朱錫林｜已故，中國美術(shù)學(xué)院原教學(xué)督導(dǎo)、設(shè)計學(xué)院學(xué)術(shù)委員會秘書長

中國畫不論山水、花鳥、人物，從古至今已經(jīng)積淀了幾千年，無論是在筆墨技法上還是在藝術(shù)理論上都形成了自己的體系，誰要是丟棄它，而獨辟蹊徑，終將成不了器。唯一的路是傳統(tǒng)出新，即先打進(jìn)去再創(chuàng)出來。我感到吳東洲走的就是這個路子，是對的。當(dāng)然，藝無止境，要成為山水畫的大家還要走很長的路，氣韻、氣勢、筆墨、寄興、抒情、開合、品位等，均是不可忽視的關(guān)鍵詞。相信東洲早已將這些列入了他的攻克目標(biāo)，祝愿他在今后的藝術(shù)生涯中能為他的讀者創(chuàng)作出更多既富有現(xiàn)代審美情趣又有個人風(fēng)格的作品。

1.吳東洲 溪上春始28cm× 34cm2018

2.吳東洲 青林雨溪34cm×69cm2019

郭超英｜西泠印社理事，西泠印社社刊《西泠藝叢》執(zhí)行副主編、編審

東洲吾杭青年才俊，舉手投足間，似見文人雅懷，秀骨清相，風(fēng)規(guī)自立也。桃花山下耕不輟，但求意真藏箴言。吾觀東洲之畫，清氣滿楮，墨韻留馨，一如其學(xué)其人。

劉一?。憬請髨髽I(yè)集團(tuán)高級記者、《美術(shù)報》執(zhí)行總經(jīng)理、著名美術(shù)評論家

賞析吳東洲的山水，多是江南舊識，此間各種皴法與湖光山色相得益彰，自然妥帖，賞心悅目。元代之文人張雨在贊頌山水大家黃公望作品時云：峰巒渾厚，草木華滋。如今，我們從吳東洲的筆墨里多少亦能享受點滴?？梢娊?jīng)典理論、經(jīng)典作品對他技法的影響，以及他對經(jīng)典理論、經(jīng)典作品的消化吸收。

魏廣君｜中國國家畫院書法篆刻院篆刻研究所副所長、中國藝術(shù)研究院文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作院研究員

在用筆上，東洲很注重一種松動輕靈的體驗。這種用筆體驗從元人傳統(tǒng)而來，到明清文人畫那里發(fā)展到極致。在點葉和皴法的用筆處理上，他成功傳達(dá)出內(nèi)心中悠游自在的情感，下筆時見破筆散鋒，但精神爽健，很好地將散淡的情緒與筆觸的偶然效果結(jié)合起來。在此基礎(chǔ)上，他通過有針對性的積皴積染，使得墨色層次豐富而蒼潤。黃賓虹說畫畫筑基于筆，而建勛于墨。東洲擅筆法固然可貴，但更可貴的是他能藏筆而做到墨法渾融。

茹峰｜浙江畫院山水工作室主任、浙江省陸儼少藝術(shù)研究會秘書長

東洲姓吳，而畫風(fēng)也近明清，承傳的是吳門畫派之后的余脈，清新而雅致，似乎曾從師過舊時姑蘇的某位老先生，以至于我當(dāng)初誤認(rèn)他為我的小老鄉(xiāng)。記得一年前，東洲和幾位近友在恒廬美術(shù)館做展覽，請我寫個短文。我當(dāng)時是這樣描述他的：從他的畫里，我們可以體會他對藝術(shù)與生活的執(zhí)著和思辨，他具備了當(dāng)一個好畫家的潛力。

陳磊｜中國美術(shù)學(xué)院副教授、中國美術(shù)學(xué)院中國畫系基礎(chǔ)部主任

積墨法源于董巨及“二米”，“二米”的“點滴云煙”以干墨積染，尤其是在紙本上會有許多滋潤處。因而追本溯源對江南畫格的畫家來說從祖述上發(fā)掘出王維、董巨、“二米”是最合適的本源。東洲所吸納的養(yǎng)分正是江南畫格的山水畫。從他的《雨后空林》《青山有于約》《暖日晴風(fēng)》等一系列作品中，我們皆可見江南的濕潤使他的筆墨滋潤在紙本之中，并在山水云煙中體會著平靜淡遠(yuǎn)、精神自足的人生。東洲的作品，呈現(xiàn)了他所處認(rèn)知階段與追求，他讓閱讀他畫的人領(lǐng)略了他的山水世界。

