論印章的材質(zhì)、制作工藝對其風(fēng)格的影響

辛偉正

摘 要：中國印章自先秦發(fā)展至今，歷史悠久。歷代印章風(fēng)格多樣，且歷代皆有其代表性風(fēng)格，這固然與文化背景與時代書體密切相關(guān)，但印章所使用的質(zhì)料與其制作工藝不同，所表現(xiàn)出來的風(fēng)格也有所不同。本文就印章的質(zhì)料與制作工藝方面，探究這兩者對印章風(fēng)格的影響。

關(guān)鍵詞：印章;材質(zhì);工藝;風(fēng)格

中國的印章藝術(shù)有著悠久的歷史。印章最初用于生產(chǎn)與生活，注重實(shí)用，并沒有嚴(yán)格區(qū)分實(shí)用性或是藝術(shù)性。宋元以降，文人開始參與篆刻，促進(jìn)了印章由實(shí)用性向藝術(shù)性的轉(zhuǎn)化，此時印章根據(jù)其用途逐漸分化開來，官印注重實(shí)用性而削弱藝術(shù)性，私印及文人篆刻作品則著重強(qiáng)調(diào)印章的藝術(shù)性。在印章的風(fēng)格發(fā)展方面，歷代皆有其代表性風(fēng)格，這固然與文化背景與時代書體密切相關(guān)，但印章所使用的質(zhì)料與其制作工藝不同，所表現(xiàn)出來的風(fēng)格也有所不同。本文就印章的質(zhì)料與制作工藝方面，探究這兩者對印章風(fēng)格的影響。

一、印章的材質(zhì)

根據(jù)印章材質(zhì)來劃分，古代印章以銅印為主，其他還有玉印，金印，銀印，石印，瑪瑙印，陶印，牙角印等。

春秋時期已經(jīng)出現(xiàn)璽印，《左傳》中有詳略記載，至戰(zhàn)國時期，無論是政治生活還是經(jīng)濟(jì)生活中，印章都已經(jīng)被廣泛使用了。在戰(zhàn)國時期，古璽之璽大多從“金”，為“鉨”，直至東漢初年才作“璽”。戰(zhàn)國古璽所用材質(zhì)較為豐富，大多為銅質(zhì)，玉印也比較多，除這兩種之外，還有陶、角、骨、銀、瑪瑙等。戰(zhàn)國時期的銅質(zhì)古璽基本為鑄造，少量為刻制，而玉印則是“琢”制而成，觀察印面可以看出明顯琢制的痕跡。

漢代是中國印章史上的鼎盛時期。兩漢時期，隨著農(nóng)、工、商的繁榮發(fā)展以及政治、經(jīng)濟(jì)生活的需要，印章的使用范圍變得極為廣泛，例如官印、私印、殉葬用印等。這些印章幾乎都是因?qū)嵱枚?，有少部分作為佩戴者欣賞之用。漢代依然是以銅印居多，其余印石也多有涉及，玉印的使用在漢代達(dá)到高峰。玉的質(zhì)地堅(jiān)硬，與金、銀、銅有別，只能“琢、磨”而成，極為細(xì)致。

印章自漢以降，由盛轉(zhuǎn)衰，至隋唐時期，開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)機(jī)。此時官印可直接鈴蓋在紙上，不再受封泥尺寸所限，尺寸增大，印文因鈴蓋紙上清晰度的原因，逐漸廣泛使用朱文小篆。印面的放大，對印內(nèi)字形的分布提出了新的要求，為了使印文在印面內(nèi)停勻整齊，隋唐官印所使用的的文字是在小篆字形的基礎(chǔ)上盤曲折疊以鋪滿印面。這種分布形式逐漸失去了秦漢印章計(jì)白當(dāng)黑的古樸意趣，逐漸趨于程式化，但作為此歷史時期的審美產(chǎn)物，在一定程度上反映了這個時代印章的審美趣味。

宋元之后，文人參與篆刻推動了中國印章藝術(shù)走向新的高峰。文人不似工匠，他們沒有精良且熟練的制作工藝，因此他們選擇硬度偏低且溫潤的葉蠟石用來篆刻，例如青田石、壽山石、昌化石等。這些石料相對于銅、銀、玉來說較軟，并且容易刻出各種效果，因此逐漸成為篆刻愛好者們的必需品，成為明清印章藝術(shù)繁榮的重要載體。

二、印章的制作工藝

根據(jù)印章的制作工藝，基本可以分為鑄，鑿，琢等方法。

春秋戰(zhàn)國時期是青銅器高度繁榮的時期，此時的印章，大部分為鑄制而成，鑿制而成的璽印是伴隨著鐵器而出現(xiàn)的。戰(zhàn)國古璽中的陽文印皆是鑄成，陰文則有鑄有鑿。此時的印章形制簡單，多為鼻紐，白文印四周有邊欄，朱文印章尺寸較白文小，邊欄寬印文細(xì)。戰(zhàn)國璽印使用金文系統(tǒng)，字形活潑且大小不一，印章外加邊欄對活潑的字形起約束的作用，印面內(nèi)部文字布置錯落有致，意趣橫生。線條有的細(xì)如牛毫，有的雄渾粗曠，在2厘米見方的印面上包羅萬象，足以反映出當(dāng)時高超的青銅器鑄造冶煉技術(shù)。在燕系的戰(zhàn)國璽印中，白文印多為鑿制而成，線條勻稱，結(jié)體自然，疏密對比強(qiáng)烈，具有極強(qiáng)的視覺沖擊力。

