電視紀(jì)錄片制作的聲畫(huà)細(xì)節(jié)把握

就藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系問(wèn)題而言，紀(jì)錄即是一種對(duì)原始素材進(jìn)行檢篩與整理的過(guò)程，從這個(gè)意義上講，要在平凡、平實(shí)甚而是平淡的日常生活中進(jìn)行深入、深刻、深邃的心靈體驗(yàn)并不容易。紀(jì)錄片的故事化敘事方式正被越來(lái)越多的業(yè)內(nèi)人士和觀眾所認(rèn)同。這是多年來(lái)創(chuàng)作者們?yōu)榱藬[脫中國(guó)電視紀(jì)錄片收視率下滑、市場(chǎng)冷落的困境，而不斷探索新的表現(xiàn)方式的結(jié)果。從前幾年中國(guó)電視紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)片中，可以看到以故事化來(lái)表述的紀(jì)錄片成了一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)，很多優(yōu)秀作品，都顯現(xiàn)出講故事在紀(jì)錄片傳播競(jìng)爭(zhēng)中的力量。

在媒體傳播競(jìng)爭(zhēng)激烈的今天，實(shí)踐總是走在理論的前面，電視媒體尤其如此。但是理論在實(shí)踐面前并非束手無(wú)策，認(rèn)真分析研究紀(jì)錄片的特性與它的故事化敘述方式，我們就不會(huì)從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端。在認(rèn)真觀察、研究了國(guó)內(nèi)外同行成功的人文類(lèi)、社會(huì)類(lèi)、自然類(lèi)紀(jì)錄片之后，我發(fā)現(xiàn)了一個(gè)新的重要的流行創(chuàng)作手法和規(guī)律――紀(jì)錄片故事化，即在真實(shí)紀(jì)錄的前提下，借用電影故事化、電視劇創(chuàng)作中的一些故事化、娛樂(lè)化藝術(shù)元素，使我們講述的真實(shí)的故事對(duì)娛樂(lè)和資訊豐富的當(dāng)今觀眾更具吸引力和影響力。落在紀(jì)錄片制作過(guò)程的實(shí)處上，就是最重要的兩種組成要素，聲音和畫(huà)面。

聲音，作為視聽(tīng)媒介的基本物化元素，與畫(huà)面一起構(gòu)成特定的審美時(shí)空。電視紀(jì)錄片中對(duì)人物同期采訪(fǎng)聲的大量運(yùn)用可以說(shuō)是突破傳統(tǒng)電影紀(jì)錄片的巨大技術(shù)躍進(jìn)。電視的采錄設(shè)備為我們提供了同步記錄真實(shí)聲畫(huà)時(shí)空的手段，聲音的全方位傳播使畫(huà)面的內(nèi)涵得到伸延，使人物的情感得到更充分的展現(xiàn)。在《紙殤》的開(kāi)頭，古老的造紙機(jī)器發(fā)出的音效與多機(jī)位的畫(huà)面同步，讓我們感受到原始的造紙技術(shù)在現(xiàn)代文明中的那份沉重。

目前，各類(lèi)型的現(xiàn)場(chǎng)聲效和人物同期聲逐漸取代不必要的冗長(zhǎng)解說(shuō)已成為電視紀(jì)錄片的新時(shí)尚。而穿插在現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)畫(huà)面之間的同期訪(fǎng)問(wèn)談話(huà)，直接向觀眾敘述，不僅提供了背景材料，發(fā)表了議論，又避免了編導(dǎo)的主觀介人，使作品更加客觀、公正和可信。

留心觀察，可以發(fā)現(xiàn)在紀(jì)錄片訪(fǎng)談中大量使用的微型無(wú)線(xiàn)話(huà)筒和吊桿話(huà)筒，主持人和被訪(fǎng)對(duì)象襯衫上別著的微型無(wú)線(xiàn)話(huà)筒替代了叫人生厭的“棍棒式”大話(huà)筒，使每次采訪(fǎng)（或人眾或人寡）都猶如春天里輕松自然的促膝談心一般透著生活中真實(shí)、濃郁的人情氣息。這種無(wú)線(xiàn)話(huà)筒和吊桿話(huà)筒的使用，徹底拆除了攝像機(jī)鏡頭前采訪(fǎng)人與采訪(fǎng)對(duì)象之間無(wú)形的墻。采訪(fǎng)人不再是生硬的話(huà)筒架子，而是一個(gè)可以平等交流的對(duì)象。屏幕上的人際交流更加接近生活狀態(tài)下的自然交流，具有良好的效果。

