戲劇演員自身與角色塑造的共生關(guān)系

摘要：演員和角色是一種對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系，在戲劇的表達(dá)中這兩種關(guān)系互相影響。角色扮演的過程是演員不斷克服矛盾來實(shí)現(xiàn)自身性格和角色性格統(tǒng)一的過程。本文將從演員和角色的角度出發(fā)，就演員和角色二者的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系問題進(jìn)行探究，旨在向人們更好地展現(xiàn)戲劇藝術(shù)的魅力，將我國戲曲藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。

關(guān)鍵詞：演員 角色 塑造 共生關(guān)系

錫劇是無錫地域文化藝術(shù)的特色品牌。作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，錫劇隨著時(shí)代的發(fā)展也在不斷前進(jìn)。為了能夠更好地展現(xiàn)錫劇的藝術(shù)魅力，對(duì)錫劇演員的個(gè)人素質(zhì)提出了更高的要求，即要求演員能夠在深入了解劇本的基礎(chǔ)上，將劇本人物形象的個(gè)性特點(diǎn)內(nèi)化為自己的個(gè)性特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)自身性格和角色的融合。通過不斷適應(yīng)和調(diào)整內(nèi)心活動(dòng)，使自身的表演更好地向角色形象靠近，從而最終實(shí)現(xiàn)對(duì)角色的有效塑造。

一、演員和角色的對(duì)立性分析

每個(gè)人都是世界上獨(dú)一無二的個(gè)體，因而在影視創(chuàng)作中戲劇演員對(duì)角色的表現(xiàn)往往體現(xiàn)出鮮明的差異性。由于角色形象是被固定的，面對(duì)這種差異，在戲劇表演的時(shí)候就需要演員通過反復(fù)自我調(diào)整來實(shí)現(xiàn)自身性格與角色表現(xiàn)的和諧統(tǒng)一。在戲劇表演時(shí)，演員需要突破個(gè)人原有性格對(duì)角色的干擾。而要想實(shí)現(xiàn)這種個(gè)性和角色的貼合就需要演員具備較強(qiáng)的基本功，具體包括表演技能、文化素養(yǎng)等。不僅如此，演員在塑造角色時(shí)還需要克服困難，即從心理上適應(yīng)和接受角色所處情境，并將這種感受和自己表演時(shí)產(chǎn)生的情感結(jié)合在一起。

二、演員和角色的統(tǒng)一性分析

在戲劇表演的過程中，演員和角色的關(guān)系會(huì)在角色塑造的過程中不斷發(fā)生變化，即從一開始的對(duì)立逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楸舜酥g的和諧統(tǒng)一。戲劇角色扮演的關(guān)鍵是塑造人物性格，在表演時(shí)演員只有從性格出發(fā)，通過分析性格來達(dá)到對(duì)扮演角色的感同身受，最終達(dá)到理想的角色扮演狀態(tài)，實(shí)現(xiàn)角色和演員形象的統(tǒng)一。

三、演員扮演好角色的細(xì)節(jié)

在戲劇表演的過程中演員如果想塑造出生動(dòng)的人物形象，不僅要具備一定的表演技能，而且還要能夠輕松應(yīng)對(duì)不同的情景和不同的情緒，這些目標(biāo)的實(shí)現(xiàn)僅僅依靠機(jī)械的肢體動(dòng)作表現(xiàn)是無法做到的，而是需要表演者仔細(xì)挖掘所扮演人物角色的內(nèi)心變化。為此，要想扮演好某一種角色需要演員從角色性格入手，通過學(xué)習(xí)不斷提升自己分析性格和感知角色心理活動(dòng)的能力。

第一，進(jìn)行角色的分析。演員在拿到劇本之后需要在第一時(shí)間完成對(duì)角色的全方位分析，具體包括角色在社會(huì)上的地位、角色的生活環(huán)境、角色和周圍角色之間的關(guān)系等，從全局角度對(duì)角色進(jìn)行認(rèn)識(shí)，同時(shí)依靠自己的經(jīng)驗(yàn)來敏銳地捕捉角色性格特點(diǎn)，從角色所在的環(huán)境感受人物心理變化。以錫劇《鐵冠圖·刺虎》為例，劇中史依弘作為本劇的青衣角色，在表演的過程中認(rèn)識(shí)到戲劇表演除了要學(xué)會(huì)綜合運(yùn)用唱腔、念白、身段、表情、指法、眼神、舞蹈、武打等藝術(shù)手段，還需要注重拿捏人物形象。

例如在費(fèi)貞娥與“一只虎”李過的對(duì)手戲里，在戲劇表達(dá)的過程中擁有一處細(xì)節(jié)刻畫，即“面虎則悅、背虎則怒”。這種細(xì)節(jié)的刻畫對(duì)表演者的表現(xiàn)有著較高的要求，一旦表演不到位就會(huì)起到適得其反的效果。史依弘認(rèn)為，費(fèi)貞娥只是一名為主報(bào)仇卻從沒有殺過人的普通宮女，而不應(yīng)將她臉譜化地塑造成如同聶隱娘一般身份的職業(yè)女刺客。她的力量含而不馳，只在關(guān)鍵時(shí)刻爆發(fā)，表現(xiàn)負(fù)面情緒時(shí)也要照顧人物的美感，但達(dá)到這樣的水平是十分困難的。在有了這樣的認(rèn)識(shí)之后，史依弘開始力求還原梅派精髓，將細(xì)節(jié)之美展現(xiàn)得淋漓盡致。再比如費(fèi)貞娥脫下宮女服，戴冠穿蟒袍后，仍忍不住托腮，也不知整冠之后需要捋穗，全無大家閨秀的端莊之態(tài)。又如洞房之夜費(fèi)貞娥想刺殺李過，緊張地抖了兩抖水袖，可一看自己穿著蟒袍，又強(qiáng)行給自己打氣，強(qiáng)裝鎮(zhèn)定。當(dāng)費(fèi)貞娥看見人高馬大的李過，發(fā)現(xiàn)自己全然不是他的對(duì)手，一下子腿都軟了，三步之內(nèi)即彰顯人物的緊張內(nèi)心。

第二，實(shí)現(xiàn)演員和角色的和諧統(tǒng)一。演員在完成對(duì)角色的分析之后從內(nèi)心來感受角色的性格特點(diǎn)，獲得立體化的角色印象，之后對(duì)角色的表現(xiàn)進(jìn)行整體性構(gòu)思，實(shí)現(xiàn)演員和角色的統(tǒng)一協(xié)調(diào)。

第三，體現(xiàn)角色。演員前期所做的工作是為了更好地體現(xiàn)角色。因此，在演員對(duì)角色進(jìn)行深入分析之后，還需要將自己所理解的角色表現(xiàn)出來，完成對(duì)角色的成功塑造。

四、結(jié)語

綜上所述，演員要想更好地演繹角色，需要通過學(xué)習(xí)學(xué)會(huì)正確處理自身和角色之間的對(duì)立統(tǒng)一關(guān)系問題，通過對(duì)角色性格、心理的分析和感知來更好地把握人物形象，提升戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)張力和藝術(shù)魅力。

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（作者簡介：劉佳，男，中專，江蘇省無錫市演藝集團(tuán)錫劇院，錫劇演員，研究方向：戲劇表演）（責(zé)任編輯 象話）