhì)量上愈發(fā)嚴(yán)格，以期通過少而精的專場設(shè)置方式呈現(xiàn)油畫拍賣版塊。同時(shí)，從成交結(jié)果看，中國嘉德今年兩季大拍成交率一直未能突破80%大關(guān)，可以看出藏家在購藏相應(yīng)拍品方面顯出捉襟見肘和趨于理性的一面。

雖然在諸多的新聞報(bào)道中總是強(qiáng)調(diào)今年又有幾位藝術(shù)家的作品“創(chuàng)造天價(jià)、打破個(gè)人油畫作品的成交記錄”，但是所謂“幾家歡喜幾家愁”，藏家只要稍微觀察，便可留意到部分具有歷史性和劃時(shí)代意義的作品折戟沉沙。流拍的原因自然是多因素的，正如嘉德透露，《新三峽移民》的藏家心理價(jià)位在1億元左右，中國嘉德似乎也試圖通過此件拍品為中國油畫拍賣市場再次注入一針強(qiáng)心劑。但是，藝術(shù)品市場之所以是市場，是要遵循市場經(jīng)濟(jì)的規(guī)律，并不是僅憑一己之力便能改變。相較在大眾間更有口碑的冷軍作品刷新了個(gè)人記錄，《新三峽移民》在今年的流拍更具有學(xué)術(shù)與市場的雙重啟示：一方面，相較近現(xiàn)代書畫市場頻繁傳來億元拍品的喜訊，油畫藝術(shù)市場并沒有完全復(fù)蘇，藏家大多還處在觀望的狀態(tài)，成交價(jià)格也沒有突破之前固有的“天花板”；另一方面，現(xiàn)當(dāng)代油畫藝術(shù)一直與大眾存在一定的距離，而這種距離感甚至潛意識影響到競拍人的喜好。人們更傾向于選擇那些筆法精湛、寫實(shí)技法高超的寫實(shí)繪畫作品，這種審美喜好尤其在今年秋拍得到全面的體現(xiàn)，冷軍的《小姜》及同期同場以6325萬元高價(jià)成交的靳尚誼作品《靳尚誼（b.1934）雙人體》成為例證。藏家們可能并不是缺錢，而是缺乏對現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的認(rèn)可與接受。相較前幾年，對油畫形式與風(fēng)格的接受度甚至有倒退的嫌疑，因此，油畫拍賣市場的回暖一說可能為時(shí)尚早。

一、現(xiàn)實(shí)題材在回溯中求進(jìn)

2019年是新中國成立70周年，隨著全國各大博物館、美術(shù)館相應(yīng)的美術(shù)展覽的出現(xiàn)，經(jīng)典作品與大眾再次見面，不少現(xiàn)實(shí)題材作品經(jīng)過拍賣公司的努力征集與精心挑選后，以嶄新的姿態(tài)面世并被藏家重新重視。即便是王式廓尚未完成的油畫巨制《血衣》素描繪稿（一組9件），最終也以超出估價(jià)5倍多的價(jià)格以552萬元開創(chuàng)歷史的高點(diǎn)。

在現(xiàn)實(shí)題材中，除了前文所述的一些巨作受到藏家熱捧，一批在美術(shù)史上已經(jīng)留名的老藝術(shù)家或者擁有學(xué)院背景的藝術(shù)家作品悉數(shù)在拍場傳來捷報(bào)。其中的代表人物有李鐵夫、衛(wèi)天霖、關(guān)良、倪貽德、龐薰琹、李瑞年、宋步云、趙獸、艾中信、戴澤、羅爾純等。這些藝術(shù)家的作品大多借鑒西方經(jīng)典繪畫或?qū)W院繪畫的表現(xiàn)傳統(tǒng)，聚焦風(fēng)景、靜物，具有濃厚的生活氣息，反映出一個(gè)時(shí)代的變遷與風(fēng)貌。其中一些藝術(shù)家早年參與各種藝術(shù)社團(tuán)組織（如決瀾社等），對中國近現(xiàn)代油畫藝術(shù)的發(fā)展做出重要貢獻(xiàn)。以北京瀚海2019年春季拍賣會為例，以主推該類藝術(shù)家及題材的現(xiàn)當(dāng)代油畫雕塑專場推出100件油畫及雕塑作品，最終該專場以5975.515萬元總成交額，成交率89.00%，在北京瀚海春季拍賣會的所有專場中超過其他各大專場，獨(dú)占鰲頭，亦可見市場對這一批油畫藝術(shù)家開始認(rèn)可。由此看來，只要與現(xiàn)實(shí)題材相關(guān)，尤其是反映百姓生活場景的作品都能夠取得佳績。

