現(xiàn)代中國油畫中的“稚拙藝術(shù)”現(xiàn)象分析

盧茜 常偉廷

摘要：為什么說“藝術(shù)是生活的反應(yīng)”？在如今高速發(fā)展的現(xiàn)代年代里，高節(jié)奏的生活節(jié)奏也許我們已經(jīng)很久沒有靜下心來感受生，好在藝術(shù)能夠反映出真實的生活，單就油畫就有著豐富的表現(xiàn)形式。身處于高壓力下的人們也越來越向往生命的本源，以追求真實單純的心境，這也就是在如今的二十一世紀(jì)，稚拙藝術(shù)被越來越也多的大眾所認(rèn)可。自油畫于西方誕生在其成長道路上逆流而上克服重重困境進(jìn)而不斷發(fā)展成熟。如今現(xiàn)代中國油畫家們懷揣著未泯的童心，從生活術(shù)中的多種角度吸取創(chuàng)作靈感，在創(chuàng)作中強(qiáng)烈的體現(xiàn)稚拙元素。因此，筆者將從藝術(shù)創(chuàng)作的視角，分析現(xiàn)代中國油畫創(chuàng)作中的稚拙元素的體現(xiàn)，并反思稚拙藝術(shù)對中國現(xiàn)代油畫藝術(shù)。

關(guān)鍵字：油畫創(chuàng)作;稚拙藝術(shù);兒童藝術(shù)

一、稚拙藝術(shù)概述

稚拙的藝術(shù)繪畫產(chǎn)生于20世紀(jì)的法國畫派，又可稱之為稚拙派，最具有代表的人物是亨利.盧梭。起初是一些從未受過專業(yè)學(xué)習(xí)的繪畫愛好者們，他們因原始主義藝術(shù)的影響，追尋原始藝術(shù)的自然天成的表現(xiàn)形式，極力表達(dá)直觀的質(zhì)樸的印象。他們將處于發(fā)展階段初期復(fù)雜的藝術(shù)視為樣板，在創(chuàng)作中努力主張返回原始主義藝術(shù)的風(fēng)格中去。正因如此，他們的會話中我們看不到煩瑣的裝飾以及太多的繪畫技法，更多的是內(nèi)心情感的宣泄，大膽的表達(dá)內(nèi)心情感世界，同時他們尊重生活和生命，對生活與生命抱有無限憧憬，生活中的一切在他們的眼中都有著被創(chuàng)作的可能。起初的職業(yè)藝術(shù)家和藝術(shù)評論家并不認(rèn)同這種藝術(shù)形式，他們認(rèn)為缺少著藝術(shù)理論違背了美學(xué)原理的繪畫是登不上臺面的。然而這種藝術(shù)形式開始流行起來，克服了種種抨擊，被越來越多的人認(rèn)可，甚至有些畫家還刻意的模仿這種繪畫風(fēng)格去繪畫并創(chuàng)作作品。因此稚拙派逐漸成熟起來，作品中有趣的內(nèi)容以及鮮艷的色彩，使畫面充滿豐富的童趣，吸引人們的眼球，更能沖擊我們的心靈。

因稚拙派畫家們并未接受專業(yè)的學(xué)習(xí)，所以他們無視古典藝術(shù)的傳統(tǒng)和一切造型技術(shù)，同時又不迷戀于新的繪畫語言的探索，而認(rèn)為那些沒有基礎(chǔ)和三維空間的野人繪畫最能體現(xiàn)人類本性，表現(xiàn)人類純真無邪和樸素?zé)o華的本質(zhì)。

在題材的選擇上，他們追求以人為本，追從內(nèi)心世界，在原始的環(huán)境下以真實、質(zhì)樸、純凈的心境和主題創(chuàng)作。注重生活中的細(xì)微，從事物的不同角度進(jìn)行觀察，所以一切都可以被創(chuàng)作。同時稚拙派的畫家們摒棄了講究的圓錐形透視體系來表現(xiàn)。

