單霽翔

我們?yōu)槭裁词乾F在的我們？

追根溯源，是因為中華民族五下年延綿不絕的文明，這是每個中小學生都會背誦的內容。但如何讓他們有體驗、有認知、有參與、有互動，這是我們這一代博物館人的責任。

2014年3月27日，習近平主席在巴黎聯合國教科文組織總部發(fā)表演講時說，讓收藏在禁宮里的文物、陳列在廣闊大地上的遺產、書寫在古籍里的文字都活起來。

故宮博物院一直嘗試讓文物活起來，例如在《我在故宮修文物》播出之后，我們看到了年輕人對文物的熱情;在故宮數字博物館內，我看到學生們在“數字多寶閣”前流露的興奮表情。

2017年年底，《國家寶藏》的播出是聲勢最大的一次，9家國家級重點博物館悉數到位，都拿出了鎮(zhèn)館之寶，邀請數十位明星助陣，演繹了一件件文物的前世今生。

其實在我看來，文物本身就是活的，歲月不會悄悄流過而沒有痕跡，只是缺少我們去發(fā)現;文物的價值也不應該是我們去發(fā)掘的，因為它們本身就存在。

《國家寶藏》展示的是藏品，但更重要的是一件藏品里所包含的我們的文化和精神。

《國家寶藏》所演繹的，是當我們看到一件文物的時候，大腦應該如何思考、如何產生腦電波。即便在我們還不具備這種歷史知識積累的時候，也應該保持這種好奇心去貼近他們，這才是一件文物應得的尊嚴。

我相信在此之后，我們會換一種方式看文物——文化遠在器物之上。

由于強烈的民族認同感，“國家寶藏”這個稱謂自然會吸引人，但我們還是要有“省寶藏”“縣寶藏”，乃至“村寶藏”，這也是為什么要有數十位明星演繹國寶的前世今生，因為一件文物的經歷，遠比人們看到的要更久遠。

這種認同感和歸屬感應該成為我們的生活方式，雖然我一直為故宮博物院在節(jié)假日暴增的游客發(fā)愁，但我知道博物館和人們的距離還比較遠，參觀博物館并沒能成為人們的一種日常生活方式。

在一定程度上，這和博物館原有的“冰冷”姿態(tài)有關。

我曾經說過，如果不能讓更多觀眾看到更好的藏品的話，那么即便存有世界上最多中國文物的故宮博物院，也并不值得我們驕傲。其實博物館離人們并不遠，而且我們一直在努力舉辦多種展覽，讓博物館常看常新。

我總說自己是一位“看門人”，在盡職盡責的同時給大家講講故事，這應該符合人們對“看門人”的普遍認知。除我之外，文物還有它們的“守護人”，這些人遠比我重要得多。

我們現在的每一件文物都經歷過流轉，因為每一代人都有對文化的追索，即便歷經戰(zhàn)亂災荒，這也是中國文化得以延續(xù)的緣由。

但文物傳承至今，我們的歷史使命和前輩文物“守護人”并無區(qū)別，保護、追尋、探索，但是今天我們更重要的使命，是把文物的前世今生故事講給大家聽，告訴人們文物與他們現實生活的關系。

《國家寶藏》這本書的出版是一場文化盛事。27件文物背后是綿延傳承的中華優(yōu)秀傳統文化的精神和信仰。希望通過我們的努力，能讓大家打開書籍，了解文物背后的中國溫度，能讓更多父母和孩子理解中華文化的精神本源，也希望有更多人走進博物館，親身感受上下五下年的中國溫度。

《國家寶藏》這本書的出版，是我們“看門人”歷史使命的延續(xù)，也是對文物的歷史譜系、價值傳承的深入挖掘，視頻中所無法呈現的浩如煙海的歷史細節(jié)將在書中一一呈現。

通過圖書這一載體，我們能夠再度靜靜地品味和欣賞這些文物，也能夠完整地捕捉歷史，從而完善自己對文物、文化的認知。相信在讀過這本書之后，再走進博物館時，看到的文物將是另一番面貌。

我總說文物是有尊嚴的，如何讓他們在外貌、收藏、展覽這些物理空間上獲得尊嚴，是我們“看門人”和“守護人”的分內事;但如何讓他們在歷史、文化、精神上獲得尊嚴，就需要我們大家共同努力。