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      創(chuàng)作中對懷斯與艾軒繪畫藝術的借鑒

      2019-10-12 14:19:57哈欣汝
      藝術大觀 2019年23期
      關鍵詞:懷斯草地色彩

      摘要:在研究懷斯與艾軒作品的過程中筆者能夠清晰地發(fā)現(xiàn)懷斯和艾軒繪畫作品的敘事特征。他們借助多元化的視覺視野,利用水平構圖、對稱性構圖等手法、具有強烈主觀傾向的色彩呈現(xiàn),形成了獨特的藝術特色。筆者在藝術創(chuàng)作的過程中,對懷斯和艾軒的創(chuàng)作手法和情感表達方式進行吸收,具體體現(xiàn)為:第一,重復運用薄畫法、堆疊式畫法,這種創(chuàng)作手法和“肥蓋瘦”的傳統(tǒng)寫實主義存在鮮明對比,通過鋪排筆觸來構建層次分明的畫面秩序和獨特的質(zhì)感。第二,艾軒通過冷色做底,然后豐富整體畫面的色彩,從而渲染畫面?zhèn)鬟f的孤寂、荒涼的氣氛。第三,艾軒高度重視對畫面基底的準確把控和對肌理的調(diào)度。在做底和處理肌理的過程中,畫面本身的造型基本固定,但艾軒卻特意對已形成的造型進行重構和破壞,在盡量不影響畫面協(xié)調(diào)性的前提下賦予畫面的神秘的色彩。

      關鍵詞:懷斯作品;艾軒繪畫藝術

      一、《草地上的女人(一)》作品分析

      在我的創(chuàng)作中主要考慮三個問題:色彩關系、造型、技法表現(xiàn)。為了達到預期效果,在色彩上我選取明度對比較大,亮度反差大的色彩關系,將主體人物突出塑造,背景藏在人物背后若影若現(xiàn),這樣的色彩關系具有較強的視覺沖擊力,同時將觀者的視線迅速捕捉到人物身上,人物的造型和色彩表現(xiàn)顯得尤為重要。在人物和背景的處理上,也用到了反差的方法,通過細膩和粗放的技法來表現(xiàn)畫面,實現(xiàn)了繪畫語言的應用,增強了畫面的故事性。

      一是構圖的層次關系和位置關系。在構圖中,首先考慮到畫面的層次關系,在畫面中我主要處理人物和背景的層次關系,采取俯視的視角去構圖。在人物的位置擺放中,將人物置于畫面中上,占據(jù)畫面的大半,人物半蜷縮仰躺,左下角留有大面積草地,以用來撐托整個畫面的氣氛。整體畫面扁長,視覺的中心在右上。加強了畫面的形式感。

      二是色彩處理和色調(diào)處理。畫面中整體以深色為主,以自然光源投射到人物身上來區(qū)分整體畫面的亮灰暗的色彩明度。因自然光是冷光,因此人物面部及服飾亮面是冷色調(diào),偏藍色,人物色彩較簡潔,以處理光影關系為主,加強亮度對比。背景的色彩以明度較低的熟褐為主,穿插一些土黃、熟褐、綠色,形成豐富的色彩變化。

      三是人物動態(tài)處理和技法表現(xiàn)。人物動態(tài)的選取采用了躺姿,女人安靜地躺在草地上,姿態(tài)慵懶自然,一手放在頭頂,一手平放,簡單且自然,這也是為表達畫面的主題情感。因畫面人物只有一個人,因此畫面集中處理人物的造型,重點刻畫人物的面部表情和人物動態(tài)。在整體作畫中,采取了表現(xiàn)寫實的技法,并沒有將人物和背景進行寫實處理,而是用大筆觸來處理畫面氣氛,沒有刻意去強調(diào)人物的輪廓,通過筆觸的互相疊壓使畫面輕松明快。

      二、《草地上的女人(二)》作品分析

      在深入研究懷斯繪畫過程中,被懷斯畫面?zhèn)鬟f的情感深深吸引,仿佛置身其中,他的色彩世界里充滿著濕潤的泥土和陰郁天氣的色調(diào),孕育著隱約的不安和危險,這種繪畫的表達不斷刺激著我的創(chuàng)作欲望,因此,在創(chuàng)作《草地上的女人(二)》時,筆者汲取了懷斯畫面中的色彩基調(diào),以熟褐、赭石、土黃等調(diào)繪底色,在塑造中更多地強調(diào)結(jié)構和光影。嘗試將陰郁孤寂之感透過畫面?zhèn)鬟f給讀者。

      在艾軒繪畫構圖中善用點線面的構圖方式,在點的處理中,筆者對畫面中出現(xiàn)的元素進行了梳理和設置,為將畫面空間拉開,人、馬、鳥三個主題元素在安排上進行了遠近、大小、高低的處理,使畫面主題鮮明,構圖平衡。在線的處理中,運用直線和曲線,將地平線畫平,讓畫面安靜下來,其次用河道的曲線提升了空間感和距離感。畫面整體布局中地平線的位置居高,給天空留有的空間較小,拉長地面的空間,擴大空間的孤寂感,人物在草地上斜躺,手腳姿態(tài)各異動態(tài),慵懶。在畫面中女人、馬和鳥都是獨自出現(xiàn),單數(shù)往往能給讀者傳遞出孤單、別離、凄涼之感,有著生活的迷茫的困惑,筆者在創(chuàng)作中也感同身受,站在懷斯的世界里,似乎也映射著現(xiàn)實世界生活。

      作者簡介:哈欣汝,北方民族大學。

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