秦印基本為銅質(zhì)，且鑿刻者居多，線條方中帶圓，章法疏密得當(dāng)，自然秀麗，天真爛漫。秦印除了鑿印之外，也有一些為鑄造，這類印章章法平正，線條飽滿、厚重，顯得莊重肅穆。漢承秦制，西漢初期的印章與秦印差別不大，只是西漢初期官印多采取鑄造的方式，只有少數(shù)不常設(shè)官職所用的印為鑿刻而成。西漢印章字形方正寬博，追求線條的飽滿，布局嚴(yán)謹(jǐn)，莊嚴(yán)雅麗。發(fā)展至東漢時期，傳世官印則多為鑿刻而成，尤其是將軍印及殉葬之印，都是臨時鑿制，相反私印卻都是鑄造而成。此時印章的精美工藝遠(yuǎn)超西漢，鑿印風(fēng)行，但嚴(yán)謹(jǐn)程度不及西漢及新莽時期。

玉印在漢代的發(fā)展達(dá)到高峰。玉相對于銅、石來說硬度較高，需要有成熟的雕琢技術(shù)，玉印發(fā)展至漢，幾乎達(dá)到了盡善盡美的程度。由于玉的質(zhì)地的原因，玉印的風(fēng)格大多嚴(yán)謹(jǐn)至極，方起方收，單個字形修長，婉轉(zhuǎn)流動，符合小篆的體勢之美，線條自然流暢，總體風(fēng)格文靜典雅，具有翩翩君子之風(fēng)，為歷代收藏家所喜愛。

隋唐官印印面擴(kuò)大，相應(yīng)產(chǎn)生了新的制印方式，此時官印的制作工藝可分為兩種：一種是鑄造而成，線條流動而厚重，另一種則是焊接銅條制成，即“蟠條印”?，F(xiàn)存與浙江博物館的“金山縣印”，便是此類蟠條印的代表作品。這類官印使用小而薄的銅條，在印面內(nèi)屈曲盤繞，邊欄與線條粗細(xì)相近，使得線條剛勁而不失婉轉(zhuǎn)，簡單之中又富有粗細(xì)、曲直、長短、轉(zhuǎn)折的變化，印面整體空靈而奇崛，秀麗而遒勁。

五代至兩宋的印章，繼承唐制，又進(jìn)行了新的創(chuàng)造與發(fā)展。此時官印的尺寸不斷變大，印章邊欄也逐漸加寬，隨著印面的擴(kuò)大，為印面內(nèi)整體效果，印文盤繞為疊字，使之充滿印面，以求協(xié)調(diào)勻稱。宋代還有糅合篆、隸、楷、行各種書體的官印，這種印章似直而曲，似正而斜，方中寓圓，拙中帶巧，別有新意。

元代王冕以花乳石制印，將書寫與刻制二合一，拉開了文人篆刻藝術(shù)的序幕，從此進(jìn)入了印章質(zhì)料與篆刻的更新期。文人們拋棄他們難以制作的銅、玉、骨等印料，轉(zhuǎn)向質(zhì)地稍軟的石料。從此篆刻藝術(shù)走向繁榮，開辟了明清時期一個個篆刻流派競相爭艷的繁榮局面。

三、小結(jié)

印章在中國已有近三千的歷史，它源于實(shí)用，并不斷在實(shí)用中求美，最終發(fā)展為篆刻藝術(shù)。由于古代印章所使用的質(zhì)料以銅、玉為主，非工匠不能為，所以文人參與用印，最初也只能是自己寫稿，交給工匠制作。直到明代中后期石材被廣泛使用，文人才能自己奏刀參與篆刻，從而使印章變?yōu)樽趟囆g(shù)，并通過汲取古代印章之營養(yǎng)，形成各種篆刻流派。而石材被廣泛使用之后，制作工藝便不再是鑄造或鑿刻，而是字法、刀法與章法。在臨摹古代印章時，我們要注意印章材質(zhì)以及其制作工藝對印章風(fēng)格的影響，著重分析并將其應(yīng)用于篆刻創(chuàng)作中，這樣才能更準(zhǔn)確的把握古代印章的氣息所在。

參考文獻(xiàn)：

[1]王延治.《中國古代印章史》，第12頁，上海人民出版社2007年版，上海.

[2]黃惇.《篆刻教程》，第20頁，西南師范大學(xué)出版社2005年版，重慶.