多元風(fēng)格整合下的有機(jī)音樂創(chuàng)作

【摘要】《鋼琴協(xié)奏曲》（#f小調(diào)）作為斯克里亞賓早期創(chuàng)作的唯一一部鋼琴協(xié)奏曲，遵循了古典主義、浪漫主義及俄羅斯學(xué)派所慣用的音樂形式和語匯，在作品中也存在有為巡回演出而發(fā)揮自己演奏技巧的段落。并且，斯克里亞賓在嘗試形成自己音樂語言的同時(shí)，能感受到在鋼琴的寫法上借鑒了肖邦式的情調(diào)處理。以此，可看出《鋼琴協(xié)奏曲》這部作品是融合古典、浪漫等不同時(shí)期風(fēng)格并結(jié)合自身創(chuàng)作實(shí)踐而誕生的。本文將從這首作品的作曲技法談起，探討斯克里亞賓是怎樣在繼承肖邦等浪漫主義音樂作曲家的傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和體會，使音樂極具美的感染力。

【關(guān)鍵詞】斯克里亞賓;《鋼琴協(xié)奏曲》;風(fēng)格;技術(shù);有機(jī)整合

【中圖分類號】J624? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

斯克里亞賓《鋼琴協(xié)奏曲》（#f小調(diào)，OP.20）創(chuàng)作完成于1897年，時(shí)年24歲的他，還是一位風(fēng)華正茂、對音樂充滿著無限激情的有為青年。從創(chuàng)作分期的角度來看，此時(shí)的創(chuàng)作屬于早期創(chuàng)作，并沒有斯克里亞賓代表性的對神秘主義探尋和思考，也沒有中期在動蕩政治局勢下世界觀的轉(zhuǎn)變，但是此時(shí)更多顯現(xiàn)出來的是一種對未來生活無限憧憬的樂觀主義精神。這個時(shí)期對他而言，離不開他鐘愛的作曲家及當(dāng)時(shí)所處的社會對他的影響。在《鋼琴協(xié)奏曲》中，也有著明顯的體現(xiàn)，其將肖邦抒發(fā)情感的模式、俄羅斯的情感宣泄及簡練有效的織體表達(dá)等匯聚一身，刻畫出了充滿 “多元化”特點(diǎn)的作品。

《鋼琴協(xié)奏曲》作為斯克里亞賓早期創(chuàng)作的唯一一部鋼琴協(xié)奏曲，在遵循了古典主義、浪漫主義及俄羅斯學(xué)派所慣用的音樂形式和語匯，在作品中也存在有為巡回演出而發(fā)揮自己演奏技巧的段落。并且在斯克里亞賓嘗試形成自己音樂語言的同時(shí)，能感受到在鋼琴的寫法上借鑒了肖邦式的情調(diào)處理。以此，可看出《鋼琴協(xié)奏曲》這部作品是融合古典、浪漫等不同時(shí)期風(fēng)格并結(jié)合自身創(chuàng)作實(shí)踐而誕生的。本文將從這首作品的作曲技法談起，探討斯克里亞賓是怎樣在繼承肖邦的浪漫主義音樂傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，結(jié)合自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和體會，使音樂極具美的感染力。

一、斯克里亞賓《鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章曲式結(jié)構(gòu)的劃分

《鋼琴協(xié)奏曲》第一樂章的調(diào)性建立在升f小調(diào)上，3/4拍，快板（Allegro）。音樂開始進(jìn)入是樂隊(duì)演奏的引子部分，從重屬和弦和弦進(jìn)行到屬和弦暗示了音樂上的不穩(wěn)定性，隨即才進(jìn)入到鋼琴獨(dú)奏部分，引子部分為鋼琴的進(jìn)入在調(diào)性和情緒上的鋪墊。而后鋼琴與樂隊(duì)輪流出現(xiàn)，兩者存在著戲劇與動力沖突，但鋼琴的主題充滿絢麗、略帶憂傷的情感。在第一樂章中作曲家并未著重強(qiáng)調(diào)獨(dú)奏與樂隊(duì)以及各部分間的強(qiáng)烈對比，而是突出優(yōu)美流暢的旋律、精美雅致的裝飾音型和恰當(dāng)貼合的織體等。

