□ 趙閱書 袁 昊

一、引言

隨著網(wǎng)絡(luò)和自媒體的迅速發(fā)展，照片成為各傳播媒介的主力軍，因此，強(qiáng)有力的攝影作品成為有效傳播思想情感、迅速抓人眼球的重要因素，攝影的社會(huì)影響力及其帶來的社會(huì)輿論也日益凸顯。近年來，反映社會(huì)現(xiàn)狀、社會(huì)問題、底層人民生活的攝影作品越來越多，如盧廣運(yùn)用紀(jì)實(shí)攝影作品《吸毒者》記錄吸毒人員的生活現(xiàn)狀，引起了社會(huì)的廣泛關(guān)注，所以震撼人心的攝影作品具有強(qiáng)大的傳播力度。在文獻(xiàn)方面，閆軍等分析論證了攝影形式中紀(jì)實(shí)攝影的社會(huì)價(jià)值，證明了紀(jì)實(shí)攝影的社會(huì)力量、傳播力量以及新形勢(shì)下的價(jià)值導(dǎo)向①；趙申申分析了特寫鏡頭在商業(yè)攝影中的應(yīng)用及效果②。本文以此為基礎(chǔ)，以紀(jì)實(shí)攝影中常用的特寫鏡頭為出發(fā)點(diǎn)，以警察為拍攝主體，探究特寫鏡頭下攝影作品所帶來的社會(huì)影響力和視覺沖擊力。

二、攝影特寫的概念與特點(diǎn)

莫豪利·納吉說：“照片不是簡(jiǎn)單地發(fā)現(xiàn)事實(shí)的一種手段，通過相機(jī)看到的自然界與人眼看到的自然界是不同的，照相機(jī)能影響我們的觀察方法并創(chuàng)造出一個(gè)新的視覺?！雹蹟z影的這種觀看特點(diǎn)決定了攝影義不容辭地負(fù)有映照現(xiàn)實(shí)、表達(dá)情感與探索人物內(nèi)心寫照的責(zé)任。那么特寫鏡頭就是“以達(dá)到這種目的為訴求，運(yùn)用近距離拍攝，突出、強(qiáng)調(diào)被拍攝對(duì)象局部的藝術(shù)手法”④。特寫鏡頭的表現(xiàn)手法雖然特殊，但是也很常用，通過構(gòu)圖、用光、視角放大拍攝對(duì)象的局部，可以表現(xiàn)其質(zhì)感、情感、細(xì)節(jié)等特征。

特寫鏡頭具有強(qiáng)烈的感染力。特寫鏡頭可以瞬間抓住觀者的注意力，使觀者能夠沉浸在特寫畫面里，更快速、有效、直觀、清晰地傳遞攝影者所要表達(dá)的思想感情。解海龍以希望工程為主題的《渴望讀書》攝影作品，對(duì)小姑娘蘇明娟的面部進(jìn)行特寫，清澈、明亮、充滿渴望的眼神帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊力，感染并感動(dòng)了社會(huì)各界，使其成為希望工程的代表人物。

盧廣的《艾滋病村》系列攝影作品多以艾滋病人局部特寫為主體，如瀕臨死亡的人物面部特寫、艾滋病人手部特寫等，這些扭曲的、刺眼的、難以見到的、黑暗的畫面，通過攝影者的鏡頭傳遞出來，帶給觀者心靈上的強(qiáng)烈震撼。這組照片震驚了中南海，促成當(dāng)時(shí)河南省政府立刻組織76 個(gè)處級(jí)以上干部為艾滋病村做救助和治療方面的工作。這就是攝影技巧帶來的感染力和震撼力，是攝影傳遞的信息所形成的社會(huì)效應(yīng)。

三、用好局部特寫的技巧

（一）景深——弱化環(huán)境的利器

景深是指在攝影機(jī)鏡頭或其他成像器前沿能夠取得清晰圖像的成像所測(cè)定的被攝物體前后距離范圍，光圈、鏡頭及拍攝距離是影響景深的重要因素。景深在攝影中的作用不可小覷，光圈大小、焦距長(zhǎng)短、物距遠(yuǎn)近都決定著景深的大小。一般來說，光圈越大（f 值越?。㈢R頭焦段越長(zhǎng)、物距越近，則景深越小，換言之就是前景、背景的虛化程度越厲害，清晰范圍越小；反之則景深越大。在局部特寫中，因?yàn)榕臄z距離很近，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)小景深的效果。這種景深效果，有時(shí)是無意識(shí)形成的，但專業(yè)攝影者需要有意識(shí)地對(duì)景深進(jìn)行控制，以達(dá)到與主題相吻合并且有層次的畫面效果。