二、稚拙美在中國繪畫藝術(shù)中的體現(xiàn)

劉野：“隱秘而感性的想象世界?！?/p>

自幼習(xí)畫的劉野出身于工業(yè)設(shè)計系，蒙德里安于平面構(gòu)成對他影響深遠(yuǎn)。顏色沉著、筆觸豐富，意象繁多而故事彌漫。他兒時就開始接觸到安徒生的童話。正如劉野本人所回憶的，“離奇的故事，精美的插圖，卻為我打開了一個全新的奇妙世界?！崩^而，那些黑暗的元素也對藝術(shù)創(chuàng)作者產(chǎn)生了不小的影響。所以你可以在他的作品中看到溫柔與天真，但同時也兼顧現(xiàn)實的殘酷，往往讓人感到悲傷。這也是劉野獨(dú)特的特點，他的作品蘊(yùn)含著多層含義。

三、稚拙藝術(shù)給中國現(xiàn)代油畫藝術(shù)的思考

作為藝術(shù)家具有獨(dú)特的觀察方式是創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而作為藝術(shù)家在創(chuàng)作中更要明確所要表達(dá)的主題。以自身的生活實踐為主要依據(jù)，稚拙藝術(shù)家們對于繪畫并未思考過多，摒棄構(gòu)圖透視色彩運(yùn)用等藝術(shù)原理，把內(nèi)容和過程放在第一位，因此我們不難發(fā)現(xiàn)他們在繪畫過程中任意夸張，異想天開，形成了極具童趣純真的畫面效果。

稚拙藝術(shù)家們通過自己的獨(dú)特視角將生活中的萬物進(jìn)行主觀創(chuàng)作，以孩童般的繪畫線條、色彩、筆觸進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，使畫面具有強(qiáng)烈的藝術(shù)變現(xiàn)力。在稚拙藝術(shù)家們的眼里，表達(dá)變得比表現(xiàn)更重要，畫面中所傳遞的情感是藝術(shù)家內(nèi)心世界的敘述，具有多層含義。如今的你和我處在復(fù)雜的社會中，都會隨著時間的增長越來越想念童年的自己，憧憬著純真的世界。保持一顆純潔的童心，像兒童般歡樂，真摯的就觀察這個世界。通過主觀意識并結(jié)合兒童藝術(shù)創(chuàng)造出屬于“成人”的童話世界，正是這種視覺童話，恰逢你我都已長大成人，追求本質(zhì)的真實：如今的藝術(shù)已經(jīng)不在受教會政治等外界環(huán)境的束縛，擺脫了條條框框，藝術(shù)家的創(chuàng)作呈現(xiàn)多樣化，這也使作品始終伴，如同孩子一樣，以單純的眼光去觀察生活中的美，將創(chuàng)作回歸至本心，用自己內(nèi)心中最純粹的那一部分，拋掉對結(jié)果的向往和追求，回歸在創(chuàng)作的過程中，享受過程并感悟本質(zhì)。

四、結(jié)語

簡言之，油畫創(chuàng)作者應(yīng)適當(dāng)保持一顆的童心，站在主觀的角度，用筆單純，以感受和記憶創(chuàng)作生成藝術(shù)作品。將色彩當(dāng)作一種無意識的符號，自由地表達(dá)。其次是模仿孩童繪畫時那自由無束的心態(tài)，將創(chuàng)作當(dāng)成游戲，大膽地去宣泄情感。不刻意在乎美與丑，不過分追求繪畫技巧。藝術(shù)來源于現(xiàn)實，更多的關(guān)注生活的東西，打破世俗的束縛，專心觀察，專心繪畫。

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作者簡介：盧茜（1997.6-），女，漢族，遼寧大連人，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院18級在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)為美術(shù)，研究方向為油畫;常偉廷，遼寧師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院。