車敏

摘 要：工筆人物畫是我國傳統(tǒng)繪畫的一種，在我國已經(jīng)有多年的發(fā)展歷史。從誕生開始，我國工筆人物畫發(fā)展得越來越完善，形成了鮮明的藝術(shù)特征。如今，工筆人物畫生命力更加頑強，以獨特的魅力深刻影響著創(chuàng)作者和欣賞者?；诖?，對于工筆人物畫的創(chuàng)作技法進行研究，已經(jīng)成為工筆人物畫發(fā)展的重要途徑。

關鍵詞：工筆人物畫;創(chuàng)作技法;藝術(shù)特征;重要途徑

工筆人物畫發(fā)展到目前，在悠久的歷史中已經(jīng)發(fā)生了多次的創(chuàng)新和變革。在不斷發(fā)展的時間中，工筆人物畫已經(jīng)形成了具有其鮮明特色的形式語言。這些形式語言從內(nèi)在和外在兩方面都會有所體現(xiàn)。工筆人物畫的外在形式需要用語言進行表現(xiàn)，包括線條和造型等多種因素。從工筆人物畫的藝術(shù)表現(xiàn)進行分析后發(fā)現(xiàn)，時間已經(jīng)對工筆人物畫的形式語言產(chǎn)生了難以磨滅的影響。對于從事工筆人物畫的畫家來說，不僅需要對工筆人物畫的技法有所了解，同時還需要對時代發(fā)展有更加深入的了解，才能創(chuàng)作出滿足公眾審美情趣的優(yōu)秀作品。

一、把握工筆人物畫創(chuàng)作的基礎概念

工筆人物畫以藝術(shù)的形式對人物進行了富有靈氣的創(chuàng)作。在對工筆人物畫進行創(chuàng)作時，畫家需要使用線條對人物進行細致的刻畫，以創(chuàng)作出一幅優(yōu)秀的作品。畫家使用的線條并沒有明確的規(guī)定，不同線條之間具有一定的差異，筆墨的使用和虛實展示沒有相同性。在對人物造型進行刻畫時，需要對墨色加強關注和重視。人物的五官立體感需要使用線條進行勾勒，才能使五官與人物的服飾相統(tǒng)一。在運用色彩進行創(chuàng)作時，畫家運用的技法相對比較復雜，使線條與色彩進行有效的融合。

無論哪種藝術(shù)形式都不可能脫離生活實際，工筆人物畫也同樣如此。如果畫家在對工筆人物畫進行創(chuàng)作時，沒有和現(xiàn)實生活相結(jié)合，其創(chuàng)作會失去藝術(shù)特色，所繪畫的人物也將失去靈魂。為了能夠使畫家創(chuàng)作的工筆人物畫具有更加獨特的藝術(shù)氣息，畫家在創(chuàng)作之前，需要對選題的方向進行確定。如今，藝術(shù)家都喜歡從現(xiàn)實生活中選取，對于周圍環(huán)境以及周圍人物的成長歷程更加關注，并在結(jié)合現(xiàn)實生活的基礎上，融入個人的情感，努力創(chuàng)作出與時代發(fā)展相吻合的作品。在對工筆人物畫進行創(chuàng)作時，畫家需要用自己的理解和精妙的創(chuàng)作技巧，對人物的特征進行描繪，這可以使畫作情感得到進一步的升華。基于此，畫家在準備進行工筆人物畫創(chuàng)作時，必須具有強烈的審美意識和高超的繪畫技巧，并結(jié)合對生活的理解，創(chuàng)作出更加具有生命力和時代特色的作品。同時，畫家還需要不斷補充自己的知識，對優(yōu)秀畫家的作品進行仔細的研究，對自己的作品進行豐富，使自己掌握更多的創(chuàng)作技巧，不斷提升自己的創(chuàng)作水平。

二、掌握工筆人物畫的構(gòu)圖形式

畫家需要積累足夠的創(chuàng)作素材，并對創(chuàng)作有自己的獨到見解，只有這樣才能創(chuàng)作出更加優(yōu)秀的作品。在此過程中，畫家必須將構(gòu)圖作為繪畫的重點，巧妙地運用色彩，為作品創(chuàng)作打下良好的基礎。

對于美術(shù)藝術(shù)來說，無論哪種藝術(shù)形式，構(gòu)圖都非常重要。國畫中的構(gòu)圖與西方油畫之間并沒有相同性。傳統(tǒng)中國畫對平面性非常講究，但是工筆畫的繪畫理念很大一部分都是從西方素描中汲取的。兩者之間有著顯著的差異。對其蘊含的精華進行汲取，對糟粕進行摒棄，才是我國對于外來文化的正確態(tài)度。在對中國傳統(tǒng)繪畫效果進行展示的同時，對西方立體的表現(xiàn)方式進行有效的吸收，使中國傳統(tǒng)繪畫具有西方繪畫的特征，對中國畫進行有效的創(chuàng)新，通過對表現(xiàn)形式進行豐富，展示中國畫的獨特性。

進行工筆人物畫創(chuàng)作的畫家不僅需要對自己的創(chuàng)作技法進行創(chuàng)新，還需要結(jié)合美術(shù)理念，只有這樣，才能使自己創(chuàng)作的工筆人物畫作具有與眾不同之處。

三、做好工筆人物畫的設色把握

在對工筆人物畫進行創(chuàng)作時，色彩非常關鍵，需要對色彩準確進行把控，才能對工筆人物畫的水準產(chǎn)生影響。另外，在對工筆人物畫進行創(chuàng)作時，色彩可以直接展現(xiàn)繪畫的風采。為此，在對人物畫進行設色時，需要準確把握，對設色意識進行強化，對色彩合理進行使用，使人物能夠與背景顏色相協(xié)調(diào)。

