鄒道鈞

【摘要】隨著社會的不斷發(fā)展，人們對音樂有了更高的追求。傳統(tǒng)音樂在作曲技法上受到了現(xiàn)代音樂的沖擊。本文主要對現(xiàn)代音樂和傳統(tǒng)音樂在作曲技法上進行對比研究。

【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代音樂;傳統(tǒng)音樂;作曲技法;對比

【中圖分類號】J614 【文獻標識碼】A

現(xiàn)代音樂的出現(xiàn)不是偶然，而是順應歷史發(fā)展的一項必然產(chǎn)物，人們認為傳統(tǒng)音樂的作曲技法已經(jīng)不能滿足對于自身音樂的需要了，所以出現(xiàn)了許多現(xiàn)代的音樂作曲技法，但是也因此人們對現(xiàn)代音樂產(chǎn)生了許多的偏見。新時代的現(xiàn)代音樂相比較于傳統(tǒng)的音樂來說，個性格更加鮮明，具有現(xiàn)代化和信息化的特點，是運用電子設備進行設計所創(chuàng)造出來的。音樂是一門反應真實感情的藝術(shù)，表達形式較為抽象化，可以將人們真實的感情和思想表達出來，這種藝術(shù)在生活中有重要的影響，因為它是無處不在的?，F(xiàn)代音樂和傳統(tǒng)音樂有著極為密切的關(guān)聯(lián)，現(xiàn)代音樂是在傳統(tǒng)音樂的基礎上產(chǎn)生的，但是又具有一定的差異性。

一、現(xiàn)代音樂和傳統(tǒng)音樂作曲的觀念對比

（一）社會普及的程度不同

現(xiàn)代音樂和傳統(tǒng)音樂的作曲在社會上的普及程度是不同的，兩者相對比而言，現(xiàn)代音樂在當前的社會上傳播的速度更快，并且普及的程度也更高。在社會普及上傳統(tǒng)的音樂作曲具有一定的局限性，并且普及方式是單向傳播，一般都是去專門的地方欣賞音樂?，F(xiàn)代音樂的作曲是利用電子合成器等一些現(xiàn)代化的設備形成的，通常下的普及形式是采用計算機網(wǎng)絡傳播，這種方式的好處就是可以無論什么任何時間什么地點進行音樂欣賞，大大提升了音樂的傳播速度和傳播效率。

（二）審美方面存在差異化

不斷地進行創(chuàng)新是推動音樂更新的重要途徑，音樂的發(fā)展在很大程度上會受到觀眾審美水平的影響，傳統(tǒng)音樂的作曲方式是將以往的審美和審美意識的延續(xù)，現(xiàn)代音樂的作曲方式是擴大化音樂領域，并對創(chuàng)作類型不斷地創(chuàng)新?，F(xiàn)代音樂相對來說是一種音樂思想觀念上的巨大變革，雖然兩種音樂都在審美藝術(shù)上具有很大的差異性，但是這種差異性卻不是呈現(xiàn)出對立狀態(tài)的，共同進步、共同發(fā)展的，都是為了服務于音樂創(chuàng)作。

（三）音樂教育能力

傳統(tǒng)的音樂在作曲的時候，需要創(chuàng)作人在作品中融入文化情懷和民族精神，不僅僅只是簡單的旋律。在進行創(chuàng)作時，創(chuàng)作人的情感、創(chuàng)作環(huán)境以及心態(tài)對于創(chuàng)作都有著重要的影響。心態(tài)一旦出現(xiàn)問題，就會影響到作品的創(chuàng)作質(zhì)量。好音樂不僅僅需要優(yōu)美的旋律，還需要創(chuàng)作人平穩(wěn)的心態(tài)體現(xiàn)在其中，好的音樂能讓聽眾和創(chuàng)作人在音樂中對話?，F(xiàn)代音樂顛覆了傳統(tǒng)音樂，在一定程度上可以擴展創(chuàng)作者的視野，都會被聽眾的審美所影響，教學優(yōu)勢是相等的。

