新聞敘事聲音的研究

【摘要】新聞敘事是以事實為基礎、以人物為核心，運用多個敘事主體現(xiàn)身、變換多樣的敘事視角的方式，從迷霧之中尋找真相，立體多維地展現(xiàn)了事件的原貌。以《局面》的敘事聲音的探究為例，對新聞類短視頻的由量向質、由淺入深的發(fā)展以及接下來的研究有一定的借鑒價值和現(xiàn)實意義。

【鍵詞】新聞類短視頻;深度報道;敘事聲音;

《局面》這檔節(jié)目的表現(xiàn)形式雖為人物訪談，但核心是透過和當事人面對面交談實現(xiàn)深度報道。深度報道和人物訪談類節(jié)目的敘事者和敘事視角從來就不是單一的，兼具這兩種屬性的《局面》亦是如此。貫穿始終的記者、親身經(jīng)歷的當事人和目擊者、提供意見的專業(yè)人士等組成了這一節(jié)目復雜的敘事主體，有利于立體還原事件真相，而人物的限知視角、零聚焦全知視角、外聚焦的客觀視角的復合運用則更加有助于多維地展現(xiàn)事件的原貌。

“新聞敘事人，既指敘述文本的講述者，也敘述文本的寫作者。”《局面》呈現(xiàn)的方式雖然是時長有限的短視頻，但是其中的敘事主體較為多元，在大體上分為以下幾種類型：首先是公開在場，推進敘事的記者。由于《局面》的表現(xiàn)形式是面對面的訪談，所以它很明顯的一個特征就是記者（主持人）王志安的出鏡。

其次是現(xiàn)身說法，承擔主要敘事的新聞相關人員?！毒置妗肪劢沟氖钱斚碌妮浾摕狳c，對話的是身處輿論漩渦的核心當事人，所以它最主要的敘事者是與新聞相關的人，包括當事人、知情人、目擊者等。這類的新聞敘事者主要是在回答記者（主持人）王志安的提問之中完成自身的敘事?！毒置妗分杏浾吆托侣勏嚓P人員的敘事是密不可分的，沒有記者敘事的輔助和指引，當事人的敘事就是一盤散沙，沒有邏輯可言，缺少當事人的敘事，記者的敘事也會失去說服力。

最后是提供意見，輔助敘事的專業(yè)人士?！毒置妗分羞@一類的敘事者通常會就新聞事件給出自己的解讀，將事件引申到一個新的高度，往往會形成比較大的社會影響力和說服力。對于專業(yè)人士在新聞敘事中的發(fā)聲，不僅僅為了給受眾解答專業(yè)上的疑惑，也是平衡報道的要求，這樣一來凸顯了《局面》深度報道的定位，同時也顯示出了此欄目的專業(yè)性。

“敘事視角就是指敘述者觀察個敘述故事的角度，任何一篇敘事作品，都必有一定的敘事視角。”在《局面》只存在單一的視角的情況較為少見，大多數(shù)時間是作為復合的視角出現(xiàn)。首先，人物的限知視角占主導。《局面》中，采取限知視角敘事的主要是新聞事件的當事人、目擊者和提供意見的專業(yè)人士。根據(jù)人稱來分，新聞當事人采取的是第一人稱當事人視角、目擊者采用的是第一人稱見證人視角、提供意見的專業(yè)人士則運用的是第三人稱限知視角。這幾種視角的運用在節(jié)目中隨處可見，第一人稱當事人視角運用最具有代表性的是對話模擬畫像專家林宇輝，這期節(jié)目圍繞著林宇輝本人的經(jīng)歷展開，大部分時間是林宇輝用第一人稱“我”來講述自己的故事，這一種視角的運用使得故事看起來更加真實可信。目擊者的第一人稱見證者視角敘事為證實或證偽事件提供了一個新的角度。這樣一來，關于這個問題的紛爭慢慢就會平息。專業(yè)人士的第三人稱限制視角則更加冷靜客觀，對于這個視角而言，專業(yè)人士是對事不對人，他們看到的是自己專業(yè)范圍內的事情，從第三人稱的角度出發(fā)給出意見和建議。由于《局面》采用的是和人物面對面交談的形式，所以人物的限知視角的運用在其中占據(jù)了主導地位。

其次零聚焦全知視角為補充。零聚焦全知視角即上帝視角，在這一視角中“作者既知道所有新聞人物在新聞事件中的行為、想法，又能根據(jù)需要直接展示人物的想法、知覺和情感”。《局面》中運用零聚焦全知視角來敘事的是不容易被受眾所察覺的整個媒體集合體，即與節(jié)目制作相關的工作人員，從全知視角出發(fā)敘事更多的是作為補充，完善事情的來龍去脈。具體到每一個采訪短視頻中，在面對面訪談內容之外的，如黑幕上打出的一段段的字幕、由一張張圖片組成的視頻等都是采用的零聚焦的全知視角來敘事的。而后是偶爾出現(xiàn)的外聚焦客觀視角。外聚焦相比于內聚焦視角而言更加客觀冷靜，仿佛一臺攝像機設置在現(xiàn)場，真實地記錄事情發(fā)生的經(jīng)過。雖然《局面》從大體上來說采用的是和人物坐下來面對面交談的表現(xiàn)形式，但是偶爾也會出現(xiàn)只有攝像機記錄正在發(fā)生的事件的情形。事件的敘述是在兩個新聞人物的一問一答，你來我往之中推進的，攝像機背后的記者及其媒體團隊是用一種外聚焦的客觀視角將在現(xiàn)場看到的情形不偏不倚地記錄下來，當事人是怎么說的，怎么做的，表情如何，有什么樣的動作，這些都可以在視頻中見到?！毒置妗分型饩劢箍陀^視角的運用讓觀眾產(chǎn)生一種即時感，仿佛被鏡頭帶到了正在發(fā)生的事件的現(xiàn)場，觀眾要自己去感受和領悟。雖然從這一視角進行敘事在《局面》中出現(xiàn)得比較少，但是卻是整個節(jié)目中不可忽視的一部分。

《局面》中多個敘事主體現(xiàn)身說法，綜合運用不同的視角進行敘事，在敘事過程中一步步加深節(jié)目深度，為觀眾多方面展現(xiàn)事情真相的同時，給觀眾留下了仔細揣摩事件背后的深意的空間，升華了節(jié)目的價值意義。它的出現(xiàn)為新聞類短視頻由量到質、從淺入深的轉變發(fā)展提供了一個可行的范本。

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作者簡介：黃娟 湖南長沙人，湘潭大學文學與新聞學院2017級新聞與傳播研究生，研究方向：媒介經(jīng)營管理。