除了同期聲的采錄，紀(jì)錄片中利用多軌調(diào)音錄音技術(shù)記錄生活背景聲、使用數(shù)字一體化攝像機(jī)的多個(gè)聲道在鬧市區(qū)的采訪(fǎng)音效記錄等都極大地豐富了聲音在作品中的藝術(shù)表現(xiàn)力，為觀眾展開(kāi)了真實(shí)的生活氛圍時(shí)空。

實(shí)際上，紀(jì)錄片中的聲音成分相當(dāng)復(fù)雜，它不僅僅只有解說(shuō)詞，它還包括：人物同期聲、自然音響、效果音響、音樂(lè)，它們?cè)谧髌分薪?jīng)常和畫(huà)面相互配合、相互作用。

人們注意到現(xiàn)在紀(jì)錄片創(chuàng)作中，解說(shuō)的聲音在減少，創(chuàng)作者已經(jīng)不是事先寫(xiě)好解說(shuō)詞然后再按解說(shuō)詞拍攝畫(huà)面了。解說(shuō)詞在片中的比例已經(jīng)縮小了，有許多是化為同期聲和字幕。解說(shuō)詞的寫(xiě)作和“播讀”也不再那么張揚(yáng)創(chuàng)作者的主觀感情和態(tài)度，而是作為客觀的敘述者為觀眾交代背景、連接內(nèi)容。所以多數(shù)紀(jì)錄片的畫(huà)外音解說(shuō) “讀”出來(lái)的感覺(jué)不再是“宣傳腔”、“播音腔”，而是追求平實(shí)的，客觀的、冷靜的風(fēng)格。

我們也看到了一些紀(jì)錄片通片沒(méi)有解說(shuō)詞的，我在這里并不是在提倡紀(jì)錄片通片都不用解說(shuō)。解說(shuō)詞為聽(tīng)而寫(xiě)，解說(shuō)詞并不是不可以用來(lái)表現(xiàn)概念抽象的內(nèi)容和創(chuàng)作者的主觀情感，以及對(duì)畫(huà)面視覺(jué)信息起整合作用，但是紀(jì)錄片的解說(shuō)詞和畫(huà)面不能夠脫離，他們之間不僅僅是一個(gè)相互補(bǔ)充的關(guān)系，而且還是一個(gè)相互作用、相互加強(qiáng)的關(guān)系。在一些政論、歷史、文化題材的電視紀(jì)錄片中，對(duì)承載了許多信息的畫(huà)面而言，更應(yīng)該突出解說(shuō)詞的重要性。但是，就綜合的聲效語(yǔ)言表現(xiàn)來(lái)說(shuō)，人物同期聲、自然音響、效果音響、音樂(lè)也都是不可缺少的。我們常說(shuō)傳統(tǒng)的專(zhuān)題片“畫(huà)面聲音兩張皮”，傳統(tǒng)的專(zhuān)題片不是沒(méi)有聲音，只是它往往是后期播音員配上的解說(shuō)詞和后期配的音樂(lè)或者效果聲，聽(tīng)起來(lái)非常完美，但是完美得不真實(shí)。紀(jì)錄一個(gè)人物的生活，聽(tīng)不到這個(gè)人的聲音、聽(tīng)不到大自然的聲音能夠說(shuō)是真實(shí)的嗎？一個(gè)沒(méi)有聲音的人就有可能是啞巴。而全部用“音樂(lè)打底”，真實(shí)性就大打折扣了。從專(zhuān)題片制作到紀(jì)錄片創(chuàng)作，一個(gè)很重要的變化就是“聲音”受到人們的重視。

在紀(jì)錄片的聲效語(yǔ)言，同期聲也許是最重要也最復(fù)雜的。

同期聲：即在畫(huà)面中可見(jiàn)其聲音來(lái)源的聲音，或視頻和音頻同步記錄的現(xiàn)場(chǎng)聲。同期聲實(shí)際上包括現(xiàn)場(chǎng)采訪(fǎng)的人聲（即人物同期聲）、現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)物和背景自然音響。

