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      新格羅夫音樂與音樂家詞典“鍵盤音樂”詞條節(jié)譯

      2019-10-09 03:49:54佘慧瑛
      北方音樂 2019年15期
      關(guān)鍵詞:手稿

      【摘要】本文是對(duì)新格羅夫音樂與音樂家詞典“鍵盤音樂”詞條的節(jié)譯,選取了十四至十五世紀(jì)鍵盤音樂的發(fā)展這一部分內(nèi)容,介紹了早期的包括羽管鍵琴,管風(fēng)琴等在內(nèi)的鍵盤樂器的發(fā)展。

      【關(guān)鍵詞】鍵盤音樂;羽管鍵琴;手稿;十四世紀(jì);十五世紀(jì)

      【中圖分類號(hào)】J62 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

      17世紀(jì)中葉前,作曲家們很少將鍵盤樂器和其他樂器進(jìn)行對(duì)比,演奏者們會(huì)根據(jù)場合選擇適宜的樂器。禮拜式和包含了長音符或踏板部分的音樂通常以風(fēng)琴來演奏,舞曲和受歡迎的小調(diào)則通常用羽管鍵琴。盡管如此,大部分的保留曲目仍可用不同的樂器來進(jìn)行表演。在巴克洛的鼎盛時(shí)期,就有很多作曲家利用管風(fēng)琴、羽管鍵琴或擊弦古鋼琴來彰顯個(gè)人風(fēng)格,直到18世紀(jì)下半葉,在鋼琴發(fā)明約1700年之際,鋼琴區(qū)別于其他樂器的特點(diǎn)才開始出現(xiàn)。這也是本文章節(jié)劃分的依據(jù)。

      雖然現(xiàn)存的鍵盤音樂的起源僅能追溯到十四世紀(jì)后半葉,但演奏者和樂器卻早在其很久之前就出現(xiàn)了。早期保留曲目的缺失似乎和手稿的遺失有關(guān),但更多的是因?yàn)樵缙诘难葑嗾吆艽蟪潭壬弦蕾囉谠嫉难莩糠趾图磁d創(chuàng)作。

      最早熟知的鍵盤音樂的根源是羅伯茨布里奇于1360年左右創(chuàng)作的手抄本(GB-Lbl Add.28550)。這個(gè)兩頁的片段,附有之前在羅伯茨布里奇、小修道院創(chuàng)作的手稿,雖然手稿是在英格蘭創(chuàng)作的,其中的一些音樂來源于法語的原始歌唱。以埃斯坦比耶形式開頭的音樂段落(有一段落僅在結(jié)尾用埃斯坦比耶,另外兩段落全部采用埃斯坦比耶形式)與意大利伊斯坦匹塔舞曲中單聲部歌唱段落風(fēng)格相近,后兩個(gè)段落是對(duì)經(jīng)文歌的精美改編,這種做法也曾在《福韋爾傳奇》(F-Pn fr. 146)中出現(xiàn)。

      終曲基于英國的坎蒂列那,是一首不完整的歌唱部分。在埃斯坦比耶(estampie)中,歌曲的寫作大多分為兩個(gè)部分,在收束部分音樂的協(xié)和統(tǒng)一感會(huì)更顯飽滿。在經(jīng)文歌中,三聲中部最重要的部分主要強(qiáng)調(diào)或者“潤色”了結(jié)合方式及相對(duì)短音值,。雖然余下的部分通常未修改,但偶爾有些部分可以刪節(jié)或者額外添加。雖然同時(shí)代的西班牙有證據(jù)表明相同的音樂可以用小型的便攜管風(fēng)琴演奏,但仍沒有任何跡象表明那首作品是為某種樂器而創(chuàng)作的(馬歇爾,E1992)。

      雷納手稿(F-Pn n.a.fr.6771)的主體和法恩莎的手稿 (I-FZc 117)的部分分別來源于十四世紀(jì)晚期和十五世紀(jì)早期。只有弗朗西斯科·蘭迪尼的鍵盤作品《這少女的歌謠》和未經(jīng)識(shí)別的鍵盤作品收錄在雷納的獨(dú)家聲樂劇目中;但是法恩莎中最古老的部分由鍵盤音樂組成,盡管有時(shí)可用兩個(gè)非鍵盤樂器演奏。十四世紀(jì)和十五世紀(jì)早期的意大利和法國作曲家(例如蘭迪尼,雅格布·德·博洛尼亞, 馬肖和彼埃爾·德·莫林斯)對(duì)于世俗聲樂作品的改編曲,還有包含兩個(gè)凱里·格洛里亞對(duì)子的禮拜式的樂曲,都是基于素歌上帝的彌撒第五部分的贊美詩(見例一)。凱里·格洛里亞(Kyrie-Gloria)的曲集是在禮拜儀式中最早的為交替作品而設(shè)計(jì)的音樂,只有交替的獨(dú)唱聲部留給了管風(fēng)琴,而剩余的部分由無伴奏的合唱隊(duì)齊唱。雖然很多世俗聲樂作品是三聲部,但是除了幾個(gè)在法恩莎中是三聲部華彩和弦外,這首曲子在兩個(gè)手稿中都是兩聲部。此外,還有一些意大利片段起源于帕多瓦和格羅寧根。

