同步于己亥年大年初一公映的《流浪地球》《瘋狂的外星人》，在上映一周后，前者票房堆高已達(dá)22億，后者則以15億緊隨其后（截止到北京時(shí)間2月11日16時(shí)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)）。兩部科幻題材的電影領(lǐng)跑整個(gè)2019賀歲檔，不僅在中國(guó)電影史上絕無(wú)僅有，更成為新春佳節(jié)人們茶余飯后繞不開(kāi)的談資。

在人們談?wù)撨@兩部電影的逸興橫飛背后，顯然不能忽略電影背后原著小說(shuō)作者大劉——?jiǎng)⒋刃老壬目捶ㄅc聲音。票房成績(jī)已然讓他成為繼劉震云、嚴(yán)歌苓之后，中國(guó)內(nèi)地最成功的影視作品改編作家。但這頂帽子這么快就戴在頭上，不僅事主劉慈欣本人有些回不過(guò)神，過(guò)往追捧他作品的讀者們恐怕也會(huì)有些不以為然——不管是《流浪地球》只選取了“為地球裝上發(fā)動(dòng)機(jī)，逃離太陽(yáng)系”的創(chuàng)意點(diǎn)繼而鋪展故事，還是《瘋狂的外星人》僅僅同原著小說(shuō)《鄉(xiāng)村教師》在荒誕性上找到了“共鳴”，兩部電影所講的故事顯然同原著的內(nèi)容與深度間都存在相當(dāng)大的差異。即便故事沒(méi)多大關(guān)系，誰(shuí)也不能否認(rèn)兩部電影從當(dāng)初立項(xiàng)到拍攝都與這位“以一己之力將中國(guó)科幻提升到世界水平”的大神干系甚大。劉慈欣先生接受了澎湃新聞的專訪，讓我們聽(tīng)聽(tīng)大劉在看完電影后怎么說(shuō)吧。

記者：《鄉(xiāng)村教師》從改編，到《瘋狂的外星人》的問(wèn)世經(jīng)歷了5年，這恐怕是寧浩導(dǎo)演準(zhǔn)備期最長(zhǎng)的一部作品了。

劉慈欣：是的，我們前后談這個(gè)電影大概經(jīng)歷了5年的時(shí)間，談劇本創(chuàng)作，其間也經(jīng)歷了各種各樣的方案。在這個(gè)過(guò)程中，我感覺(jué)寧浩導(dǎo)演是一個(gè)十分認(rèn)真的人，當(dāng)時(shí)大家提出了很多基于《鄉(xiāng)村教師》這篇小說(shuō)本身的改編方案，但我們倆都不是很滿意，過(guò)程中他也加入了一些自己的想法，而這些想法（最終）和《鄉(xiāng)村教師》故事本身的關(guān)聯(lián)度就不是太大了，我當(dāng)時(shí)的感覺(jué)就是這個(gè)故事應(yīng)該完全算是寧浩導(dǎo)演的原創(chuàng)，已經(jīng)和我的小說(shuō)關(guān)系不大了。但寧浩導(dǎo)演一直認(rèn)為他后來(lái)一系列的想法本身是和《鄉(xiāng)村教師》小說(shuō)有一定關(guān)系的，兩者內(nèi)在存在很多共通之處，比如從故事上來(lái)說(shuō)都是在描述地球上的一個(gè)小人物和外星人相遇的故事，而且通過(guò)雙方的交流，小人物用自己的行動(dòng)拯救了地球。從這點(diǎn)上來(lái)說(shuō)《鄉(xiāng)村教師》跟《瘋狂的外星人》是一致的，都描述了外星文明進(jìn)入地球文明最底層，進(jìn)入了我們中國(guó)最世俗的那個(gè)社會(huì)之后，最遙遠(yuǎn)的外星文明和中國(guó)世俗文化，它們之間相互發(fā)生碰撞與交流，進(jìn)而產(chǎn)生了一種很奇妙的化學(xué)反應(yīng)。

