土家族道具舞蹈“蓮廂”技巧形態(tài)探究

李思維

摘要：“滾龍連廂”是湖北土家族民間的道具舞蹈，這一道具是有講究的，連廂的棍長在一米左右，兩端棍頭、棍尾分別挖空，各有兩孔，相互垂直，共有四孔，代表了東南西北，每孔內(nèi)有三對銅錢，共 24 枚，代表一年 24 節(jié)氣，兩頭和中間有紅色和黃色絲帶裝飾品，紅色比喻著向往美好幸福的生活，黃色則比喻神圣中“龍”氣勢，喜慶氣氛撲面而來，它代表著一年四季 365 天，走南闖北，天天順利，四季來財(cái)?！鄙弾疽粋€(gè)具有技巧動(dòng)作的傳統(tǒng)民間舞蹈形態(tài)，通過開發(fā)民族舞蹈的技術(shù)技巧，可以使土家族“蓮廂”的風(fēng)格更加鮮明。傳統(tǒng)民間舞蹈正在逐漸流失，經(jīng)過我們的整理與開發(fā)，有助于保存這一傳統(tǒng)民間舞蹈形態(tài)和對蓮廂的傳承具有重要意義。

關(guān)鍵詞：道具舞蹈;“滾龍連廂”;土家族

一、土家族“滾龍蓮廂”的動(dòng)作特點(diǎn)

“滾龍連廂”的精髓在于“滾”字的動(dòng)態(tài)形象，也是老藝人在生活中通過實(shí)踐“滾”出來的創(chuàng)作靈感，它的打法主要分為上身棍頭棍尾纏繞滾動(dòng)著敲擊，配合身體在地面的滾動(dòng)，通過表演者在地上滾出若干姿勢和動(dòng)作的同時(shí)擊打身上與地面，配合“翻滾”“絞纏”“穿插”“竄躍”等特征邊滾邊打，形成一系列舞蹈套路，用一個(gè)滾字形容“身”和“棍”的相互關(guān)系，顯得格外貼切。例如：“臥龍翻滾”這一套路表演者配合滾龍連廂雙腳一蹦。臥地前后滾動(dòng)上身，身體隨動(dòng)往前后含、仰，保持平穩(wěn)，往左邊轉(zhuǎn)動(dòng)，右手滾龍連廂滾尾、滾頭一拍一次帶顫除敲擊腿部，左手快板兩拍一次配合動(dòng)律，緊接著上身滾地坐直右手提腕滾尾棍頭在上身纏繞滾動(dòng)式敲擊大臂內(nèi)側(cè)，外側(cè)及胳膊肘關(guān)節(jié)，表演者保持松弛度順勢滾地，表演到高潮時(shí)速度由慢到快，就好比滾龍連廂棒如同一條龍一般與人共舞，在上身迅速的纏繞、滾動(dòng)，將“龍”的動(dòng)態(tài)形象表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)。

“滾龍連廂”是在繼承連廂傳統(tǒng)舞蹈動(dòng)作的基礎(chǔ)上，通過藝術(shù)提煉與加工，把連廂、蓮花鬧巧妙地融為一體，再揉進(jìn)民間雜耍和地方戲劇中的部分武功精華。表演時(shí)，演員一手舞連廂，一手打蓮花鬧，節(jié)奏鮮明和諧。翻滾跳躍之際，雙手舞動(dòng)不同的道具，形似較龍纏身，勢如虎躍龍騰，舞蹈者動(dòng)作流暢舒展、剛?cè)嵯酀?jì)，令人眼花繚亂，目不暇接。

二、“滾龍蓮廂道具技巧編創(chuàng)

（一）發(fā)展創(chuàng)造選取的原型動(dòng)作及動(dòng)作形態(tài)

滾龍蓮廂是道具性舞蹈，它是由一根長長的竹子制成，用于擊打身體各部位發(fā)出響聲而成為了一種特殊風(fēng)格的土家族舞蹈種類。在研究的過程中發(fā)現(xiàn)了一部分動(dòng)作元素和技巧形式頗具風(fēng)格性，將其中一部分動(dòng)作元素提取加工再創(chuàng)造，形成了新的技巧形態(tài)且更具有訓(xùn)練價(jià)值。

1、基本動(dòng)作

動(dòng)作原型：右手握住蓮廂中部，持蓮廂以右手虎口的一端為上側(cè)，掌下為下側(cè)。第一拍下側(cè)擊打右大腿，二拍蓮廂上側(cè)擊打左大腿，三拍下側(cè)擊打右大腿，四拍下側(cè)擊打右大臂，五拍上側(cè)擊打右肩，六拍繞花下側(cè)擊打左肩同時(shí)回頭與手的方向一致，七拍扣碗回頭上側(cè)擊打右肩，八拍伸直手臂右上方45°下側(cè)擊打整個(gè)手臂。

選取元素：基本打法中，蓮廂的路線從平圓經(jīng)過立圓的變化，形成了它的特殊風(fēng)格性的打法。在選取元素的過程中，必然保留它的風(fēng)格性路線和打法。

