正確理解書(shū)法中的“筆圓字方”說(shuō)

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【摘要】“方”與“圓”是書(shū)法藝術(shù)理論中的一個(gè)重要話題，談?wù)摰氖菚?shū)法用筆與字形的關(guān)系問(wèn)題。如何理解和運(yùn)用“方、圓”，直接影響著作品的姿態(tài)和韻味。將元代陳繹曾的“筆圓字方”說(shuō)與其他書(shū)論家的觀點(diǎn)相結(jié)合，分析“圓法”與“方法”各自的含義、功能及其相互關(guān)聯(lián)，有助于探討圓中有方、方中有圓二者相輔相成的關(guān)系?！肮P圓字方”說(shuō)對(duì)于今天的書(shū)法學(xué)習(xí)與創(chuàng)作具有十分重要的實(shí)踐意義。

【關(guān)鍵詞】圓法;方法;筆圓字方;用筆;字形

【中圖分類(lèi)號(hào)】J292.11

【文獻(xiàn)標(biāo)志碼】B 【文章編號(hào)】1005-6009（2019） 29-0058-03

方與網(wǎng)是書(shū)法學(xué)習(xí)中的一個(gè)重要話題。最早提出方網(wǎng)問(wèn)題的是東漢末年書(shū)家崔瑗，他在《草書(shū)勢(shì)》中提出“方不中矩，網(wǎng)不副規(guī)”。晚清康有為在《廣藝舟雙楫》中也提出：“書(shū)法之妙，全在運(yùn)筆;賅舉其要，盡于方圓?！闭f(shuō)明不管哪個(gè)時(shí)期，方網(wǎng)都是書(shū)學(xué)中很重要的一個(gè)概念。但對(duì)于方網(wǎng)的理解，各個(gè)時(shí)期書(shū)家們都有不同的看法，有認(rèn)為筆方勢(shì)網(wǎng)，有認(rèn)為體方筆網(wǎng)。元代以后逐漸推崇“筆網(wǎng)字方”說(shuō)。

元代書(shū)法家陳繹曾提出“筆網(wǎng)字方”說(shuō)。在其《翰林要訣》中，陳繹曾專(zhuān)列出兩個(gè)章節(jié)分別談?wù)摗熬W(wǎng)法”和“方法”。所謂“圓法”，指起筆收筆呈現(xiàn)網(wǎng)勁形狀的技法;所謂“方法”，指起筆收筆呈現(xiàn)挺勁狀態(tài)的技法。陳繹曾認(rèn)為，用筆的意向要網(wǎng)，字形要方。但是網(wǎng)不可離方，方也不可離圓。用筆網(wǎng)潤(rùn)不能夠“形勢(shì)俱網(wǎng)”而“乏峭健之氣”;同樣，挺勁用筆的同時(shí)也應(yīng)該保證“風(fēng)韻和雅，血肉停勻”。

陳繹曾所謂“筆圓”的基本要求，是中鋒用筆，使轉(zhuǎn)呼應(yīng)，運(yùn)筆流暢，線條富彈性，齊而潤(rùn)。具體地說(shuō)，“筆圓”包含“散水”（即三點(diǎn)水）、“聯(lián)飛”（四點(diǎn)相隨，偃前以后橫）、“烈火”（四點(diǎn)外相向而偃、內(nèi)相隨而仰）等各種點(diǎn)的寫(xiě)法，也包含了短撇、長(zhǎng)撇、背撇等各種撇的寫(xiě)法，以及縱波和橫波等各種波的寫(xiě)法，另外還有“打”（長(zhǎng)點(diǎn)）、“挫”（轉(zhuǎn)折頓提）、“打勾”（豎提）、“背拋”（豎彎鉤）、“勾裹”（橫折鉤）、“雙包”（橫折橫折鉤）等寫(xiě)法。

