燦爛之極是平淡
——宋承德的寫意花鳥畫藝術(shù)

張欽 Zhang Qin

1宋承德乞力馬扎羅雪山68cm×137cm紙本水墨設(shè)色

宋承德先生是一位寫意花鳥畫家。他幼承家學(xué)，頗有藝術(shù)天賦，初期受俄羅斯藝術(shù)影響，從素描入手，研習(xí)油畫，尤得益于西畫的光影與色彩，后對中國畫產(chǎn)生興趣，受到吳昌碩、唐云、來楚生等作品的影響，開始體驗傳統(tǒng)繪畫的筆墨。1986年，宋承德進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院中國畫系研修，專攻寫意花鳥，在傳統(tǒng)方面打下了堅實的基礎(chǔ)。經(jīng)過不斷的探索和實踐，他的作品無論是題材還是技法，均有所創(chuàng)新。他的作品形神兼具，在含蓄、凝練的筆墨色彩中，蘊(yùn)含著大自然的昂揚(yáng)生機(jī)，表達(dá)出特有的藝術(shù)個性。

宋承德先生有深厚的家學(xué)傳統(tǒng)，他的作品體現(xiàn)了正統(tǒng)的文人雅趣。梅蘭竹菊、荷花是他筆下描繪較多的題材，還有頗多日常花卉，如水仙、牡丹、芍藥、山茶等，展現(xiàn)了他幽雅清逸的生活情趣，也體現(xiàn)了他恬淡舒展的情懷。在他的作品中，簕杜鵑是最重要的題材，這些作品用色明艷不俗、構(gòu)圖飽滿，簕杜鵑爭相競艷，盡現(xiàn)南國植物旺盛的生命力。在眾多的 杜鵑作品中，有的艷麗如火，如《特區(qū)之花》，大片火熱的紅色層層疊疊，厚重中展現(xiàn)旺盛生機(jī)，詩意地再現(xiàn)了特區(qū)的火熱年代；有的喜慶祥和，如《喜慶》， 杜鵑和紫荊花藤蔓纏繞，色彩繽紛又和諧統(tǒng)一，象征深港一家親；有的燦若夏花，如《朝霞》，亂點(diǎn)碎紅團(tuán)團(tuán)簇簇，枝條遒勁，雜而不亂，平實中蘊(yùn)育希望；有的生機(jī)盎然，如《涼臺上的 杜鵑》，一支獨(dú)放，傲立群芳，清雅可人。他的作品，如《納庫魯湖上的白鵜鶘》《長頸鹿》《斑馬》《火烈鳥》等，別具一番趣味。這些作品是2009年，宋承德一行隨深圳文化交流代表團(tuán)赴非洲進(jìn)行文化交流，返回深圳后創(chuàng)作的。無論是對鵜鶘、長頸鹿、斑馬等新物象的寫實描繪，還是整體意境的抒寫，都頗見功底。尤其是《白鵜鶘》一作，鵜鶘形象即寫實又虛實相間，具有立體感的圓筆鋪陳出波光粼粼的水面，幾筆寫意的水草讓整個畫面多了幾分詩意的靈動，筆觸輕松不漏痕跡，畫面統(tǒng)一和諧，所透露的意境讓人向往?！堕L頸鹿》中長頸鹿身上跳躍的斑點(diǎn)更顯得長頸鹿身形矯健、溫順平和，和周圍氤氳的婆娑枝葉渾然交融，悠然寫意?！栋唏R》以濃墨寫就斑馬身上醒目的斑紋，造型寫實，周圍的環(huán)境則用復(fù)色的黃褐色一掃而過，幾筆墨草趁顏色未干之時輕松寫就，烘托出莽莽蒼蒼的場景氛圍?！镀蛄︸R扎羅雪山》用大筆刷出微妙的色彩變化，襯托出雪山的晶瑩剔透和莊嚴(yán)圣潔，幾只蒼鷹在天空翱翔，下方墨褐色的植物在風(fēng)中搖曳，純凈高遠(yuǎn)、遼闊寂寥，可稱得上意境風(fēng)景畫的杰作。這批作品形象寫實又富有中國傳統(tǒng)繪畫的意境和筆墨，拓寬了傳統(tǒng)花鳥畫的范疇，為傳統(tǒng)繪畫注入了新的活力，實為精品佳作。