2、掌花

動(dòng)作原型：右手握蓮廂向下壓腕。向上挑起，蓮廂在手掌內(nèi)甩半圈又迅速抓住蓮廂。

選取元素：掌花又稱“平拋”和“直拋”。它本身就是蓮廂舞蹈中最具有風(fēng)格特色的獨(dú)特性技巧，它是滾龍蓮廂最具有代表性的技巧性動(dòng)作元素，在拋蓮廂的過程中形成的“繞花”和快速連續(xù)的接拋，是非常具有訓(xùn)練意義的技巧動(dòng)作。

3、雪花蓋頂

動(dòng)作原型：基本八拍一次，第二八拍第一拍下側(cè)打右側(cè)腰，二拍上冊打右肩，三拍下側(cè)打左肩，四拍回身同時(shí)蓮廂做“串指花”，串指花簡單概括為蓮廂經(jīng)過手指的交替變化形成轉(zhuǎn)花的狀態(tài)。

選取元素：串指花。蓮廂在手指交替轉(zhuǎn)動(dòng)的過程中形成的繞花，可以有效的訓(xùn)練到手指與蓮廂的配合。

4、仙女摘花

動(dòng)作原型：基本八拍，第二八拍前四拍與基本八拍一樣，五至六拍吸右腿，右持蓮廂與右膝相碰，迅速拋向空中，蓮廂在空中轉(zhuǎn)半圈。七拍落右腳，手抓住蓮廂。

選取元素：蓮廂與腿的相碰撞，拋向空中接住的動(dòng)作，有空間上的變化，且能夠更好的發(fā)展動(dòng)作和添加技巧

（二）改編后的技巧形態(tài)

通過選取了以上基本的四個(gè)動(dòng)作元素和部分原生的技巧形態(tài)，用于開發(fā)創(chuàng)作新的富含土家族蓮廂舞蹈的技術(shù)技巧動(dòng)作來豐富土家族蓮廂舞蹈，提高訓(xùn)練價(jià)值。以下，從三個(gè)方面來把原生的舞蹈動(dòng)作和技巧形態(tài)進(jìn)行拆分組合再創(chuàng)作，賦予新的使命和訓(xùn)練意義，衍生出新的技巧形態(tài)。

1、原生動(dòng)作與常見技巧融合

在研究創(chuàng)新的技巧過程中，將常見的技巧與原生動(dòng)作結(jié)合在一起，使之變成有土家族蓮廂舞蹈風(fēng)格性的技術(shù)技巧，這是變化發(fā)展的一部分，同時(shí)將已有的常見技巧和獨(dú)具風(fēng)格性的舞蹈動(dòng)作融合在一起衍生出新的技巧形態(tài)。例如，女孩下肢靈活，可以將“跪轉(zhuǎn)”這一常見技巧與蓮廂的基本動(dòng)作結(jié)合在一起，不僅形成了獨(dú)特的風(fēng)格性技巧，在上肢蓮廂的擊打和下肢流動(dòng)的跪轉(zhuǎn)都起到了訓(xùn)練作用，而且形成了一種獨(dú)特的風(fēng)格性審美特征。它的發(fā)力方式是由手臂發(fā)力帶動(dòng)蓮廂擊打身體結(jié)合跪轉(zhuǎn)這一技巧形態(tài)，形成在跪轉(zhuǎn)中擊打身體各部位而衍生出新的技巧形態(tài)。男孩彈跳力、爆發(fā)力較好，可以將常見的“旋子”和“蹦子”結(jié)合基礎(chǔ)動(dòng)作，衍生出新的技巧形態(tài)，即改變了以往蓮廂舞蹈的空間變化也具有重要的訓(xùn)練價(jià)值等等。

2、單一打法技巧形態(tài)

通過對“雪花蓋頂”、“仙女摘花”等等蓮廂對身體部位的各種打法介紹，且原生打法有很大一部分動(dòng)作需要身體律動(dòng)配合手腳的協(xié)調(diào)并用，節(jié)奏上也有快慢的區(qū)別之分。在研究的過程中，不難發(fā)現(xiàn)這些獨(dú)具特色的打法配合身體的運(yùn)動(dòng)形成了各種各樣的舞姿變化和擊打身體時(shí)蓮廂運(yùn)動(dòng)路線的豐富多樣，同時(shí)，在創(chuàng)作發(fā)展打法這一特殊的民族民間舞蹈技巧中給予了研究思路和方法。例如，改變身體空間，將二度空間變?yōu)橐欢瓤臻g，腳下跳躍步伐不變，將平打變?yōu)槔@花打，這樣不僅改變了原始的動(dòng)作形態(tài)而且將一個(gè)普通的動(dòng)作經(jīng)過變化發(fā)展成為一種蓮廂特有的風(fēng)格性打法中的技術(shù)技巧形態(tài)。不僅起到了訓(xùn)練作用，而且創(chuàng)作出新的打法技巧，同時(shí)也利于其他打法技巧的開發(fā)和創(chuàng)新發(fā)展。

3、單一蓮廂元素技巧形態(tài)