記者：你本人如何評(píng)價(jià)《瘋狂的外星人》《流浪地球》這兩部電影？

劉慈欣：《流浪地球》和《瘋狂的外星人》這兩部電影從風(fēng)格上來(lái)說(shuō)是差異很大的，完全不是一個(gè)風(fēng)格。但都給了我同樣的一個(gè)感覺(jué)，就是我覺(jué)得這兩部電影不應(yīng)該在現(xiàn)在出現(xiàn)，也不會(huì)在現(xiàn)在出現(xiàn)。我所設(shè)想的中國(guó)科幻電影的發(fā)展途徑原本是，頭幾部大規(guī)模、大投資、重工業(yè)型的電影，無(wú)論在票房或者口碑上都不會(huì)太成功，都可能僅僅是一個(gè)鋪路石的作用，當(dāng)我們逐漸積累起經(jīng)驗(yàn)，培養(yǎng)出人才的時(shí)候，建立起相應(yīng)的工業(yè)體系以后，才會(huì)出現(xiàn)那種口碑和票房都很成功的電影。讓人沒(méi)有想到的是，這兩部都是第一次嘗試大規(guī)模投資的科幻電影都很成功?！动偪竦耐庑侨恕吠顿Y也是很大的，并不比《流浪地球》少。同時(shí)，這兩個(gè)片子本身所表現(xiàn)出來(lái)的那種影像品質(zhì)，并沒(méi)有出現(xiàn)第一次嘗試這種類型電影所可能出現(xiàn)的那種稚嫩感和不成熟感，就是感覺(jué)導(dǎo)演在拍這部電影前起碼已經(jīng)有過(guò)幾部類似電影拍攝的經(jīng)驗(yàn)積累了。這當(dāng)然是一件好事，就是中國(guó)科幻電影一起步就已經(jīng)找到了一個(gè)很高的起點(diǎn)。

《流浪地球》是一個(gè)彰顯特效的科幻片，觀眾看的就是特效，但是《瘋狂的外星人》是把特效藏起來(lái)的電影，我看完覺(jué)得寧浩導(dǎo)演是不想讓你看到任何特效的，但實(shí)際上《瘋狂的外星人》里面的特效并不少，它是努力把特效變成真實(shí)世界的一部分，讓兩者間的融合越真實(shí)越好，光是外星人用到了動(dòng)態(tài)捕捉技術(shù)，其實(shí)那只猴子也用了特效，整個(gè)的處理天衣無(wú)縫，給人感覺(jué)很成熟，觀眾不會(huì)跳戲去想這東西是怎么做出來(lái)的，這反而是這部電影的成功。

記者：但《瘋狂的外星人》在后半段，還是讓人找到了過(guò)往國(guó)產(chǎn)科幻片神幻化，甚至魔幻化的影子，而這恰恰是過(guò)往我們批評(píng)中國(guó)科幻電影的一大病灶。

劉慈欣：其實(shí)不管是科幻文學(xué)還是科幻電影，迄今為止并沒(méi)有一個(gè)公認(rèn)的放之四海而皆準(zhǔn)的定義。無(wú)論是科幻電影還是科幻小說(shuō)，本身都是豐富多彩的，也是風(fēng)格各異的，有像《流浪地球》這種很硬的，以技術(shù)構(gòu)思為核心的科幻，也有寧浩那種后現(xiàn)代解構(gòu)的風(fēng)格的科幻，至于說(shuō)《瘋狂的外星人》，我認(rèn)為它就是一部科幻電影，并不是魔幻電影，因?yàn)樗恼麄€(gè)故事的基礎(chǔ)是建立在科幻構(gòu)思上面的，包括外星人到來(lái)，以及外星人飛船在地球上的墜落，這些都是科幻的內(nèi)容。最后的那些情節(jié)其實(shí)與科幻并不矛盾，科幻電影發(fā)展至今，本身也吸收了很多現(xiàn)代和后現(xiàn)代的文學(xué)與電影的表現(xiàn)方式，也有從科幻這種獨(dú)特的角度對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻和反映。

這兩部大制作的科幻電影的公映標(biāo)志著中國(guó)科幻電影的起步，它們最大的意義就在于開(kāi)了一個(gè)好頭，讓中國(guó)的科幻電影能夠有一個(gè)多樣化的風(fēng)格，也就是百花齊放的風(fēng)格，而不是照著某一種模式發(fā)展下去，我覺(jué)得正確的發(fā)展模式就應(yīng)該是這樣的。寧浩的電影相比《流浪地球》來(lái)說(shuō)更個(gè)人化一些，更有它自己的色彩，我認(rèn)為這是一個(gè)很好的發(fā)展方向，每一個(gè)創(chuàng)作者都應(yīng)該有他自己的風(fēng)格。

記者：這兩部電影同原著小說(shuō)相較，有一個(gè)共同的選擇是故事內(nèi)容本身和原著關(guān)系不是很大，甚至沒(méi)有什么關(guān)系，作為原著作者你怎么看待這個(gè)改編取向？

劉慈欣：作為小說(shuō)作者我并沒(méi)有失望。我在看《瘋狂的外星人》和《流浪地球》的時(shí)候，感覺(jué)都是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我對(duì)這兩部電影的預(yù)期。我其實(shí)覺(jué)得寧浩的這部《瘋狂的外星人》已經(jīng)可以和20世紀(jì)80年代的一部經(jīng)典之作《E.T》相媲美了，當(dāng)然《E.T》里面并沒(méi)有荒誕的色彩。我認(rèn)為科幻小說(shuō)和科幻電影肯定是不一樣的存在，科幻小說(shuō)面對(duì)的受眾群就是科幻讀者，而看電影面對(duì)的則是廣大的觀眾，如此高成本的電影，光靠科幻讀者肯定是撐不起票房的，所以從側(cè)重點(diǎn)來(lái)說(shuō)，科幻電影和科幻小說(shuō)之間的表現(xiàn)肯定也是不一樣的。有一些傳統(tǒng)的科幻小說(shuō)讀者，可能在看完電影后有一些他自己的不適應(yīng)，這可以理解，但電影本身的品質(zhì)我認(rèn)為還是很高的。