在陳繹曾看來(lái)，“點(diǎn)之變無(wú)窮”，作點(diǎn)應(yīng)“皆帶側(cè)勢(shì)蹲之，首尾相顧，白成三過(guò)筆。有偃、仰、向、背、飛、伏、立等勢(shì)，柳葉、鼠矢、蹲鴟、栗子等形”，所謂三過(guò)筆，就是一種網(wǎng)轉(zhuǎn)運(yùn)筆的方法，即輕頓后轉(zhuǎn)向右下行，稍駐即提，向左上方同鋒收尾，其中方折與網(wǎng)轉(zhuǎn)用筆是結(jié)合在一起的。對(duì)于作撇，他認(rèn)為：“背撇，首網(wǎng)蹲過(guò)，作懸針?lè)ㄗ蟪?。向撇，首偏蹲右顧左轉(zhuǎn)，作向豎尾懸針左出，如手前后撇物?！蓖ㄟ^(guò)網(wǎng)轉(zhuǎn)的輕頓、偏蹲與顧盼的結(jié)合，使筆畫(huà)顯得網(wǎng)勁。對(duì)于“雙包”，“左先作向撇，撇尾停筆取勢(shì)，飛筆隨勢(shì)包撇，勢(shì)（儓）打間對(duì)撇首，打背隨勒尾，平撇尾。”飛筆使筆畫(huà)連續(xù)不斷“隨勢(shì)包撇”，使橫折堅(jiān)韌挺拔?！按颉薄按臁币脖黄淞腥肓藞A法之中。陳繹曾說(shuō)：“打，提鋒空中打下，乃點(diǎn)法之長(zhǎng)者?！边@是因?yàn)榱杩仗徜h用打，能讓筆畫(huà)更有力。作挫筆，陳繹曾說(shuō)：“因前筆衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也”。所謂“皆衄法”，是說(shuō)用方折的挫鋒與用網(wǎng)筆的衄鋒連用，衄挫結(jié)合，使方網(wǎng)互成。他將點(diǎn)法、撇法和捺法都?xì)w結(jié)到了網(wǎng)法章節(jié)中，同時(shí)又強(qiáng)調(diào)方與圓是相濟(jì)相成的。

陳繹曾認(rèn)為，字的結(jié)體要方。其所謂“方法”，包括“八面”“九宮”“結(jié)構(gòu)”“均方”，基本都是關(guān)于字結(jié)構(gòu)的方法。他認(rèn)為，凡字皆有八面（即中宮的周?chē)?，?shū)寫(xiě)時(shí)因兼及八面，“俱滿者方可提飛”，使中宮外圍的點(diǎn)畫(huà)伸展灑脫。而“八面點(diǎn)畫(huà)皆拱中心”，說(shuō)的是字的八面都拱向中心（即中宮），這就形成了八面拱心之“九宮”?？梢?jiàn)，八面與九宮都是在說(shuō)單字中筆畫(huà)之間的相互關(guān)聯(lián)，體現(xiàn)出方形之中求網(wǎng)勢(shì)的思想。關(guān)于“結(jié)構(gòu)”，陳繹曾強(qiáng)調(diào)點(diǎn)畫(huà)的多少、疏密應(yīng)該分布均勻。他認(rèn)為：“隨字點(diǎn)畫(huà)多少，疏密各有停分，作九九八十一分界畫(huà)均布之?！睂?duì)于方形字體的書(shū)寫(xiě)結(jié)構(gòu)，他認(rèn)為應(yīng)“長(zhǎng)者兩減闊，短者兩減長(zhǎng)，小者四減字形。雖有長(zhǎng)短闊狹小大，行中須留空地，仍須寫(xiě)空中勢(shì)，須偏著右，或亦各一分”。從其所謂兩減闊（即 ）、兩減長(zhǎng)（即 ）與四減字形（即 ），也能清楚看出陳繹曾對(duì)于單字中宮部分在字行、字幅中所起作用的重視，提醒學(xué)書(shū)者在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中要注意字守體本、自然留白的問(wèn)題。

細(xì)看這兩個(gè)章節(jié)，陳繹曾的“筆圓字方”說(shuō)，雖然說(shuō)的是圓筆和方形，但他并沒(méi)有忽略了方折用筆的作用，而是把方筆也滲透到了網(wǎng)法中。作側(cè)點(diǎn)、作撇，既可以用圓筆，又可以用方筆;同樣，作橫畫(huà)和豎畫(huà)，也既可用方筆，又可用網(wǎng)筆，或方圓并用。方筆之入不扁平刻板，圓筆之入不臃腫呆滯。