（一）加強設色意識

在對工筆人物畫和水墨畫進行比較時，比較的重點主要就是創(chuàng)作方式。其實，在比較之中可以明確看出，工筆人物畫色彩相比水墨畫要求更加嚴格，色彩的運用直接影響工筆人物畫作品的效果。如果工筆人物畫沒有運用色彩，就無法成就一幅完整的作品。如果作品的線條結(jié)構(gòu)不夠合理，而色彩搭配比較協(xié)調(diào)，也可以形成優(yōu)秀的作品。

（二）注重對色彩稿應用

工筆人物畫創(chuàng)作者在對色彩進行運用時，必須對畫作的整體色調(diào)進行確定。為此，畫家需要結(jié)合自身生活，對簡單結(jié)構(gòu)的色彩稿事先進行勾勒，這樣能使作品更加富有意境，使畫家在正式創(chuàng)作之前，能準確把握整幅作品。

（三）注重使人物同背景的設色實現(xiàn)融合

平面著色是工筆人物畫創(chuàng)作者比較常用的一種創(chuàng)作方式，這樣有利于對人物色彩進行準確的描繪。同時，為了保證工筆人物畫的整體視覺效果，畫家在進行創(chuàng)作時，需要使人物與背景保持統(tǒng)一，也可以說，應該使人物與背景保持結(jié)合的狀態(tài)，這樣，作品會更加完美。

四、工筆畫的表現(xiàn)形式

（一）線條在工筆人物畫創(chuàng)作中的作用

線條是衡量中國畫水平的重要標準，同時線條也是中國畫與其他藝術(shù)形式具有差異的主要影響因素。從明朝開始就有學者認為，線條的變化性非常強，并不僅僅只有十幾種。

線條的表現(xiàn)直接影響藝術(shù)水平的提升，線條的巧妙運用成為了我國畫家表現(xiàn)審美意識的主要方式，工筆人物畫也將線條把握作為重點。南北朝顧愷之認為，線條具有多種特征，不僅優(yōu)美，同時還富有節(jié)奏，而后來的畫家在前人的基礎上，對線條進行了豐富，使描法的起伏變動性更加巨大，物象更加具有質(zhì)感，所描繪出的畫作不論是服飾還是配飾，都更加具有氣勢。在中國畫中，線條可以準確展現(xiàn)作品的靈魂，也是畫家獨特藝術(shù)風格的展示。

在創(chuàng)作中，線條的重要性日益凸顯，主要就是因為中國畫以中國文化為依托逐漸發(fā)展和完善，中國畫的目的并不是對自然進行展示，中國畫與中國文化相融合，表現(xiàn)了一種更高層次的精神追求，而這可以運用線條準確進行表達，這與中國古典文化的思想相符合。在進行中國繪畫創(chuàng)作時，毛筆是主要的工具。大家都知道，毛筆不僅可以作為繪畫的工具，也可以用來書寫文字。書法就是線條的藝術(shù)展現(xiàn)，而書法所表現(xiàn)出的藝術(shù)特點，就是畫家審美的需要。因此，書法的用筆在中國傳統(tǒng)畫中也會有所體現(xiàn)。中國書法與中國繪畫之間具有緊密的聯(lián)系，這也是中國繪畫對線條如此重視的原因。

（二）西方繪畫藝術(shù)對工筆人物畫創(chuàng)作的影響

從近代開始，西方的藝術(shù)潮流就已經(jīng)開始影響中國的繪畫藝術(shù)，西方思想不斷涌現(xiàn)我國，直接引起了中國畫的變革，對中國畫藝術(shù)家的思想觀念產(chǎn)生了影響，中國畫開始進入轉(zhuǎn)變時期，這種變革在工筆人物畫中體現(xiàn)得更加明顯。從徐悲鴻開始，西方素材在中國畫中逐漸出現(xiàn)，有效促進了工筆人物畫的發(fā)展，這種發(fā)展也可以說是藝術(shù)觀念的創(chuàng)新和對表現(xiàn)形式的改變，通過對西方造型藝術(shù)營養(yǎng)進行汲取，并結(jié)合國人的精神情感，使工筆人物畫表現(xiàn)形式與時代特征相結(jié)合，使工筆人物畫創(chuàng)作形式更加豐富，為欣賞者帶來獨特的視覺感受，使觀者的內(nèi)心可以得到充分的洗禮。這種工筆人物畫的表現(xiàn)形式具有濃郁的寫實氣息。如果說以往的工筆人物畫需要以線條為主要的表現(xiàn)形式，那么新寫實主義則是使用豐富的手段形成更加強烈的視覺沖擊。近些年來，隨著人們對繪畫的熱愛和重視，越來越多的年輕畫家涌現(xiàn)出來，其已經(jīng)成為寫實主義的典型代表。這些畫家都將身邊人物作為畫作中的人物，所描繪出的作品更容易引起觀眾的共鳴。最為重要的是他們對技法進行了深入的研究，并合理進行創(chuàng)新。他們運用寫實主義，使用的手段更加靈活，對工筆人物創(chuàng)作的技法進行了豐富，使表現(xiàn)形式更加多樣。

五、結(jié)語

綜上所述，我國文化不斷發(fā)展，已經(jīng)與世界文化產(chǎn)生了有效的融合，藝術(shù)也在不斷地交流和創(chuàng)新。工筆人物畫以其強大的包容性和良好的創(chuàng)造力，對西方繪畫的特點進行了汲取，并與國人的思想情感相融合，對自身的表現(xiàn)形式進行了豐富，更加具有時代特性。在目前發(fā)展中，人們需要更加現(xiàn)代的繪畫形式，工筆人物畫已經(jīng)顯現(xiàn)出了更加強大的活力，應促使工筆人物畫進入新的發(fā)展時代。

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