      其余的十五世紀(jì)音樂資源都來自德國,其中當(dāng)屬亞當(dāng)·艾樂堡1448年提出的符號(hào)記譜法(現(xiàn)在歸私人所有),康納德·普爾曼1452年提出的基本法則,和貝克斯海姆大約在1460-1470年之間創(chuàng)作的管風(fēng)琴書。艾樂堡的符號(hào)記譜法因五首短前奏曲而得名,這五首作品都是最早的為人熟知、且不依賴于原始歌唱的鋼琴作品(舞曲除外)。其中的一首有踏板標(biāo)記; 其他的兩首需要雙踏板的部分。在這兩個(gè)作品中,音符從第五到第三段循環(huán)往復(fù)時(shí),絢麗的上層音樂線條和下層音樂線條就相互交織。普爾曼的《基本法則》是闡明即興演奏和作曲技巧的專著之一,提供了各式各樣華麗的片段,有男低音模式、有經(jīng)過修飾的收束的模式、有兩個(gè)自由的段落和兩個(gè)靜止低音的聲部。除此之外,這份手稿包含了許多前奏曲,有些聲部由格奧爾·德·柏德姆、紀(jì)堯姆·萊格林特、保姆加特納和(可能是)普爾曼等人基于宗教和世俗的男高音歌手的作品而創(chuàng)作,還有一個(gè)是《茨歌莉婭的眼淚》中改編曲。貝克斯海姆的管風(fēng)琴書,是十五世紀(jì)流傳最廣的鍵盤材料,可能也與普爾曼或他的門徒有關(guān)系。貝克斯海姆包含250多首作品,其中一半基于法國藝術(shù)歌曲和德國、法國、和意大利的作曲家所寫的經(jīng)文歌或歌謠。它們主要分為兩種。第一種所有起初的神韻在當(dāng)中都有所應(yīng)用,其中一部分是經(jīng)過修飾的,而剩下的部分或多或少保留了原來的樣子,如羅伯茨布里奇的贊美詩;第二種類型為其他新的作品的形成提供了基礎(chǔ),只借用了男高音。手稿中剩余的部分包含禮拜式的素歌作品,前奏曲和基于宮廷舞蹈的旋律作品。在禮拜式作品中,素歌有時(shí)會(huì)在某一部分中出現(xiàn)長時(shí)值的等音符,而余下部分會(huì)有節(jié)奏更加豐富的復(fù)調(diào)音樂。但是素歌本身往往是經(jīng)過裝飾的甚至說是釋義的。前奏曲大多是經(jīng)過小節(jié)劃分的(不像艾樂堡的作品),而且常常是交替的和弦跟華麗的樂篇,預(yù)示了后來的托卡塔音樂。有時(shí)一些作品會(huì)分為兩部分或四部分(鍵盤音樂的一項(xiàng)革新),但大多數(shù)作品分為三部分。男高音和假聲男高音的線條(兩種在三部分作品中最低的聲部)大致有相同的范疇;在早期的聲樂作品中,假聲男高音總是在最后才加入到作品中,一直處于一個(gè)很尷尬的地位,需要和男高音聲部交叉、再交叉,來為自己謀得一席之地。踏板的標(biāo)記是弱或是很弱;由于作品集的最后一個(gè)樂音闡明了踏板應(yīng)該在男高音和假聲男高音的曲調(diào)中應(yīng)用,恰巧這兩處要求聲音更低,所以它們也可以應(yīng)用在別處。

      參考文獻(xiàn)

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      作者簡介:佘慧瑛(1994—),女,山東青島人,青島科技大學(xué)碩士研究生,中國石油大學(xué)(華東),音樂學(xué)與英語雙學(xué)位學(xué)士,研究方向:鋼琴表演。

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