喻竹 嚴(yán)穎

摘要：黃山為天下之絕秀，千峰萬峰，干云直上，幽深險(xiǎn)怪，因而歷來是諸多文人墨客筆下和畫中的重要景色。黃山孕育出中國繪畫歷史上的一個(gè)重要流派“黃山畫派”。黃山畫派以石濤、梅清和漸江三人為主要代表人物，而近現(xiàn)代中國美術(shù)史上的杰出畫家劉海粟就深受黃山畫派的影響，并且曾經(jīng)十上黃山，留下了傳世的經(jīng)典之作。現(xiàn)當(dāng)代的畫家們受到黃山畫派和劉海粟“十上黃山”的影響，在畫作中多多少少融入了黃山畫派和劉海粟的繪畫風(fēng)格。本文將通過對(duì)劉海粟及其“十上黃山”的了解，來看現(xiàn)當(dāng)代語境下的黃山圖。

關(guān)鍵詞：劉海粟 “十上黃山” 現(xiàn)當(dāng)代語境 黃山圖

一、劉海粟及其“十上黃山”簡(jiǎn)介

劉海粟是近現(xiàn)代中國美術(shù)史上杰出的畫家、美術(shù)史論家、教育家，中國近代第一所美術(shù)專門院校由其創(chuàng)立，對(duì)于近現(xiàn)代美術(shù)史有著非常重要的貢獻(xiàn)。劉海粟十分喜歡去黃山寫生，黃山的云海、山峰和松樹給了劉海粟無盡的靈感，使得他完成了從1918年到1988年的70年間十上黃山的壯舉。他曾經(jīng)寫下“昔日黃山是我?guī)?，今日我是黃山友”的著名詩句，并且刻成印章保存。劉海粟的黃山圖吸收了黃山畫派的畫法，但又不拘泥于傳統(tǒng)的畫法，推陳出新，注重寫實(shí)寫生，尤其喜愛用潑墨潑彩來進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。劉海粟的畫風(fēng)豪放、勁拔、樸茂、多姿。

二、從劉海粟“十上黃山”看現(xiàn)當(dāng)代語境下的黃山圖

（一）中西融合

從劉海粟“十上黃山”傳世至今的作品來看，劉海粟非常重視以黃山為題材的山水畫構(gòu)圖。由于受到西方油畫的影響，其在中國畫構(gòu)圖的基礎(chǔ)上融入西方油畫的構(gòu)圖基礎(chǔ)，使得整幅畫雖然沒有中國藝術(shù)格局中強(qiáng)調(diào)的對(duì)稱美，但更加地均勻平衡。在劉海粟的畫中留下來很多中國畫中特有的散點(diǎn)式構(gòu)圖、S型構(gòu)圖等構(gòu)圖方式，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代語境下的黃山圖創(chuàng)作有著非常重要的影響，充分地展現(xiàn)出黃山的美麗風(fēng)光。比如劉海粟的《湯口速寫》，這幅畫中所展現(xiàn)出來的景象讓人印象深刻，畫中群山連綿，雨霧繚繞，讓人感覺像是仙境一般。通過巧妙的S型構(gòu)圖，黃山湯口的美麗和險(xiǎn)峻被展現(xiàn)得淋漓盡致。欣賞這幅作品的時(shí)候，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)整幅畫的走向宛如一個(gè)“S”，這和山勢(shì)的走向一致，讓人能夠感受到黃山的恢宏氣勢(shì)。劉海粟充分地利用了中國畫中“留白”的構(gòu)圖方法，讓整幅畫變得井井有條，層次分明。

（二）借鑒印象派手法

西方的繪畫藝術(shù)家們從文藝復(fù)興的時(shí)候開始，都是通過自己的感覺來描繪色彩之間的聯(lián)系，直到光譜的出現(xiàn)才使得繪畫藝術(shù)家對(duì)色彩有了科學(xué)的認(rèn)識(shí)和看法。印象派的畫家對(duì)于色彩的使用有著不同于常人的熱情，在他們的筆下，事物原本的色彩會(huì)發(fā)生變化，呈現(xiàn)出冷暖色調(diào)對(duì)比的感覺，為了使畫面中復(fù)雜的對(duì)比色不那么明顯，印象派畫家會(huì)采用中性的色彩來處理，這有助于營造更好的意境。劉海粟在學(xué)習(xí)印象派畫法的過程中，對(duì)色彩的使用產(chǎn)生了濃厚的興趣，并通過自己的潛心學(xué)習(xí)掌握了色彩的應(yīng)用規(guī)則，巧妙地將其融進(jìn)自己的畫作中。以劉海粟的《黃山溫泉》為例，在這幅畫中，山里面的花草樹木都在黃色的陽光下形成了一種特殊的顏色，這種顏色和它們?cè)镜念伾灰恢?，畫中的各種顏色之間形成了鮮明的對(duì)比，整體色調(diào)、色度都較為明亮、高冷。為了使畫面不那么明亮，劉海粟又利用棕色進(jìn)行調(diào)和，充分借鑒了印象派的手法。

（三）運(yùn)用多變性筆法

在作品的創(chuàng)作過程中，每一位畫家都會(huì)通過努力形成自己獨(dú)特的畫法和筆法，從劉海粟傳世的繪畫作品中我們可以知道，他將感性的筆法和理性的筆法相結(jié)合。就感性的筆法來說，常用一種斜線式的筆法進(jìn)行創(chuàng)作，一方面表現(xiàn)自己狂放的性格，另一方面掙脫了傳統(tǒng)筆法的束縛，形成了劉海粟自身的繪畫特點(diǎn)。就理性的筆法來說，雖然劉海粟的作品中處處透露著大氣，但是仔細(xì)深究還是可以發(fā)現(xiàn)其中的筆法是有規(guī)律可以找尋的。其中《白龍?zhí)丁肪瓦\(yùn)用了多樣性的筆法，是感性和理性相結(jié)合的典范。

三、結(jié)語

綜上所述，劉海粟“十上黃山”不僅對(duì)其自身的繪畫產(chǎn)生了重要的影響，也對(duì)當(dāng)代的畫家和欣賞者有著非常重要的意義。劉海粟會(huì)利用畫筆先勾勒出山的骨架，對(duì)于不足之處才會(huì)使用潑墨的手法。從劉海粟的《黃山圖》中我們可以感受到劉海粟的潑墨潑彩畫法，通過筆墨和色彩在宣紙上面形成濃淡的區(qū)別，虛實(shí)相生，讓人感受到一種透光的感覺，進(jìn)而表現(xiàn)出在云霞的映射下黃山的色彩變幻萬千的神奇現(xiàn)象，能夠讓人感受到黃山輝煌的氣勢(shì)，這是劉海粟傳世的佳作。

參考文獻(xiàn)：

[1]趙鑫.劉海粟“黃山題材”油畫的風(fēng)格研究[D].錦州：渤海大學(xué)，2013.

[2]邱才楨.山水空間與家國觀念：戴本孝《黃山圖》解讀[J].四川文物，2008（05）.

★基金項(xiàng)目：本文系2019黃山學(xué)院校級(jí)科研項(xiàng)目（徽州文化類）一般項(xiàng)目“黃山畫派作品中景與境的研究”（項(xiàng)目編號(hào)：2018xhwh008）的階段性成果。

（作者簡(jiǎn)介：喻竹，男，碩士研究生，黃山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：工藝美術(shù)；嚴(yán)穎，女，碩士研究生，黃山學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，助教，研究方向：環(huán)境設(shè)計(jì)）（責(zé)任編輯 劉冬楊）