值得注意的是，相較前些年的表現(xiàn)，現(xiàn)實(shí)題材雖然在藏家圈里取得一定的認(rèn)可，不少拍賣公司也先后推出相應(yīng)的專場，但藏家們早已經(jīng)告別對現(xiàn)實(shí)題材的“發(fā)燒”階段，而進(jìn)入常溫狀態(tài)。因此，這一版塊在今年雖然成績喜人，但并沒傳出天價(jià)成交的訊息。這間接透露出相應(yīng)版塊的藏家們對現(xiàn)實(shí)題材油畫有著長期收藏的心態(tài)，正如釀酒一般，希望經(jīng)過歲月和時(shí)間的發(fā)酵，持久彌香。

二、從吳冠中到常玉，風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)？

相較現(xiàn)實(shí)題材的作品，現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)油畫的拍賣一直如同競技場一般激烈，以各種天價(jià)成交的消息不斷吸引著大眾的眼球。在2019年香港蘇富比春季拍賣會上，吳冠中油畫作品《荷花（一）》（1974）以1.13億港幣落槌，加傭金1.30773億港幣成交（合人民幣約1.11941億元）。在北京保利的春季拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場中，吳冠中的多幅作品再次以千萬元的價(jià)格成交。今年又適逢吳冠中100周年誕辰，藏家們對吳冠中作品的追捧也達(dá)到一個(gè)新的高潮。無獨(dú)有偶，2019年10月5日晚，香港蘇富比秋拍“現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”現(xiàn)場，常玉的《曲腿裸女》以1.98億港元成交。這一落錘，打破了常玉以前的拍賣紀(jì)錄，被藏家戲稱為“最貴大腿”。11月份，香港佳士得推出的常玉《五裸女》再次以3.039億港元成交。今年不可避免地成為“常玉”年。此外，被譽(yù)為中國抽象藝術(shù)代表的趙無極，作品價(jià)格破億，連連傳來喜報(bào)。

這些過億油畫拍品的背后，傳達(dá)出一個(gè)訊息，即油畫拍賣的頂端一直在近現(xiàn)代的少數(shù)藝術(shù)家中風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，尤其以留法、留日的一批藝術(shù)家作品為香餑餑。今年趙無極、朱德群的作品依舊堅(jiān)挺，尤其趙無極的作品價(jià)格本就“位居高位”，如想在短期突破個(gè)人的拍賣紀(jì)錄，尚存在難度，但今年其作品依舊在多場拍賣中交出不俗的答卷，成為藏家少有的定心丸。

經(jīng)過近年來學(xué)術(shù)界對這批藝術(shù)家的持續(xù)關(guān)注和研究以及前期藝術(shù)家作品在市場持續(xù)多年的積淀，前幾年稍顯平淡的常玉終于在今年迎來爆發(fā)性的一年。佳士得、蘇富比在春拍和秋拍先后推出常玉的人體畫作作為壓軸之作，中國嘉德、北京保利也將常玉的靜物作品放在預(yù)展的高光位置。常玉作品在今年受到歡迎看似偶然，實(shí)則必然。當(dāng)收藏大鱷和市場資本將同時(shí)期藝術(shù)家的代表作悉數(shù)收入囊中之后，之前稍顯低調(diào)的常玉作品自然順應(yīng)時(shí)代與需求，從幕后走向臺前，在今年拍賣市場中同期藝術(shù)家中快速爆發(fā)。由此可以看出，只要是好的作品，藏家依舊有一個(gè)好胃口去消化與吸收，也可見當(dāng)代藝術(shù)的藏家也愈發(fā)專業(yè)和挑剔，他們常常孜孜不倦地追求精品之作，并且更傾向集中財(cái)力去購藏大作。