從曲式結(jié)構(gòu)來看，該曲是奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，遵循了傳統(tǒng)奏鳴曲式的特點(diǎn)，但在主部和副部的對比性上沒有像傳統(tǒng)的那樣強(qiáng)烈，主副部材料以類似回旋的特點(diǎn)循環(huán)出現(xiàn)，這可能與作品表達(dá)的內(nèi)容有關(guān)。

呈示部中，引子為1-8小節(jié)，由木管組與弦樂組先后奏出，主部為9-29小節(jié)，可分為兩部分，第一部分9-19小節(jié);第二部分20-29小節(jié)。第一部分以第12小節(jié)的D7和弦為分界點(diǎn)，劃分為5+6的非方整性結(jié)構(gòu);第二部分是對第一部分的變化重復(fù)，鋼琴奏出的主部主題在弦樂聲部高八度出現(xiàn)。連接部30-45小節(jié)，8+8由兩部分組成，主要在主題和調(diào)性上從主部向副部的過渡。副部為46-69小節(jié)，均從三連音動機(jī)中延展發(fā)展而來，大致可分為四個小樂句，四個部分顯現(xiàn)了副部主題呈示、展開、收束三個過程。結(jié)束部的材料來源于副部，是副部的補(bǔ)充性延伸，為進(jìn)入展開部做好鋪墊。

展開部中，84-87小節(jié)為引入部分，采用呈示部中引子的材料，在A大調(diào)上呈示，隨后對核心材料進(jìn)行展開。大致可分為兩個階段：第一階段88-103小節(jié)，由兩個規(guī)模大致相等的樂句組成;第二階段104-111小節(jié)，鋼琴聲部材料與之前并無較大變化，但樂隊(duì)的聲音效果更為豐富，開始從襯托的角色中脫離出來;第三階段112小節(jié)-139小節(jié)，開始樂隊(duì)情緒愈加激動，鋼琴與樂隊(duì)的對抗更為激烈，戲劇性更強(qiáng)，隨后鋼琴聲部出現(xiàn)了新材料，樂隊(duì)音響由豐滿到繁雜，展開部到達(dá)高潮，而后在129小節(jié)開始準(zhǔn)備再現(xiàn)，鋼琴聲部沿用之前的材料，樂隊(duì)音響歸于沉寂，為再現(xiàn)部做好準(zhǔn)備。

再現(xiàn)部中，主部材料由樂隊(duì)再現(xiàn)及調(diào)性回歸之外，其他各部分與呈示部部分基本相似，但在規(guī)模上略有縮減，尾聲規(guī)模較大。

二、多元風(fēng)格整合下的抒情創(chuàng)作

在斯克里亞賓的《鋼琴協(xié)奏曲》中，像其他早期作品一樣，創(chuàng)作受到肖邦的影響，他的升C小調(diào)練習(xí)曲（OP.2），明顯地受到了肖邦的筆法和情調(diào)。從演奏技巧上來看，作品中也明顯地受到了李斯特作品中復(fù)雜和弦、不對稱節(jié)奏、連續(xù)的八度跳躍等的影響。并且似乎源于俄法當(dāng)時(shí)音樂交流的繁榮，在音樂風(fēng)格中音樂形象的表達(dá)受到法國音樂的影響，略有弗朗克的痕跡，但他的所有作品都展露出一個無以匹敵的藝術(shù)個性?？梢哉f，斯克里亞賓的《鋼琴協(xié)奏曲》是多元風(fēng)格整合下走出的一條自我的抒情創(chuàng)作路線。

