摘要：人像展覽式的戲劇往往是很難把握的，既要刻畫(huà)每一個(gè)人物，又要把握整體結(jié)構(gòu)布局。本文就將以劇作家霍普特曼的作品《織工們》為例，分析該類(lèi)型戲劇作品中人物的刻畫(huà)。

關(guān)鍵詞：霍普特曼;人物刻畫(huà);人像展覽式

霍普特曼的《織工們》是以西里西亞工人起義為素材并結(jié)合他的生活所創(chuàng)作出的一部五幕劇作。他用自己爺爺?shù)慕?jīng)歷加上社會(huì)問(wèn)題的反應(yīng)，創(chuàng)作了這部具有情感的作品，他不僅僅是單純的抨擊現(xiàn)實(shí)、反對(duì)壓迫，更是對(duì)織工這類(lèi)人物形象進(jìn)行刻畫(huà)。劇中出現(xiàn)的人物超過(guò)40個(gè)，塑造的是一組組的群像式人物，每個(gè)人物身上都帶有“織工”的印記。

一、人物分析

第一幕發(fā)生在彼得斯瓦道的德賴(lài)西格家，描繪了織工們向資本家德賴(lài)西格上交布匹和領(lǐng)取工資時(shí)受盡欺壓盤(pán)剝的情景?！斑@里的很多織工看上去都很相像，目光呆滯，面相苦澀沉悶，胸腹干癟，骨瘦如柴，也許是由于在織布機(jī)旁坐的太久的緣故，膝蓋都直不起來(lái)，有的像書(shū)生，有的像小學(xué)老師。”霍普特曼在第一幕開(kāi)場(chǎng)時(shí)的舞臺(tái)提示中，用真實(shí)、細(xì)膩的筆觸，寫(xiě)出了織工們的外貌特征和生存現(xiàn)狀，為戲劇作品奠定了基調(diào)，為后面織工們的反抗做了鋪墊。

在資本家德雷西格先生的眼中，織工只是他生產(chǎn)的工具，織工的生死與他們無(wú)關(guān)，他們把名聲、金錢(qián)比織工的生命還重要。在小男孩暈倒時(shí)，第一反應(yīng)是自己的名聲，當(dāng)聽(tīng)到小孩低語(yǔ)說(shuō)他肚子餓時(shí) ，他的臉一下子變得蒼白，并趕緊以聽(tīng)不清為由搪塞過(guò)去，從側(cè)面刻畫(huà)了德雷西格的冷漠，充分暴露了他假慈悲真剝削的嘴臉 ，第一幕展示了日益尖銳的社會(huì)矛盾，為織工起來(lái)斗爭(zhēng)做了鋪墊。

資本家不斷地壓迫織工們，織工們與資產(chǎn)階級(jí)的矛盾是不可調(diào)和的，以德雷西格為代表的資產(chǎn)階級(jí)，用工作機(jī)會(huì)威脅織工，甚至降低酬勞，而其對(duì)抗力量織工們卻力量薄弱，無(wú)法與其抗衡，故他們只能忍氣吞聲，即使被不斷的壓迫也只能服從。

“織婦甲走近德雷西格身邊，小心地拍掉他大衣上的灰塵，有點(diǎn)奉承地說(shuō)，您可能碰到什么臟東西了，衣服沾了些灰?！笨棆D甲只能討好屈服來(lái)保全那少得可憐的酬勞，她迫不得已的奉承、別無(wú)選擇地討好，這個(gè)織婦的形象是萬(wàn)千織工們中的一個(gè)，她代表了織工中的一類(lèi)人。如果說(shuō)織婦迫于生計(jì)而低頭，那么露西，則與之完全不同，露西是醒悟之人。

在露西在與老希爾塞爭(zhēng)吵中的大段獨(dú)白中，看到了一個(gè)在極度貧窮環(huán)境中堅(jiān)韌母親的形象。她在希爾塞家中連最起碼的溫飽都無(wú)法滿足，尤其是連孩子們的生活都無(wú)法保證，身為一名母親，為了自己的孩子可以放棄一起，“雙腳都流血”只為乞討干凈的奶去救孩子一命，而“狄特累希家的人卻泡在美酒和牛奶里洗澡”，在這樣的長(zhǎng)時(shí)間的不公平中，身為母親的露西再也無(wú)法忍耐，她選擇了反抗，加入織工們的反抗隊(duì)伍。