“滾龍蓮廂”獨(dú)有的風(fēng)格特征包括之前所說的“掌花”、“串指花”、“纏”、“圓”、“盤”、“滾”等等元素特征，前兩個(gè)部分介紹了原生動(dòng)作與常見技巧相結(jié)合產(chǎn)生的新的技巧形態(tài)和蓮廂打法變化發(fā)展的技巧形態(tài)，該部分在脫離蓮廂的打法和常見技巧形態(tài)相結(jié)合的基礎(chǔ)下，

首先，將“掌花”中單一的“平拋”和“直拋”拆分組合，形成“平直拋”交替的新技巧形態(tài)?！罢苹ā睂儆谠募记尚螒B(tài)，它是由手掌經(jīng)過“拋”、“接”這一連續(xù)動(dòng)作形成，它的發(fā)力方式是由手掌帶動(dòng)手腕往內(nèi)壓腕而發(fā)出力量。不僅改變了單一的運(yùn)動(dòng)路線，而且提高了技巧難度。

其次，將“串指花”中旋轉(zhuǎn)和繞圓的元素單獨(dú)提取出來，進(jìn)行前后繞手劃八字圓的運(yùn)動(dòng)路線且交替手同時(shí)進(jìn)行。它是由手指尖發(fā)力來回運(yùn)動(dòng)形成獨(dú)特技巧形式。這一變化發(fā)展是提煉了元素進(jìn)行編創(chuàng)新的技巧形態(tài)，同時(shí)豐富了元素動(dòng)作。

4、雙人技巧形態(tài)

蓮廂的基本動(dòng)作中有一部分是需要雙人配合完成，例如“公雞打架”等等，它也是經(jīng)過傳承人在原有動(dòng)作的基礎(chǔ)上為了與其他人進(jìn)行舞蹈交流而創(chuàng)作出來的動(dòng)作形式，它的動(dòng)作原型是雙人分開兩旁面對面站好統(tǒng)一打基本八拍的前四拍，后四拍由其中一人向另一個(gè)人頭頂部分進(jìn)行順時(shí)針的劃圓動(dòng)作，同時(shí)另一個(gè)人向后仰身擊打胯部兩旁，交替進(jìn)行。再此基礎(chǔ)上，可以將此進(jìn)行腳下動(dòng)作的變化，雙人相互背靠背交換位置同時(shí)擊打?qū)Ψ降目璨浚谕瓿汕八呐暮笥梢蝗讼驅(qū)Ψ竭M(jìn)行劃圓動(dòng)作，另一人則在仰身動(dòng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行體態(tài)變化，類似旋轉(zhuǎn)。交替進(jìn)行。這樣的技巧發(fā)展，加大了雙人的配合打發(fā)，并且改變了運(yùn)動(dòng)路線，形式上會(huì)更加豐富。

三、“滾龍蓮廂”技術(shù)技巧創(chuàng)作發(fā)展的價(jià)值意義

“滾龍蓮廂”作為土家族舞蹈中特有的道具性舞蹈，它不僅有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格且在技術(shù)技巧形態(tài)上有頗多的訓(xùn)練價(jià)值。在研究的過程中發(fā)現(xiàn)“蓮廂”獨(dú)具風(fēng)格的打法、豐富的動(dòng)作元素和特有的技巧形態(tài)正是區(qū)別與其他民族的“九子鞭”、“霸王鞭”等等舞蹈風(fēng)格，也是“滾龍蓮廂”能夠立足于土家族舞蹈中最重要的組成部分。創(chuàng)作發(fā)展衍生出與常見技巧相結(jié)合的技巧形態(tài)、全新打法的技巧形態(tài)以及蓮廂元素本身的創(chuàng)新技巧形態(tài)，無疑是提高了“滾龍蓮廂”技巧的訓(xùn)練價(jià)值和對全新動(dòng)作與技巧開發(fā)發(fā)展的傳承意義，同時(shí)也是對演員表演的要求增加了訓(xùn)練意義。再此，結(jié)合我們自身的專業(yè)，創(chuàng)作出的新的技巧形態(tài)，不僅在教育過程中提高了訓(xùn)練性、教育方式和動(dòng)作素材的提取豐富了動(dòng)作元素和技巧形態(tài)，同時(shí)對表演也有了較高的要求，演員在身體素質(zhì)的訓(xùn)練上得到提升，增加了身體各部位的靈活度特別是手指尖和手腕及其他身體末端部位的靈活運(yùn)用。對于編創(chuàng)上更是有了極大的發(fā)展方向，運(yùn)用打法和身體各部位結(jié)合創(chuàng)作出不同的打法技巧，包括單一蓮廂運(yùn)動(dòng)方式的變化，結(jié)合創(chuàng)作出風(fēng)格濃郁且有獨(dú)特技巧形態(tài)的舞蹈作品提供了幫助?！皾L龍蓮廂”作為省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，創(chuàng)作和發(fā)展無疑是最好的傳承方式，也是對土家族舞蹈本身的發(fā)展起到了一定的傳播作用。