《鋼琴協(xié)奏曲》中的鋼琴演奏部分，自進(jìn)入開始，在織體形態(tài)、旋律進(jìn)行方式、和聲進(jìn)行特點(diǎn)等方面，就有類似肖邦“夜曲”體裁的特點(diǎn)。夜曲作為一種浪漫時(shí)期體裁形式，以如歌的、抒情性的旋律描述或?yàn)樵鹿庀碌膽n愁或?yàn)殄忮说睦寺驗(yàn)橄囊估锏奈L(fēng)等。從作曲技法表現(xiàn)上來看，內(nèi)在音樂表達(dá)以較為古典的方式，有著規(guī)整的樂句劃分，速度、力度以慢速或弱力度呈現(xiàn)等。在這里可看出，其旋律也有類似的特點(diǎn)。節(jié)拍建立在律動性較強(qiáng)的四三拍上;旋律發(fā)展整體流暢;強(qiáng)調(diào)附點(diǎn)的作用;織體層次清晰等。另外，和弦外音是在級進(jìn)方式的基礎(chǔ)上，結(jié)合跳進(jìn)加入，旋律進(jìn)行往往以下行為主，暗含了樂曲憂傷的基調(diào)。

在和弦的應(yīng)用上，強(qiáng)調(diào)古典和聲T-S-D-T的功能序進(jìn)，并且應(yīng)用了多種變音體系和聲，增強(qiáng)了聲部進(jìn)行的半音化。而低音的做法經(jīng)常與旋律形成反向的進(jìn)行，從而使和聲與低音形成推動式的發(fā)展，變化音在低音的摻入使色彩有了較大的變化。如再現(xiàn)部主部時(shí)，離調(diào)頗為頻繁，但仍然可以通過明確的終止式判斷和聲及調(diào)性。在和弦的種類上也甚是復(fù)雜，有離調(diào)體系、交替調(diào)式體系、變和弦等具有半音化特點(diǎn)的和聲。另外，在和弦進(jìn)行的基礎(chǔ)上，作品在細(xì)膩的演奏法、詳細(xì)的表情記號、力度的明確標(biāo)記上等，都輔助于音樂的表現(xiàn)手段。演奏法方面，如對于踏板應(yīng)用的控制、頓音與顫音的合適應(yīng)用，力度上，樂譜上充滿力度的細(xì)致標(biāo)記等。這些不同的因素，都為作品的成功表達(dá)提供了可供應(yīng)用的素材。

另外，鋼琴部分聲部層次、織體形態(tài)、音區(qū)變動、節(jié)奏頻率等方面的對比發(fā)展，具有李斯特式表現(xiàn)手段的特點(diǎn)，似乎有著音樂戲劇的畫面感。這種發(fā)展方式與管弦樂語匯是密切相關(guān)的，是鋼琴性能擴(kuò)展而使表現(xiàn)力增強(qiáng)，這正是李斯特的創(chuàng)作理念。這種李斯特的創(chuàng)作理念，雖然不像肖邦那樣直觀，但是通過對全曲樂譜的分析，可以看出這種戲劇化管弦樂語匯近乎貫穿《鋼琴協(xié)奏曲》這部作品的始終。除此之外，斯克里亞賓《鋼琴協(xié)奏曲》可以看到其也受到普朗克在節(jié)奏律動、音樂材料發(fā)展特點(diǎn)等方面的影響。

綜上所述，可基本證實(shí)斯科里亞賓《鋼琴協(xié)奏曲》是體現(xiàn)了其受到肖邦、李斯特等作曲家的影響，從而音樂具有多元風(fēng)格的特點(diǎn)。與此同時(shí)，作曲技術(shù)手段的也有對傳統(tǒng)技法的繼承和發(fā)展。斯克里亞賓《鋼琴協(xié)奏曲》對于多種作曲技術(shù)手段進(jìn)行綜合利用，其中包括高疊和弦的控制應(yīng)用、復(fù)節(jié)奏和復(fù)節(jié)拍、調(diào)式調(diào)性的多變、 敘事方式的交響化等。