這不免也讓人期待，下一個(gè)“常玉”又將是誰？或許是即將成套推出作品全集的丁衍庸，亦或許是早已在藏家隊(duì)伍中有口皆碑但缺乏爆發(fā)的關(guān)良。無論如何，這種你方唱罷我登場的局面，勢必還將在接下來幾年的油畫拍賣市場中延續(xù)。

三、“奈良美智熱”背后本土與國際的博弈

隨著中國藝術(shù)市場的不斷發(fā)展與開放，蘇富比、佳士得先后進(jìn)駐內(nèi)地。中國藝術(shù)市場的發(fā)展早已不是一個(gè)本土化的市場，本地的藝術(shù)品拍賣不僅要面對來自國內(nèi)同行機(jī)構(gòu)的競爭，同時(shí)也要面對國際拍賣行的博弈?；诖耍簧賰?nèi)地的拍賣公司近年來也開始積極引進(jìn)國際藝術(shù)家的作品，并以此試探中國藏家的胃口。

作為繼草間彌生、村上隆之后又一位日本當(dāng)代藝術(shù)家代表，奈良美智在今年蘇富比秋拍中再次刷新個(gè)人記錄。與此同時(shí)，國內(nèi)各大拍賣公司及時(shí)作出反應(yīng)，先后在相關(guān)專場中推出奈良美智的代表作品，在今年的春拍、秋拍中先后取得良好成績。此外，近年在中國話題性十足的德國現(xiàn)代藝術(shù)大師安塞姆·基弗也再次受到藏家們的關(guān)注，經(jīng)過多年在中國的推廣與沉淀，德國現(xiàn)代藝術(shù)開始走進(jìn)中國藏家的視野。除了基弗，德國的格哈德·里希特、約爾格·伊門多夫等人的作品也開始在中國拍賣市場嶄露頭角。無獨(dú)有偶，印象派、納比派等藝術(shù)團(tuán)體中的代表藝術(shù)家以及西班牙立體主義大師畢加索等人的作品亦不斷受到中國藏家的關(guān)注。

這股西方油畫作品的收藏?zé)岢辈⒎且粫r(shí)興起。一方面，為建構(gòu)完善的當(dāng)代藝術(shù)版塊生態(tài)鏈，拍賣公司在逐步拓展拍賣業(yè)務(wù)，并在國家相關(guān)政策的鼓勵(lì)下積極推動(dòng)國際當(dāng)代藝術(shù)家及其作品在中國內(nèi)地的試水。近年來，已經(jīng)越來越多能看到國際藝術(shù)拍品的身影，這種勢頭有助于促進(jìn)中國藝術(shù)品拍賣的國際化，符合新興藏家的購藏訴求與審美轉(zhuǎn)向。北京保利在2019年金秋拍賣會中，特別推出“西風(fēng)漸——?dú)W洲大師及西方現(xiàn)代藝術(shù)專場”，雖然該場次并無大作，但作為一場全部呈現(xiàn)西方油畫藝術(shù)的專場，為進(jìn)一步推動(dòng)西方藝術(shù)在中國內(nèi)地的拍賣做出了有益的努力。但另一方面，這股潮流的追逐也暴露出一些問題。依舊以安塞姆·基弗為例，其創(chuàng)作于2009年的作品《新月沃土》在今年嘉德春拍中以2760萬元的價(jià)格成交，本以為這股勢頭可以持續(xù)到秋拍，然而很快便遇冷——中國嘉德秋拍推出的基弗的作品遭遇流拍。