記者：通過(guò)閱讀你過(guò)往的作品，特別是《三體》中社會(huì)達(dá)爾文主義的邏輯設(shè)定，似乎可以說(shuō)你本人其實(shí)是秉持科學(xué)主義的，甚至對(duì)人類社會(huì)抱持著一種洞若觀火的冷感。但這種態(tài)度，或者說(shuō)接近于西方科幻小說(shuō)的創(chuàng)作態(tài)度同中國(guó)傳統(tǒng)文化，以及近半個(gè)多世紀(jì)以來(lái)中國(guó)社會(huì)主流價(jià)值觀都存在一些抵牾之處，這是否會(huì)造成你的作品在國(guó)產(chǎn)科幻電影改編上存在一些困難？比如此次這兩位導(dǎo)演都在不同程度上做了回避甚至改編。

劉慈欣：科學(xué)的冰冷感和質(zhì)感，以及由科學(xué)帶來(lái)的對(duì)于人類文明和大自然的理性思考，這些東西本身都不是我的作品中所特有的，都是科幻文學(xué)所具備的固有的品質(zhì)，因?yàn)榭苹梦膶W(xué)本身就是由科學(xué)和技術(shù)所催生出來(lái)的文學(xué)體材，所以自然就帶著科學(xué)技術(shù)的理性在里面，當(dāng)然現(xiàn)在科幻的一些變化，我們也是一兩句說(shuō)不清楚，比較復(fù)雜。但科幻小說(shuō)天生就是帶著科學(xué)理性的，是用一種比較科學(xué)和理性的態(tài)度來(lái)觀察人類，觀察大自然，并且把它反映在自己的作品中，我認(rèn)為這是科幻文學(xué)的最本質(zhì)的一些東西。至于這種東西在現(xiàn)階段中國(guó)觀眾是不是接受，我們現(xiàn)在并不能斷言，因?yàn)橐郧拔覀儾](méi)有這樣的作品，觀眾也沒(méi)有看過(guò)，我認(rèn)為從文學(xué)上看大家還是接受的，否則《三體》也不會(huì)賣出上千萬(wàn)冊(cè)。

理性本身其實(shí)并不意味著悲觀，從我個(gè)人來(lái)說(shuō)，我并不是一個(gè)悲觀主義者，對(duì)于人類的前途，我是一個(gè)樂(lè)觀主義者，這個(gè)樂(lè)觀本身也是帶著理性色彩的，并不是很盲目的樂(lè)觀。從我自己來(lái)說(shuō)，我認(rèn)為只要科學(xué)技術(shù)在不斷地發(fā)展，人類就會(huì)有一個(gè)比較光明的未來(lái)。像《流浪地球》中所遇到的這種大災(zāi)難中，能夠把人類的種族延續(xù)下來(lái)，拯救人類的唯一的力量就是科學(xué)技術(shù)，不會(huì)是別的，可以強(qiáng)調(diào)人類的集體主義和獻(xiàn)身精神，以及勇敢的品質(zhì)，但這些如果離開(kāi)了科學(xué)技術(shù)的發(fā)展是沒(méi)有用的，這些不用我說(shuō)，都是常識(shí)。

《流浪地球》這部電影中有很多不太被人注意的東西，目前大家所注意到的就是人們對(duì)故土的眷戀，父子間的親情，但這部電影里面其實(shí)有很多理性或者說(shuō)很冷酷的展現(xiàn)：在大災(zāi)難中整個(gè)地球的人口減少了一半，這句話電影開(kāi)頭就交代了;影片中有整個(gè)杭州幾十萬(wàn)人瞬間被巖漿吞沒(méi)的畫(huà)面，盡管是一閃而過(guò)，但我認(rèn)為觀眾還是接受了，因?yàn)槟菍?shí)在是那么大災(zāi)難中的一個(gè)小小的片段。中國(guó)科幻電影對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)是一種全新的體驗(yàn)，關(guān)鍵是看我們?cè)趺从酶咂焚|(zhì)的技術(shù)去講出一個(gè)優(yōu)秀的故事，用高品質(zhì)的特效把科幻構(gòu)思展現(xiàn)出來(lái)，我相信這些東西只要做得很精良很好，中國(guó)觀眾是能夠接受科幻這種思維方式的。王諍