金心明｜西湖畫會藝術(shù)總監(jiān)、著名畫家

3.吳東洲 云光拂人34cm×26cm2019

東洲學(xué)弟執(zhí)著于繪畫有好多年了，雖然年歲尚稱少年。少年便容易生出許多夢來，這許許多多的夢交織在一起，理也理不清，這便是東洲學(xué)弟在畫畫這條路上蹚過的一條條夢的河。彩虹時顯，陰霾時障，一個愛學(xué)習(xí)、愛思考的年輕人所經(jīng)歷的痛苦和快樂，是以匯集成涓涓溪流，沿著跌宕起伏的山崖，勇往直前，在這過程中所滋養(yǎng)的或是鮮花，或是荊棘，或是懸崖，或是平川。歡喜和憂愁的體驗在東洲的身體成長和繪畫理解上相互交融，相互印證。這是一種沒有結(jié)果的尋覓，只有開始，沒有終止。

4.吳東洲 空蒙雪霽34cm×46cm2019

冀問｜ 著名文化學(xué)者、評論家、畫家

吳東洲是在領(lǐng)悟到傳統(tǒng)的精神后，在傳統(tǒng)中去挖掘自己的語言情境的。他的筆墨老辣蒼勁，用線用墨始終以新的姿態(tài)來彰顯這個時代的風(fēng)貌的。乍看是傳統(tǒng)文人畫，但仔細(xì)分析，當(dāng)代的藝術(shù)情懷也躍然紙上。這就說明，吳東洲在延續(xù)傳統(tǒng)中，注意當(dāng)代性因素，貫穿于每幅畫中，不顯山，不露水，不張揚(yáng)，實屬難能可貴。

李云雷｜ 浙江省美術(shù)家協(xié)會副秘書長、著名畫家

東洲深知傳統(tǒng)中國畫的魅力所在，除了書法上訓(xùn)練之外，亦拓展到詩文的修養(yǎng)上。東洲近期不時用短信發(fā)給我一些擬古的詩詞，多少有了那么點意味。山水畫是最講究意境美的，而意境美則體現(xiàn)在詩意的山水空間里。

德珈｜ 當(dāng)代藝術(shù)品評家、自由撰稿人

吳東洲的畫深諳古法，多層積染，筆墨潤色不會浮于表面，用筆輕散灑脫，全無積厚的沉悶呆板，近坡松透，遠(yuǎn)山清秀，一派靈氣氤氳。襲古的品位跟精神境界當(dāng)然分不開，不用去留念庸俗的商業(yè)市場， 倒顯出看破功利的淡然。

5.吳東洲 澹輕半林34cm×44cm2019

仲敬干｜ 軍旅作家、著名美術(shù)評論家、《中國藝術(shù)品》網(wǎng)欄撰稿人、上海漢霖拍賣有限公司常務(wù)副總

東洲的作品除了在布局和用墨上有過人之處外，其造境能力也值得一說。造境，就是藝術(shù)家根據(jù)作品的需要，將近與遠(yuǎn)、高與深、空與實、流水與山峰、層巒疊嶂與古樹相擁等細(xì)節(jié)，該表現(xiàn)的都要情景交融加以交代，使一幅作品能完美、舒服、合理地呈現(xiàn)在賞者面前，我想這才是中國畫的高水平。我們有時在賞讀古畫時，是越看越有道理，其實就是人家“造”而合乎情理，“境”而合乎筆法。

李寶龍｜ 中國文物修復(fù)委員會會員、榮寶齋畫院畫家

認(rèn)識東洲兄一晃也有幾年了，東洲兄給人印象很平實。畫如其人，東洲兄繪畫宗巨然、董源，參元、明、清諸家。生于江南吳地，得本源之滋養(yǎng)，近年又游歷于大江南北，訪名山古剎，境界得于蒙養(yǎng)。東洲兄的繪畫源于傳統(tǒng)又兼具現(xiàn)代氣息，整體氣勢溫潤蒼茫，有別于北派山水的雄渾蒼茫。畫格明潤生秀，深得水法之妙用之道。

6.吳東洲 寄語清華68cm×45cm 2019