我們?cè)谂臄z紀(jì)錄片，攝像機(jī)的話(huà)筒必須永遠(yuǎn)開(kāi)著，哪怕在后期編輯的時(shí)候有些同期聲沒(méi)有派上用場(chǎng)。紀(jì)錄片運(yùn)用同期聲有什么作用呢？首先，它能夠增強(qiáng)現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感，把觀眾帶入紀(jì)錄片所表現(xiàn)的環(huán)境和氛圍里去，達(dá)到對(duì)真實(shí)世界的完整復(fù)原，其次，它可以增強(qiáng)節(jié)目的參與性和可看性，使節(jié)目不再是單方面的播音員解說(shuō)。紀(jì)錄片《望長(zhǎng)城》的紀(jì)實(shí)魅力就在于大量使用同期聲。今天的電視觀眾早就不滿(mǎn)足于看到嘴巴在動(dòng)沒(méi)有聽(tīng)到聲音的畫(huà)面，為什么可以讓主人翁說(shuō)的話(huà)非要讓播音員去說(shuō)呢。同期聲不是背景，同期聲也是解說(shuō)詞，是表現(xiàn)人物和事跡的重要手段。

紀(jì)錄片的同期聲運(yùn)用必須盡量在技術(shù)上保持聲畫(huà)同步，以獲得真實(shí)的效果。但是，在編輯紀(jì)錄片的時(shí)候我們有時(shí)候會(huì)出現(xiàn)這樣的情況，即聲音比畫(huà)面早出現(xiàn)，這就是前延聲。還有一種后延聲：即畫(huà)面已經(jīng)轉(zhuǎn)換仍持續(xù)著聲源的聲音。為了不讓同期聲過(guò)于冗長(zhǎng)，增加畫(huà)面的節(jié)奏感和信息量，編輯片子就要注意使用前延聲和前延聲。

紀(jì)錄片的音樂(lè)，實(shí)際上是后期配上去的，運(yùn)用得好，當(dāng)然能夠抒情表意，紀(jì)錄片的音樂(lè)絕對(duì)不可以一灌到底，因?yàn)楫?huà)面的節(jié)奏是變化的，孤立于畫(huà)面以外的音樂(lè)，是沒(méi)有效果的，或者是反作用的，也會(huì)影響作品的真實(shí)性的。好的紀(jì)錄片的音樂(lè)是有聲源的，即畫(huà)面上交代出發(fā)聲體，如紀(jì)錄片《英和白》有許多音樂(lè)不是后期加上去的，而是通過(guò)畫(huà)面上交代出發(fā)聲體，自然表達(dá)出來(lái)的，抒發(fā)了作品的感情色彩。紀(jì)錄片的音樂(lè)運(yùn)用要慎重，因?yàn)橐魳?lè)是表現(xiàn)主觀的感情，而紀(jì)錄片是追求客觀的真實(shí)的。

紀(jì)錄片聲畫(huà)一體化的復(fù)合結(jié)構(gòu)，聲音和畫(huà)面往往并沒(méi)有哪個(gè)更重要或誰(shuí)補(bǔ)充誰(shuí)的區(qū)別，它們都在表達(dá)一種真實(shí)的物質(zhì)存在。例如：畫(huà)面是田野山村，有狗叫聲、流水聲或者特定的現(xiàn)場(chǎng)自然音響，這些現(xiàn)場(chǎng)效果聲本身并沒(méi)有補(bǔ)充山村畫(huà)面在表達(dá)意義方面的不足，人們之所以大量運(yùn)用這些聲音，是在利用聲音信息的潛在能力，通過(guò)聲音和畫(huà)面雙重信息的相互作用，創(chuàng)造出一種真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感。那種傳統(tǒng)的音樂(lè)墊底，一鋪到底的做法，之所以不受同行及觀眾的認(rèn)可，也并不是因?yàn)樗鼪](méi)有補(bǔ)充畫(huà)面的不足，而是因?yàn)樗鲆暳寺曇魝鞑バ畔⒌墓δ堋?/p>

毫無(wú)疑問(wèn)，人們看電視，不僅要“看”，而且要“聽(tīng)”。

紀(jì)錄片的聲效語(yǔ)言構(gòu)成了電視屏幕的“聲音形象”，它和畫(huà)面語(yǔ)言一樣，都是紀(jì)錄片創(chuàng)作的一個(gè)重要手段，只不過(guò)在不同的情境中，它的偏重點(diǎn)有所不同而已，有時(shí)候是畫(huà)面語(yǔ)言在發(fā)揮作用，有時(shí)候是聲效語(yǔ)言在發(fā)揮作用，紀(jì)錄片的聲效語(yǔ)言應(yīng)該引起我們的重視，進(jìn)一步研究。

作者簡(jiǎn)介：董順剛，男，1985年5月，民族：漢，河北邯鄲人，學(xué)士學(xué)位，浙江傳媒學(xué)院，研究方向：電視攝像