路文亮 宋珊珊

摘要：光影是懸疑類型片中重要的構(gòu)成和表達(dá)要素，它不僅僅是一種視覺效果的呈現(xiàn)，還是創(chuàng)作者刻畫人物、推動(dòng)敘事情節(jié)、營(yíng)造懸疑氣氛的重要手段。懸疑片的光影在表達(dá)上具有高度風(fēng)格化和個(gè)性化的特征，本文將“光影”置于懸疑類型電影視角下，并結(jié)合案例分析其在懸疑片中所扮演的重要角色。

關(guān)鍵詞：光影造型;懸疑片;視覺效果

光影不僅是電影獲得影像的必要物質(zhì)條件，更是構(gòu)成電影作品的重要造型元素，是塑造電影形象的基礎(chǔ)。費(fèi)里尼在談到電影的審美價(jià)值時(shí)曾說：“在電影中，光影就是一切，它是質(zhì)感、情趣、風(fēng)格、描繪”。光影不僅能夠作為影像語(yǔ)言講故事，還成為電影攝影師表達(dá)情感和構(gòu)成風(fēng)格的工具之一。在現(xiàn)代電影中它不僅是形式手段，也是內(nèi)容的有機(jī)組成，尤其是在懸疑類型片中，它不僅僅是一種視覺效果的呈現(xiàn)，還參與刻畫人物、推動(dòng)敘事情節(jié)、制造懸疑效果等等。在許多優(yōu)秀的懸疑片中，光影都作為重要的創(chuàng)作元素被創(chuàng)作者有意識(shí)地運(yùn)用。例如希區(qū)柯克就十分著迷于對(duì)光與影的運(yùn)用，在《精神病患者》《后窗》等多部影片中，都能看到大師對(duì)光影及其表意效果的安排和處理。他還善于利用影子這一元素，營(yíng)造一份緊張和未知。因此探討和研究懸疑片中的光影設(shè)計(jì)，對(duì)于懸疑電影的創(chuàng)作發(fā)展起到積極的作用。

一、懸疑片中的光影特點(diǎn)

懸疑類型電影在光線處理方面有自己獨(dú)特的風(fēng)格和習(xí)慣，比如大反差的光影結(jié)構(gòu)，主觀性的光線處理，強(qiáng)硬的直射光，特殊的效果光、大面積陰影的使用。例如影片《七宗罪》的光線總體設(shè)計(jì)：影片主要是對(duì)復(fù)雜人性的展現(xiàn)和揭示。影片中總是陰沉的雨天、破敗的城市、頹廢清冷的色調(diào)、大面積的陰影奠定了全片陳舊的暗調(diào)子的基調(diào)，為觀眾塑造出一個(gè)滿目瘡痍的黑色世界。此外，多次出現(xiàn)的手電筒、光束等效果光與室內(nèi)黑暗的燈光形成明顯反差，不僅增強(qiáng)了影片的懸疑感，還使一種緊張情緒和迫切感久久縈繞在觀眾心中。

二、光影在懸疑片中的作用

（一）刻畫人物

光影不僅賦予了懸疑片角色造型以藝術(shù)生命，也為人物造型提供了多種可能性。光影是刻畫人物形象、表達(dá)人物心理狀態(tài)、思修情感的有力手段。例如電影《沉默的羔羊》中，在漢尼拔形象的塑造上多用暗調(diào)頂光照明，在臉上形成對(duì)稱式“骷髏”造型，刻畫出兇狠狡猾的人物形象，讓人恐懼不安。特別在額頭形成的明亮光斑給人一種力度感，也暗示了漢尼拔即使被關(guān)在監(jiān)獄中也不可忽視的力量。而對(duì)監(jiān)室外椅子上的史達(dá)琳則使用了較為柔和的光線，但光比上仍與整體風(fēng)格契合。光線的處理更能揭示出人物內(nèi)心隱蔽的微妙情緒，在影片《驚魂記》中，偵探薩姆來到旅館尋找瑪麗安，偷偷走出房間調(diào)查時(shí)，一輛汽車駛來，突射來的燈光劃過，使人驚嚇。這種富有表現(xiàn)力的光效就表現(xiàn)展示了人物內(nèi)心的驚恐和不安。

（二）推動(dòng)敘事情節(jié)

巧妙的光線處理不僅為懸疑片故事提供了真實(shí)感，而且加深情節(jié)沖突上的矛盾，增加懸念感。在電影《小島驚魂》中，導(dǎo)演利用劇中的兩個(gè)孩子對(duì)太陽(yáng)光敏感，用厚實(shí)的窗簾布料將自然光線與室內(nèi)進(jìn)行隔離來架構(gòu)起電影的整體敘事，并巧妙地運(yùn)用搖曳的燭光來實(shí)現(xiàn)光影效果的表達(dá)，營(yíng)造了影片的昏暗、懸疑氛圍。再如電影《沉默的羔羊》史達(dá)琳在通過一道道鐵門去往漢尼拔監(jiān)室的路上，燈光由亮變暗并加入具有警示意味的紅色光，映和了場(chǎng)景中的對(duì)話表示史達(dá)琳已逐漸進(jìn)入禁地，同時(shí)營(yíng)造出一種危險(xiǎn)的感覺。這里的燈光設(shè)計(jì)正呼應(yīng)了電影情節(jié)敘事，詭異的光效讓觀眾也在跟隨史達(dá)琳的腳步一步一步地卷入到故事當(dāng)中。這就是懸疑電影中光影對(duì)于推動(dòng)敘事的獨(dú)特作用。

（三）營(yíng)造懸疑氣氛

在懸疑電影中，懸念占據(jù)非常重要的地位，它承載著滿足觀眾觀影期待和心理需求的任務(wù)。光影是懸疑片中渲染懸疑氛圍、體現(xiàn)懸疑片敘事性和增強(qiáng)觀眾代入感的主要手段之一。

光與影的變化賦予了懸疑片令人驚艷的懸念效果，讓觀眾仿佛身臨其境，從而引發(fā)心靈共鳴。

例如電影《搏擊俱樂部》的開場(chǎng)特寫鏡頭。喬面對(duì)被槍指的困境，大反差低沉的調(diào)子，藍(lán)色調(diào)硬質(zhì)的頂光照明的嚴(yán)峻、寒冷，都營(yíng)造出了影片整體緊張懸疑的氣氛，強(qiáng)化了電影的戲劇化效果與感官刺激。

三、光影在懸疑片中的藝術(shù)價(jià)值

光影是懸疑電影視覺語(yǔ)言的重要表達(dá)手段，其極具表現(xiàn)力的內(nèi)在特質(zhì)，賦予了懸疑片強(qiáng)大的內(nèi)核與生命力。而人物的刻畫、情節(jié)戲劇的張力、懸疑氛圍的營(yíng)造都需要通過優(yōu)秀的光影設(shè)計(jì)展示出來。光影的魅力在懸疑電影中也得到別樣的凸顯，研究分析懸疑片中光影元素的運(yùn)用，有利于探討如何促進(jìn)影片的類型化發(fā)展，使懸疑片為達(dá)到令人驚艷的懸念效果。

參考文獻(xiàn)：

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[2]蘇榮榮，劉宗元.懸疑電影審美元素解析[J].電影文學(xué)，2018（4）：36-38.

作者簡(jiǎn)介：路文亮（1996-），女，漢族，河南焦作，西北工業(yè)大學(xué)在讀碩士研究生，藝術(shù)學(xué)理論;宋珊珊（1991-），女，漢族，安徽蚌埠，西北工業(yè)大學(xué)在讀碩士研究生，藝術(shù)學(xué)理論。