2宋承德特區(qū)之花180cm×147cm紙本水墨2004

宋承德的作品注重畫面的整體意境，更注重筆墨形式的呈現(xiàn)。中國畫崇尚的文人意趣，是通過筆墨來體現(xiàn)的，筆墨作為外顯的形式要素，可以引起視覺聯(lián)想和意趣感受。在他筆下，枝條縱橫、穿插有序、繁而不亂，挺拔而有韌性，如《梅花圖》。沒骨的葉片、花卉，在似與不似間墨韻酣暢，筆墨的虛實、節(jié)奏，與造型互相照應(yīng)，畫面頓覺生機(jī)靈動，如《唯有牡丹真國色》。而在色彩上，中國畫主張“隨類賦彩”，把繁雜的色彩表象加以概括提煉，追求意象化的表現(xiàn)情趣，這為主觀選擇賦予了較大的空間。清代沈宗騫言：“色即是墨，墨即是色?！薄稏|莊論畫》又言：“色不礙墨，墨不礙色，又須色中有墨，墨中有色?！鄙蕦δ幸欢ǔ潭鹊妮o助，墨色又可襯托色彩的美感。宋承德的花鳥畫在吸收、融合西畫色彩的同時，豐富了表現(xiàn)力，如作品《春暉》中的 杜鵑，用墨、水間以雜色來拓寬紅色的層次，先以曙紅淡染，用胭脂紅間以復(fù)色破，再用淡紅色夾雜藤黃襯托，復(fù)色運(yùn)用酣暢自如，豐富的灰色層次使紅色這種最容易被人畫出火氣的顏色渾厚更見雅致，色彩富有變化且層次分明，頗有杜甫詩中“桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅”的意境。《迎春圖》中的粉色牡丹則以淡粉顏色沒骨寫就，再以深色點(diǎn)綴花蕊，色彩變化微妙，有晶瑩剔透之感，嫩黃臘梅穿插而過，綻開生機(jī)，水仙的冷綠和山石的曖赭，前后上下呼應(yīng)，使畫面色彩冷暖對比豐富，用筆闊放潤秀，用色清淡，但畫面中體現(xiàn)的生機(jī)使此畫充滿了生命張力。

3宋承德喜慶紙本水墨180cm×180cm1997

宋承德的花鳥畫中，我們可以看到與傳統(tǒng)中國文學(xué)，特別是傳統(tǒng)詩詞的審美趣味交相輝映。作品題跋中多配唐詩宋詞元曲，間或題注清人高士奇花卉論著《北墅抱甕錄》，多為配合畫面意境、闡釋自己的心跡情懷，間或介紹花卉屬性。他的書法兼采徽宗瘦金書，及魏碑《石門銘》《石門頌》之長，提毫著力，筆力勁??；側(cè)鋒取態(tài)，具清拔之氣；點(diǎn)畫秀妍，氣行流暢；位置經(jīng)營考究，如《梅花圖》，輔以閑章名章，溫潤飄逸間，文人意趣十足。

宋承德的花鳥畫空靈、清簡，構(gòu)圖簡約疏朗，用筆縱逸跌宕，賦色清新素雅，畫中不見驚人之筆，卻蘊(yùn)涵著昂揚(yáng)的精神，這種風(fēng)格是畫家深厚的傳統(tǒng)功力和藝術(shù)修養(yǎng)的自然流露。在創(chuàng)作上，宋承德一直沒有停止探索與追求，他熱愛生活，關(guān)注生命，他說“中國畫是存在著一定的偶然性的，只能做加法，不能做減法。很多時候一幅好的作品就是瞬間的一種靈感，一種偶然，或者可以稱之為神來之筆……”他所生長的年代，正是傳統(tǒng)文化斷裂的時代，作為一代畫壇大家宋吟可之子，他來到改革的先行城市深圳，在這個效率當(dāng)先的現(xiàn)代都市，始終保持著與藝術(shù)市場的疏離，追溯傳統(tǒng)情懷并追求創(chuàng)新，從更深層次上弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，在當(dāng)今時代，實屬難得。