通常，運(yùn)用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭（50mm）和大光圈（不小于f/2.8），盡可能靠近拍攝主體，成像會(huì)更有空間感；若是采用中長(zhǎng)焦鏡頭并輔以大光圈拍攝，則可拍出獨(dú)具壓縮感的影像畫面。雖然兩者同樣能達(dá)到虛化背景的目的，但其效果和觀看感受卻截然不同⑤。拍攝者需根據(jù)拍攝主題和主體來選擇景深效果，畫面層次感的體現(xiàn)更有助于加強(qiáng)視覺沖擊力度，加深觀者印象。

（二）空白——構(gòu)圖的主陣地

在構(gòu)圖中，適當(dāng)?shù)牧舭姿坪踅o畫面留有呼吸的空間，給觀者留有想象的余地。滿構(gòu)圖和適當(dāng)空白都是構(gòu)圖的手法，根據(jù)拍攝內(nèi)容來選擇。比如拍攝人物，主體人物目光流動(dòng)的方向可以適當(dāng)留白，觀者隨著主體的目光延伸，使畫面具有空間和內(nèi)涵，給人以遐想的余地；又如拍攝景物，花開的方向適當(dāng)留白，符合人們的視覺特征，使畫面具有延伸感。

為了達(dá)到這樣的效果，在攝影構(gòu)圖時(shí)，一般將主體放在畫面的黃金分割點(diǎn)上，分割點(diǎn)以外的部分留白，所呈現(xiàn)的效果簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單。

（三）視角——突出主題的靈魂

能夠讓觀者產(chǎn)生共鳴，讓觀者瞬間讀懂照片背后的含義或者攝影者想要傳遞的信息，這樣的攝影作品是成功的。除了對(duì)攝影技巧的運(yùn)用，獨(dú)特的視角也可以起到畫龍點(diǎn)睛的作用，它可以提升整個(gè)作品的靈魂。

所謂視角，是人們觀看事物的角度，攝影的魅力也在于此。攝影者把人們?nèi)粘Ｉ钪谐Ｒ姷氖挛锘蚓拔?，通過另一種不常見或不易被觀察的角度呈現(xiàn)出來，帶給人們耳目一新甚至是震撼的視覺體驗(yàn)。獨(dú)特視角的運(yùn)用需要攝影者具備一定的閱歷，一定的審美，對(duì)生活有所感悟，對(duì)社會(huì)具備責(zé)任感，而這些都是經(jīng)過長(zhǎng)期積累慢慢形成的。

四、用特寫鏡頭塑造警察形象的作用

塑造形象，首先要以“人”為本。然而，在運(yùn)用特寫鏡頭拍攝時(shí)，可以嘗試換個(gè)視角。攝影是一種表達(dá)方式，有時(shí)無聲的傳遞更顯張力，而攝影技巧只是攝影的必備手段，攝影師才是整張照片的關(guān)鍵所在。用眼睛捕捉到的畫面是照片，用心靈捕捉到的畫面是靈魂。

（一）運(yùn)用景深強(qiáng)化細(xì)節(jié)特征——展現(xiàn)服務(wù)人民的初心

運(yùn)用景深強(qiáng)化細(xì)節(jié)可以更好地展現(xiàn)出警察形象的細(xì)膩畫面。景深使畫面富有層次，增加了虛實(shí)對(duì)比，背景的虛化更能突出拍攝主體，使主體從繁雜的環(huán)境中脫穎而出。讓觀者瞬間抓住主題，更能突出表現(xiàn)服務(wù)人民的樸實(shí)初心。因此，警察形象的樹立，對(duì)和諧警民關(guān)系起著至關(guān)重要的作用，同時(shí)也展現(xiàn)著警察在工作中的行為規(guī)范。

以人物為主體的拍攝，應(yīng)拍攝其特點(diǎn)，拍攝其魂。圖1拍攝于2018年夏天，輔警孫師傅正在配合民警進(jìn)行盜竊案件現(xiàn)場(chǎng)的勘察工作，他手拿光源幫助民警配光提取指紋。攝影者運(yùn)用長(zhǎng)焦距、小景深突出主體面部特征，弱化周圍雜亂的環(huán)境，適合在現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境復(fù)雜的情況下運(yùn)用。前景、背景虛化效果及強(qiáng)烈陽光的照射，將孫師傅面部的汗珠表現(xiàn)得更加明顯，將現(xiàn)場(chǎng)炎熱的環(huán)境表現(xiàn)得淋漓盡致。通過藝術(shù)手段將客觀事物、情境再現(xiàn)，這樣一張?zhí)貙懻掌?，能迅速抓住觀者眼球。臉上的汗珠成為整張照片的核心點(diǎn)，以此凸顯警察工作的辛苦。而特寫鏡頭下的人物特寫及靈魂捕捉，既能避免千人一面，也是這種精神的有效傳遞。