縱觀2019年中國油畫拍賣市場，主要有三方面特色： 1.現(xiàn)實(shí)與抽象題材的角逐，呈現(xiàn)藏家審美的多元化

從今年的內(nèi)地拍賣市場看，以前相對式微的現(xiàn)實(shí)題材油畫拍賣在今年頻出佳績?；蛟S受到新中國成立70周年國慶的影響，又或許是經(jīng)過美術(shù)史的沉淀，該類題材持續(xù)得到藏家們的青睞，并相繼在拍場上取得優(yōu)秀的成績，其中不少藝術(shù)家作品打破或創(chuàng)造個(gè)人拍賣的最高紀(jì)錄。另一方面，一批抽象題材的油畫藝術(shù)家及作品依舊是拍賣市場的中堅(jiān)力量，其藏家群體也相對固定，資本也在源源不斷地涌向這批藝術(shù)家及作品。這也呈現(xiàn)出油畫收藏市場藏家群體審美的多元化，而這種現(xiàn)實(shí)與抽象題材角逐的局面，還將在接下來的拍賣中持續(xù)。

2.拍品成交價(jià)格差異加劇，持續(xù)考驗(yàn)拍賣機(jī)構(gòu)的服務(wù)與品質(zhì)

在市場大環(huán)境并不完全明朗的情況下，高價(jià)油畫成交的難度進(jìn)一步增大，藏家的素養(yǎng)也不斷提高，這更加考驗(yàn)拍賣公司對市場的把握能力與藏家服務(wù)的專業(yè)能力。精簡拍品或許是一種有效的方式，但即便如此，名家名作亦可能面臨流拍的風(fēng)險(xiǎn)。同時(shí)，基于當(dāng)下精品難征、原有藝術(shù)家輪流被消耗等現(xiàn)實(shí)情形，部分拍賣公司試圖主動(dòng)挖掘和培養(yǎng)新興的當(dāng)代藝術(shù)家及作品，并嘗試從近現(xiàn)代美術(shù)史的線索中尋求接力人，甚至涌入畫廊、藝博會，代行一級市場的某些功能，也不失為一種對策。值得關(guān)注的是，一批市場價(jià)格尚待完全開墾且已經(jīng)具有品質(zhì)的近現(xiàn)代名家名作在今年持續(xù)穩(wěn)中求進(jìn)，在未來的油畫拍賣中提供拓展的可能性。

3.油畫拍品結(jié)構(gòu)進(jìn)一步調(diào)整，在本土與國際間尋求平衡

隨著西方藝術(shù)家及作品紛紛登陸中國藝術(shù)市場，在本就競爭激烈的本土油畫藝術(shù)之中，又增加了來自亞洲、歐洲、美洲的角逐。國內(nèi)拍賣公司不斷嘗試將國際名家名作引入內(nèi)地，在提升國內(nèi)拍賣公司國際化水準(zhǔn)的同時(shí)，期望不斷滿足和拓展藏家的口味，以增加拍賣業(yè)務(wù)。但與之相應(yīng)的嘗試并非一帆風(fēng)順，今年的結(jié)果喜憂參半，西方油畫作品仍需要進(jìn)一步經(jīng)受市場的檢驗(yàn)。

綜上所述，回顧2019年中國油畫拍賣市場，雖然油畫拍賣市場仍舊沒有復(fù)興，但已經(jīng)在方方面面有了良好的態(tài)勢。既往看來，在迎來中國藝術(shù)市場下一個(gè)10年的關(guān)鍵時(shí)刻，回溯中國油畫市場化發(fā)展的歷史及相應(yīng)版塊的拓展，將有助于收藏家們調(diào)整心態(tài)，重新出發(fā)。中國油畫藝術(shù)品的拍賣之路將在全球化發(fā)展的浪潮中堅(jiān)守自身的國家、民族的文化特色而得以生生不息。

辛宇，中央美術(shù)學(xué)院人文學(xué)院藝術(shù)管理專業(yè)在讀博士。