老希爾塞的一生都以織布工作度過(guò)，他習(xí)慣了被壓迫、安于現(xiàn)狀，他信賴(lài)耶穌、是忠誠(chéng)的信徒，他已經(jīng)被年復(fù)一年的織布工作所壓迫，沒(méi)有了精神和方向，他是被資產(chǎn)階級(jí)所同化的的人，他不能也不敢反抗，猶如螞蟻一般小心翼翼地生活，連說(shuō)話都不敢出聲“噓……小聲一點(diǎn)！不要再說(shuō)這種褻瀆神靈的話了！”漫長(zhǎng)的、艱苦的生活并沒(méi)有喚醒他，反而變得麻木、膽小。當(dāng)聽(tīng)到織工們起義的消息時(shí)，他是不相信的;當(dāng)小孫女拿到一把值錢(qián)的鑰匙時(shí)，他生怕惹上什么麻煩，想要趕緊把鑰匙給警察。他認(rèn)為起義是瘋狂的、錯(cuò)誤的，他把織工的工作看作自己的職責(zé)，他認(rèn)為起義是瘋狂的事情“我絕對(duì)不會(huì)和你們一起去瘋的！”并且坦然接受生活的不公正“這里是仁慈的天父安置我的地方！我們要盡我們的職責(zé)留在這個(gè)地方！”緊抓的“織布”是他的救命稻草，織布是他精神的支柱，織布卻躲不過(guò)子彈，他死在了織布機(jī)上。一個(gè)老人將自己的一生都獻(xiàn)給了織布機(jī)，他也同樣是千千萬(wàn)的織工中的一名，“撲倒在織布機(jī)上”是他最后的掙扎，它終將生命獻(xiàn)給了“織布”。

二、總結(jié)

作者霍普特曼的爺爺也是一名織工，他老希爾塞的原型便有他爺爺?shù)挠白樱羝仗芈讷I(xiàn)給父親的劇本前言中寫(xiě)道：“我的祖父年輕時(shí)也是個(gè)窮織工，像這兒描繪地座在織機(jī)后面的織工一樣，此劇就是脫胎于您所口述的關(guān)于我祖父的那些故事。”[1]這樣的開(kāi)放式的結(jié)尾，留給觀劇者更大的思考，他沒(méi)有評(píng)判某種制度或者某個(gè)人，同時(shí)也沒(méi)有寫(xiě)出這場(chǎng)反抗活動(dòng)的成敗，他只是將每個(gè)人的生存狀態(tài)和所面臨的選擇展現(xiàn)出來(lái)，霍普特曼將思考留給觀眾。劇中的人物是大眾的縮影，他們都是真實(shí)的、源于生活的。《織工們》的戲劇場(chǎng)景開(kāi)闊，生活片段的記錄式的生動(dòng)再現(xiàn)將織工們簡(jiǎn)單、直白的描繪出來(lái)，整個(gè)戲劇隨著起義的進(jìn)行而不斷推向高潮，而織工們生存狀況讓觀眾看到了舞臺(tái)上正在進(jìn)行著得到真實(shí)的社會(huì)。

《織工們》的時(shí)間跨度較短，發(fā)生的地點(diǎn)產(chǎn)生五次變化，人物眾多，展現(xiàn)的是織工們起義的一個(gè)階段?？椆な且蝗喝宋铮强椆み@個(gè)階層中的全部人的代表?；羝仗芈⒉皇且幐柽@些下層階級(jí)，“當(dāng)人們看他的戲或讀他的劇本，并且感到自己是處于劇本所描寫(xiě)的情節(jié)當(dāng)中時(shí)，他們會(huì)覺(jué)得需要新鮮空氣，并且會(huì)提出將來(lái)如何消除這些苦難的問(wèn)題” [2]劇中的人物是推動(dòng)戲劇情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵，霍普特曼將織工們的形象刻畫(huà)地淋漓盡致，就如同生活一般的真實(shí)，雖說(shuō)是人像展覽式的織工群像，但卻被霍普特曼注入了新的生命力，將織工們的生活寫(xiě)活了，這次起義，不僅僅是劇本的情節(jié)，更是生活的縮影。

參考文獻(xiàn)：

[1]霍普特曼，著.霍普特曼戲劇兩種[M].韓世鐘，譯.上海：上海譯文出版社，1986.

[2]張杰.吉哈特·霍普特曼的柏林戲劇[J].文藝研究，2016（4）：95-103.

作者簡(jiǎn)介：史欣冉（1999-），女，山東省泰安肥城市，山東藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院戲劇學(xué)專(zhuān)業(yè)2017級(jí)在讀本科，主要從事戲劇學(xué)研究。