元代鄭杓也持類(lèi)似的觀點(diǎn)，他在《衍極卷四·古學(xué)篇》中認(rèn)為：“故執(zhí)筆貴網(wǎng)，字貴方;篆貴網(wǎng)，隸貴方。網(wǎng)效天，方效地，網(wǎng)有方之理，方有網(wǎng)之象。篆不篆，隸不隸，吾不知其為書(shū)也。”這就是說(shuō)，執(zhí)筆貴網(wǎng)轉(zhuǎn)，字形貴方正;篆貴網(wǎng)，隸貴方。方與網(wǎng)互相對(duì)立又相互滲透。劉有定在注釋中進(jìn)一步發(fā)揮鄭杓的觀點(diǎn)說(shuō)：“執(zhí)筆貴網(wǎng)，握管不可不直，直則方。字貴方，得勢(shì)不可不轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)則網(wǎng)。篆圓也，網(wǎng)其用而方其體;隸方也，外雖方而內(nèi)實(shí)圓?！眻?zhí)筆貴能網(wǎng)轉(zhuǎn)，但握筆垂直又使網(wǎng)轉(zhuǎn)中有方。字形貴方，但連貫用筆又使方中有網(wǎng)。“篆貴網(wǎng)，隸貴方”，篆書(shū)用筆雖網(wǎng)轉(zhuǎn)，而字體卻成方;隸書(shū)外形是方的，而用筆上也要求用網(wǎng)轉(zhuǎn)。因此，方和網(wǎng)實(shí)際上是互相作用、缺一不可的。

此后，明代的項(xiàng)穆也主張“筆網(wǎng)字方”說(shuō)，他在《書(shū)法雅言》中說(shuō)：“方網(wǎng)互用，猶陰陽(yáng)互藏。所以用筆貴網(wǎng)，字形貴方……是網(wǎng)乃神網(wǎng)，不可滯也;方乃通方，不可執(zhí)也?！鼻迦酥苄巧彙杜R池管見(jiàn)》中談到《蘭亭》用網(wǎng)，《圣教》用方;歐、顏大小字皆方，虞書(shū)大小字皆網(wǎng)的情況，認(rèn)為：“究竟方網(wǎng)，仍是并用：以結(jié)構(gòu)言之，則體方而用網(wǎng);以轉(zhuǎn)束言之，則內(nèi)方而外圓;以筆質(zhì)言之，則骨方而肉網(wǎng)。此是一定之理?！敝苄巧彽恼f(shuō)法相對(duì)全面，從結(jié)構(gòu)、轉(zhuǎn)束、筆質(zhì)三個(gè)方面來(lái)講，不管在哪個(gè)方面，方和網(wǎng)二者是缺一不可的。

我們今天在書(shū)法學(xué)習(xí)和創(chuàng)作中，也要注意書(shū)法的方網(wǎng)問(wèn)題。要避免均齊劃一的裝飾氣，也要避免過(guò)于規(guī)則的形式。如果過(guò)分追求均齊一致的方與網(wǎng)，必然會(huì)導(dǎo)致書(shū)寫(xiě)的呆板、單調(diào)、僵化。另外，一定要區(qū)分書(shū)法的方網(wǎng)與幾何形方網(wǎng)的差異，不可將網(wǎng)寫(xiě)得像網(wǎng)規(guī)畫(huà)成的網(wǎng)、將方寫(xiě)得像尺子打出來(lái)的方，而應(yīng)賦予其自然多樣的姿態(tài)。方筆一般用在隸書(shū)、楷書(shū)中比較多，要求棱角分明，尤其是魏碑當(dāng)中多用方筆，但是斷不可過(guò)于方而失其潤(rùn);而婉而通的篆書(shū)與飄逸的行草書(shū)則多用網(wǎng)筆，要求化方為網(wǎng)，尤其是行草書(shū)，如果方折過(guò)多，便“行”“奔”不起來(lái)，但是如果過(guò)于網(wǎng)滑，會(huì)流于俗媚，失去骨力。因此，應(yīng)合理運(yùn)用方和網(wǎng)，使白己的作品更有節(jié)奏感和立體感，更有韻味。

【參考文獻(xiàn)】

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