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      古典吉他作品《魔笛主題變奏曲》闡釋

      2019-10-14 15:43:02楊其龍
      藝海 2019年8期
      關(guān)鍵詞:費(fèi)爾南多索爾

      楊其龍

      〔摘 要〕《魔笛主題變奏曲》作為一首不可多得的優(yōu)秀古典吉他作品,經(jīng)常出現(xiàn)在音樂會的必演曲目名單上。它不僅要求演奏者具備精湛的技術(shù)能力,更需要演奏者具備高級的音樂品味與審美。本文從創(chuàng)作背景、主題來源、演奏技法和音樂結(jié)構(gòu)四方面對作品進(jìn)行較為全面的分析,以期大眾能更好的理解作曲家表達(dá)的深刻內(nèi)涵,更準(zhǔn)確的把握作品風(fēng)格。

      〔關(guān)鍵詞〕古典吉他;費(fèi)爾南多·索爾;《魔笛主題變奏曲》;吉他演奏技法

      《魔笛主題變奏曲》被稱為最難演繹卻最著名的古典吉他作品,它是費(fèi)爾南多·索爾根據(jù)莫扎特歌劇《魔笛》中的片段主題所作,作品充滿了豐富的音樂性和艱深的技巧性,在吉他音樂發(fā)展史上是濃墨重彩的一筆,演奏者需有堅(jiān)實(shí)的理論基礎(chǔ)并具備良好的技術(shù)技巧與審美能力才能較好的完成。

      一、創(chuàng)作背景

      古典吉他誕生于16世紀(jì)初,作為西洋彈撥樂器具有悠久古老的歷史。它與琉特琴、豎琴同屬于古典式弦琴類,與鋼琴、小提琴并稱為“西方三大樂器”。

      在吉他音樂發(fā)展的“第一黃金時(shí)期”—古典主義時(shí)期,作為音樂文化中心的歐洲出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的音樂家。其中西班牙作曲家費(fèi)爾南多·索爾(FerdinandoSor,1778年—1838年)就是一顆耀眼的明珠。他一直致力于提升吉他在音樂界的地位,六弦吉他在他的努力下發(fā)展到了巔峰。

      索爾是一名多產(chǎn)的作曲家,他對不同的音樂類型均有涉獵。他寫過歌劇、器樂獨(dú)奏、聲樂小品、芭蕾舞曲、交響作品等等。音樂體裁也十分豐富:有回旋曲、幻想曲、奏鳴曲、嬉游曲、主題變奏曲、練習(xí)曲等等。但是他的主要成就在古典吉他上,并形成了一套完整的古典吉他教育體系。他的音樂具有顯著的古典主義風(fēng)格,和聲豐富,音樂性強(qiáng),被稱為吉他音樂中的貝多芬。代表作有《偉大的獨(dú)奏》《月光》《魔笛主題變奏曲》。

      18世紀(jì)末至19世紀(jì)初,在啟蒙運(yùn)動的推動下,資產(chǎn)階級民主思想深入民心。文化思潮影響了藝術(shù)領(lǐng)域的創(chuàng)作,藝術(shù)作品中滲透了對新文化、新思想的理解。隨著對“自由、平等、博愛”理想的追求和人文主義思想的發(fā)展,此時(shí)的音樂提倡自然感,即悅耳動聽,不強(qiáng)迫聽眾理解復(fù)雜的音樂構(gòu)造,而是給予聽眾一種輕松愉悅的體驗(yàn)。

      二、主題來源

      莫扎特(WolfgangAmadeusMozart,1756年-1791年),是維也納古典樂派的三杰之一,他的作品精致細(xì)膩,內(nèi)容與形式高度統(tǒng)一。他一生所創(chuàng)19部歌劇,其中最后一部便是《魔笛》。它是一部集大成之作,綜合了德國民謠與意大利歌劇的風(fēng)格,既有正劇的嚴(yán)謹(jǐn)又包含喜劇的輕松,因此被奉為最偉大的綜合性德國古典歌劇。