二、現(xiàn)代音樂與傳統(tǒng)音樂作曲技法對比

（一）在音色上的比較

相比較之下，傳統(tǒng)音樂的音色與現(xiàn)代音樂的音色不如現(xiàn)代音樂豐富?，F(xiàn)代音樂發(fā)展到極限的一個重要因素就是因為音色，從一些樂隊可以看出，他們無一例外地都加入了大量的打擊樂器等，任何能發(fā)出響聲的物體都可以成為音樂中的音色材料，和聲和主體旋律的位置更是逐漸被音塊與音色主題所逐漸的取代。但是音色被廣泛的應用，導致出現(xiàn)濫用問題，導致大量的音色結(jié)合在一起，已然成為現(xiàn)代音樂中一個比較難以解決的問題。導致音樂作品聽起來就是沒有內(nèi)涵，雜亂無章，這就成為了現(xiàn)代音樂脫離人的審美感受需要的一個重要原因。

（二）創(chuàng)作技術(shù)上的比較

如果說決定樂曲的作曲方向和蘊含的情感是創(chuàng)作者的觀念的話，那么影響樂曲的整體呈現(xiàn)感覺和傳播方式的就是創(chuàng)作技法。傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂的作曲在創(chuàng)作技術(shù)上有著非常大的差異。首先，現(xiàn)代音樂和傳統(tǒng)音樂的作曲順序是不同的。傳統(tǒng)音樂的作曲在進行編曲以前，作曲人首先需要將音樂旋律框架進行全面的掌握。而現(xiàn)代音樂的作曲人在編曲之前，率先做的是創(chuàng)作旋律，然后根據(jù)所創(chuàng)作出的旋律來選擇音色;其次，傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂的作曲在節(jié)奏節(jié)拍、表現(xiàn)旋律以及樂曲組成結(jié)構(gòu)上也都具有非常明顯的差異性。在作曲時，傳統(tǒng)音樂的作曲人在創(chuàng)作樂曲時首先做的就是將自己的思維發(fā)散，然后重新對其組成結(jié)構(gòu)，再開始以該做重新組成的結(jié)構(gòu)為基礎，設計樂曲各個階段的表現(xiàn)旋律;最后，根據(jù)所呈現(xiàn)出綜合效果來選擇合適的樂器和演奏形式，大多數(shù)情況下傳統(tǒng)音樂從創(chuàng)作到制作完成都需要耗費大量的時間，但是最后所呈現(xiàn)出的效果卻非常好?，F(xiàn)代音樂的作曲人在創(chuàng)作樂曲時，首先做的是將音樂的各部分組成旋律利用錄音設備錄制下來，在使用音樂合成器和計算機軟件等設備將鋁制的各段旋律組合在一起，成為一個整體，制作手法一般是使用倒置法和伸縮法，相對于制作時間來說有了大量的節(jié)約，并且給予了作曲人充分的發(fā)揮空間，但是最終得到的樂曲質(zhì)量與制作質(zhì)量有很大的關(guān)系，如果制作質(zhì)量不佳的話，那么作品也會是劣質(zhì)的。