除此之外，高疊和弦及其和弦轉(zhuǎn)位、變化音的應(yīng)用、及不協(xié)和音程產(chǎn)生的大量的連續(xù)性的離調(diào)、骨干音存在的三全音音程等，以類似與分解和弦式的織體多層次的顯現(xiàn)在譜面上。協(xié)奏曲這種體裁，又使音響渾厚而細(xì)膩，結(jié)構(gòu)宏偉而精致。這些創(chuàng)作技術(shù)與多元風(fēng)格相結(jié)合，為以后斯科里亞賓風(fēng)格的形成奠定了基礎(chǔ)。

斯克里亞賓的《鋼琴協(xié)奏曲》創(chuàng)作年代為二十世紀(jì)之交，充滿了各種批判現(xiàn)實(shí)主義、象征主義、唯美主義和自然主義等流派充斥著歐洲文壇，俄羅斯由于其獨(dú)特的地理位置，受到了東方集體精神與西方自由精神的碰撞，形成了獨(dú)特的風(fēng)格和特征。此時(shí)的俄羅斯文化正處于近代向現(xiàn)代轉(zhuǎn)型時(shí)期，藝術(shù)、宗教、文學(xué)和哲學(xué)等多種領(lǐng)域相互影響，呈現(xiàn)出一幅多元化的格局。這一時(shí)代所醞釀的多元化的文化交融又促進(jìn)文學(xué)、美術(shù)、音樂等領(lǐng)域新的發(fā)展，各種流派如雨后春筍展露鋒芒。同時(shí)文化的交融現(xiàn)象更為鮮明，新的思想互相影響著。文學(xué)、宗教、哲學(xué)、美術(shù)等的新發(fā)展都對音樂思想的變化帶來新鮮的血液。這個時(shí)期又涌現(xiàn)出大量的作曲家及鋼琴演奏家來影響著俄羅斯音樂的創(chuàng)作。斯克里亞賓《鋼琴協(xié)奏曲》就是在這樣的背景下，受到多元風(fēng)格的影響而產(chǎn)生的。

因此，通過斯克里亞賓《鋼琴協(xié)奏曲》對曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對作品中所存在的多元風(fēng)格進(jìn)行探尋，這證實(shí)了作曲家是借鑒前人鋼琴創(chuàng)作的某些特點(diǎn)，結(jié)合自己創(chuàng)作實(shí)際，多元整合材料之后形成的自己獨(dú)特的風(fēng)格。該曲在曲式結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)上的和聲運(yùn)動特點(diǎn)，通過對旋律中暗含的和弦進(jìn)行、旋律加和弦式的織體特征、調(diào)性色彩的對比與變化等，都體現(xiàn)作品多元化影響的體現(xiàn)。很顯然，這種影響是來于環(huán)境潛意識影響與作曲家主觀設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，作曲家對于整體結(jié)構(gòu)布局、高潮點(diǎn)與低落點(diǎn)、節(jié)奏的變化、調(diào)性的布局、和聲的把控等多方面都有著深思熟慮。這種設(shè)計(jì)可以體現(xiàn)出作曲家在理性思考基礎(chǔ)上的感性表達(dá)。這種音樂的表達(dá)似乎是更貼合于人類的內(nèi)心的，并且是能夠被人民大眾所喜歡的。在當(dāng)今社會下，充斥著各種體裁、形式的音樂，每種音樂形式中都有大批的音樂工作者在努力著。觀察先輩們留下的能夠被公認(rèn)的優(yōu)秀作品進(jìn)行美的探尋，將更加有利于創(chuàng)作出經(jīng)得起歷史考驗(yàn)并得到流傳的經(jīng)典之作。

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作者簡介：孫?。?985—），男，黑龍江哈爾濱人，首都師范大學(xué)音樂學(xué)院鋼琴系教師，講師，研究方向：教學(xué)科研形式。