圖1 運(yùn)用景深強(qiáng)化主體(許云鵬攝)

（二）運(yùn)用留白豐富畫面——展現(xiàn)情感

讓主體充滿整個(gè)畫面，是突出主體的方法之一，但是這種構(gòu)圖手法更適用于有明顯特點(diǎn)的主體，否則畫面容易顯得呆板，容易在讀圖時(shí)代被埋沒。而留白是另一種突出主體的且容易產(chǎn)生畫面效果的方法，使畫面更為生動(dòng)。

將主體放在黃金分割點(diǎn)上既能突出主體，又可以使畫面脫離死板。如圖2，在主體眼神望向遠(yuǎn)方的方向上留白，可以給觀者遐想的空間，似乎看到了年輕背影后堅(jiān)毅的目光，感受到人民警察所承載的保民平安的信心和安居樂業(yè)的希望，使觀者對(duì)人民警察的感情又有了升華，對(duì)這份職業(yè)又多了一份理解和信任。

圖2 運(yùn)用留白豐富畫面(袁昊攝)

（三）運(yùn)用獨(dú)特視角突出主題——展現(xiàn)工作細(xì)節(jié)

獨(dú)特視角主要指異于常用視角的拍攝手法。獨(dú)特視角的運(yùn)用需要攝影者有敏銳的洞察力，尋找生活中的“小畫面”，在實(shí)際生活視角中看似平凡的畫面中提取出精華，以攝影師的視角感受不一樣的情懷。在上下、左右、前后360度的角度拍攝，每一個(gè)角度表現(xiàn)出來的形象都有所差別。獨(dú)特視角對(duì)于突出主體、引起共鳴起著至關(guān)重要的作用。

如圖3 所示，2017年的一場(chǎng)大雪，擋住了行人的去路，為確保第二天行人出行安全，南京森林警察學(xué)院的學(xué)子們連夜鏟雪，一張張照片讓南京人民記住了他們。其中一張警帽上積雪的照片通過不常見的視角，不僅傳遞著大量的信息，更是給觀者帶來一絲感動(dòng)，與觀者之間形成一種無言的溝通：黑夜將白雪襯托得格外醒目，警帽上的積雪折射出雪量之大。這樣一張沒有人物面部形象、沒有以鏟雪動(dòng)作為主題的照片，卻將警察工作的艱辛刻畫入微，哪里有困難，哪里就有人民警察的身影，正是人民警察的辛勤付出，才換來了廣大人民群眾的安寧和幸福。

圖3 運(yùn)用獨(dú)特視角突出主題 (袁昊攝)

一張攝影作品的拍攝不局限于一種方法，攝影是多種技法的綜合體現(xiàn)，但更重要的是攝影者用照片傳遞情感。

五、結(jié)語

在以警察為主體的攝影作品中，可以嘗試多種拍攝手法，其最終目的是引起共鳴，宣傳警察正面形象，增進(jìn)人民群眾對(duì)警察工作的理解，以促進(jìn)警民關(guān)系和諧發(fā)展。特寫鏡頭的運(yùn)用可以讓觀者迅速抓住重點(diǎn)，增加視覺沖擊，在當(dāng)下讀圖時(shí)代強(qiáng)化作品的表現(xiàn)力，讓人民群眾記住護(hù)佑一方安寧的人民警察，讓人民群眾看到素質(zhì)過硬的警察隊(duì)伍，宣傳弘揚(yáng)創(chuàng)新進(jìn)取的時(shí)代精神。

注釋：

①閆軍.新聞紀(jì)實(shí)攝影的社會(huì)價(jià)值分析[J].新聞研究導(dǎo)刊，2017(15)：186.

②趙申申.淺析商業(yè)攝影中特寫鏡頭的應(yīng)用[J].科技展望，2016(22)：298.

③呂承.中國(guó)城市紀(jì)實(shí)攝影中的人文關(guān)懷[D].青島：青島大學(xué)，2018.

④谷津，劉郝雨萱，陳立強(qiáng).淺析環(huán)保紀(jì)錄片的視覺語言美——以《美麗中國(guó)》為例[J].新聞研究導(dǎo)刊，2018(23)：102-107.

⑤雨辰.拍好局部特寫的10 大技巧[J].中國(guó)自行車，2015(11)：118-123.