（三）組織方式的不同

作曲人在進行樂曲創(chuàng)作的時候，需要嚴格遵循的創(chuàng)作模式就是組織方式，包含音符排列思維和邏輯方法等?，F(xiàn)代音樂的作曲和傳統(tǒng)作曲的作曲在組織方式上差異也是非常明顯的，現(xiàn)代音樂的作曲在音符排列上比傳統(tǒng)音樂的作曲具有更加多變的特點，導致最終所創(chuàng)作出來的樂曲風格是完全不同的，組織形式也是經(jīng)常變化的。傳統(tǒng)作曲的音符排列是比較簡潔的，而且組成結(jié)構(gòu)具有單一性特色，從而導致所創(chuàng)作出來的樂曲會過于的臉譜化，在表現(xiàn)形式、旋律節(jié)奏等方面有著許多相同點，創(chuàng)新非常難以實現(xiàn)。所以，現(xiàn)代音樂的作曲比傳統(tǒng)音樂來說顯得更加全面立體。但是盡管傳統(tǒng)音樂表現(xiàn)形式比現(xiàn)代音樂更為單一，并且組織結(jié)構(gòu)也比現(xiàn)代音樂更為簡單，但是它可以表現(xiàn)出比現(xiàn)代音樂更加豐富的感情，對于聽眾也有更強的吸引力，一首好的傳統(tǒng)音樂可以流行很久，成為一首經(jīng)典樂曲，而現(xiàn)代音樂大多數(shù)都只是在某一個時間段流行幾個月。如果作曲人將現(xiàn)代音樂和傳統(tǒng)音樂充分結(jié)合，互相進行補充，以此來推動我國音樂制作發(fā)展的腳步。

（四）表現(xiàn)形式的差異

作曲人在進行創(chuàng)作樂曲的過程中，所呈現(xiàn)出的表達特點可以被稱為表現(xiàn)形式。傳統(tǒng)音樂的作曲人由于會受到自身思想觀念的影響，導致所作的樂曲表現(xiàn)形式也是非常傳統(tǒng)化的，作曲人一般是希望聽眾可以在樂曲中能夠獲得某種感悟或是某種知識。而現(xiàn)代音樂的表現(xiàn)形式大多數(shù)都是偏向于創(chuàng)新化和娛樂化，而且現(xiàn)代音樂作曲人從初期創(chuàng)作到后來完成，相對于傳統(tǒng)音樂的制作人來說，投入的情感會較少，并且部分制作人僅僅關(guān)注的是樂曲所帶來的利益，這使得樂曲的娛樂價值是大于教育價值的。但是現(xiàn)代音樂比較的符合當下年輕人的審美觀念和理念，所以相較于傳統(tǒng)音樂來說，現(xiàn)代音樂的傳播速度更快，更容易成為一個時間段內(nèi)的流行，但是通常幾個月就會更新?lián)Q代一次，無法成為真正保留下來的經(jīng)典。

（五）靈感上的差異

現(xiàn)代音樂和傳統(tǒng)音樂的作曲都離不開靈感。音樂是來源于生活的，但是又高于生活，優(yōu)秀的音樂作品是善于感受和捕捉生活的作曲家做創(chuàng)造的，靈感正是催生這樣的優(yōu)秀作品的最終來源?，F(xiàn)代音樂打破了傳統(tǒng)音樂在音色上的局限，合成器以及電子設備等使音色有了更多的變化，而這正是生活中隨處可見的聲音所催生了這個靈感的迸發(fā)，從而創(chuàng)造出了現(xiàn)代音樂。

三、總結(jié)

總而言之，現(xiàn)代音樂的作曲絕大部分是依賴于科學技術(shù)和信息時代所創(chuàng)作出來的，雖然現(xiàn)代音樂在剛剛出現(xiàn)的時候飽受質(zhì)疑，但是隨著時代的進步和人們審美的改變，已經(jīng)漸漸地接受了現(xiàn)代音樂，現(xiàn)代音樂已然成為未來音樂發(fā)展的新趨勢。經(jīng)過眾多音樂人的不懈努力，未來還會出現(xiàn)更多形式的音樂作品來豐富我國的現(xiàn)代音樂。雖然傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代音樂在作曲技法、創(chuàng)作理念以及表現(xiàn)形式上都有著很大的差異，但是傳統(tǒng)音樂是歷史的傳承;而現(xiàn)代音樂是時代的創(chuàng)新。所以，在給予現(xiàn)代音樂更多關(guān)注的同時，也不要忘了傳承傳統(tǒng)音樂，將兩者進行結(jié)合，以此來共同促進我國音樂的進步和發(fā)展。

參考文獻

[1]白佳敏.傳統(tǒng)作曲與電子音樂作曲觀念及技法對比分析[J].大眾文藝，2019.