      《魔笛》的整體風(fēng)格莊嚴(yán)肅穆,充滿著對自由和平的向往,據(jù)說創(chuàng)作動機(jī)與“共濟(jì)會”有聯(lián)系?!肮矟?jì)會”出現(xiàn)于18世紀(jì)的英國,是一種帶有宗教色彩的兄弟會組織。它主張人們追求理性、完善自我,強(qiáng)調(diào)道德和仁慈,奉行理神論。隨后“共濟(jì)會”發(fā)起了啟蒙運(yùn)動,反對封建專制制度、追求資產(chǎn)階級民主思想成為時(shí)代趨勢,這使得“共濟(jì)會”逐漸發(fā)展到能與天主教相匹敵的規(guī)模。莫扎特便是這個(gè)龐大體系中的一員,“共濟(jì)會”的思想觀點(diǎn)常在他的作品中得到體現(xiàn)。他的音樂風(fēng)格單純、輕快,充滿人文主義氣息?!赌У选分械谝荒坏慕Y(jié)尾出現(xiàn)了奴隸們的重唱,索爾選取了此主題進(jìn)行改編,創(chuàng)作出由一個(gè)主題和五個(gè)變奏組成的吉他作品。索爾的創(chuàng)作也深受莫扎特的影響,他的作品中充滿使人愉悅的活潑和天真,他用歡快的音樂表達(dá)出對自由、和平的追求和向往。

      三、演奏技法

      這首變奏曲雖然規(guī)模不大,但具有豐富的音樂內(nèi)涵,演奏難度很大,需要演奏者具備嫻熟的演奏技巧才能精準(zhǔn)詮釋。從吉他演奏技巧方面來看,連音奏法、單音奏法、和聲奏法這三種技巧在作品中均有出現(xiàn)。

      (一)連音奏法中有圓滑音、裝飾音和滑音三種情況。圓滑音也稱連音,它要求右手彈出第一個(gè)音后,如是上行滑音,第二個(gè)音則用左手敲擊琴弦來發(fā)音,如是下行滑音,第二個(gè)音則用左手勾撥所在琴弦發(fā)音。圓滑音在作品出現(xiàn)的十分頻繁,主題和第二變奏中都有它的身影,它要求演奏速度均勻,音量有所控制,右手第一個(gè)音要扎實(shí)飽滿,左手靈活準(zhǔn)確。

      裝飾音是從圓滑音演化而來,作品中主要是回音與短倚音,演奏時(shí)要注意不能因?yàn)樗俣忍焓沟醚b飾音不清晰,應(yīng)當(dāng)耐心慢練,爭取把每個(gè)音符的時(shí)值交代準(zhǔn)確,每個(gè)音符彈得干凈。

      滑音是弦樂器獨(dú)有的演奏技巧,它是指在演奏出第一個(gè)音之后手指滑到下一個(gè)音的音品的演奏方式。在作品的第二和第三變奏中,速度相對舒緩,滑音的使用給作品帶來細(xì)膩精致的感受。演奏時(shí)要注意滑動的時(shí)機(jī)不可過早,要等第一個(gè)音完全奏響再滑動,且最好加上揉弦,使音色更有質(zhì)感。

      (二)單音奏法中有快速音階、琶音以及分解和弦這三種情況??焖僖綦A的跑動在鍵盤樂器上十分常見,但是在弦樂器中由于琴弦和把位的變化,密集音符的演奏成為一個(gè)難點(diǎn)。如變奏五中的16分音符三連音,它要求演奏者耐心慢練,把每個(gè)音交代清晰,音色圓潤,聲音連貫。

      琶音技巧在作品的變奏四中大量出現(xiàn)(如圖1),16分音符三連音后緊接著一串短琶音,它們是32分音構(gòu)成的四連音或五連音。這些琶音要彈得準(zhǔn)確且靈活,連貫而利落。同時(shí)此處要注意16分休止,雖然短暫,但一定要用恰當(dāng)?shù)南艏夹g(shù)把它表現(xiàn)出來,通過兩者音區(qū)、節(jié)奏型、音符時(shí)值的對比,塑造出音樂形象的“對話感”。

      分解和弦的演奏方式是古典吉他中十分常見且經(jīng)典的,在不同音樂時(shí)期都有大量涉及到分解和弦的樂曲。在本作品的第五變奏中,出現(xiàn)了由三連音構(gòu)成的分解和弦。演奏時(shí)要注意三個(gè)音時(shí)值的均勻、音量的平衡,以及左手勾弦、右手彈奏時(shí)兩者的銜接是否恰到好處,這需要大量的練習(xí)使雙手加強(qiáng)默契感。

      (三)和聲奏法中有雙音與和弦鐘音兩種方式,吉他作為能演奏和聲的樂器,雙音奏法普遍使用在古典時(shí)期的作品中。在本作品的主題和第一變奏中,出現(xiàn)了很多三度音程,變奏二中則有許多六度音程(如圖2)。演奏時(shí)要留意指法的變動,不能因?yàn)橹肝坏囊苿又袛嘁魳返倪B貫性,還應(yīng)明確旋律聲部的位置,在彈奏中突出主旋律聲部。

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