張樂 夏冬

摘 要 現(xiàn)今對于工業(yè)廢棄地進(jìn)行的無數(shù)改造設(shè)計中，呈現(xiàn)出不同種類的景觀設(shè)計表現(xiàn)手法。本文基于對人文精神與場所精神的重解，著重以社會背景與時間、建筑遺址與情感、植物景觀與時間等三個方面的表現(xiàn)手法來闡述工業(yè)廢棄地的景觀設(shè)計。

關(guān)鍵詞 工業(yè)廢棄地;景觀設(shè)計;表現(xiàn)手法

那些曾是生產(chǎn)大時代的場地如今已經(jīng)失去了它們原有的功能，場地上損毀破舊的殘骸在時間的更替下變得更加凌亂且破舊，昔日輝煌的象征也被拆除殆盡，然而這些蒙塵的過往都依舊值得被世人懷戀，從藝術(shù)歷史或社會發(fā)展的角度而言，它還有其獨(dú)特的價值，是這些價值在時間和歷史的光帶上開出了顏色各異的花卉。

1社會背景與時間的重審

曾經(jīng)的工業(yè)革命改變了人類環(huán)境的規(guī)劃，城市的布局也發(fā)生了變化，這些昔日的工業(yè)場地也不再是城市景觀中簡單粗暴式的嵌入式場地了。大工業(yè)時代有其獨(dú)特的印記，而新時代的轉(zhuǎn)變，則重新恢復(fù)了城市中這些本來即將消亡的大量工業(yè)廢棄地的使用，后工業(yè)景觀的設(shè)計更是重新審視已被人們遺忘的這些遺跡的價值，從而使昔日的壯觀景象重見天日。

當(dāng)大眾開始淡忘并忽視機(jī)械和工業(yè)大生產(chǎn)這一創(chuàng)造性時期時，越來越多的人發(fā)現(xiàn)，單純的就場地和空間結(jié)構(gòu)而言，這些有價值、有代表性的場地、建筑和基礎(chǔ)設(shè)施已不再適用于它們最初的用途了。

從早期的德國魯爾區(qū)改造設(shè)計開始，針對工業(yè)廢棄地的修復(fù)與設(shè)計接踵而來。這些脫離了時間帶單獨(dú)被空置出來的建筑與場地，并不像它們表面的那樣死氣、腐朽。相反，它具有自己的生命，而當(dāng)這些賦有生命的價值再一次被正視后，就是時間光帶上第二次開花的時候[1]。

2建筑遺址與情感的融合

在通過恢復(fù)和重新審視原有的工業(yè)廢棄地的價值后，將現(xiàn)今荒廢的空間轉(zhuǎn)變成一個普及大眾的、適于開展各種公共活動的空間，是目前常用的一種手法，無論是轉(zhuǎn)變成濕地公園，還是創(chuàng)意街區(qū)，都是基于其自身的獨(dú)特性而成立的，絕不是模式化的套用。下面提出的三個具有代表性的案例，就深刻地證實(shí)了這一點(diǎn)。

2.1 悉尼帕丁頓水庫花園——生長在歷史印記中的景觀

作為一個國家級重要遺跡，它經(jīng)歷了兩個建造階段。該設(shè)計的目的是使一個古老的水庫從“廢置的工業(yè)品”變身為“人們聚集的場所”，所以最終它從一個被人們忽略的隱患空間變成了一個趣味的、明亮的“下沉式”公眾花園。在這份設(shè)計中并沒有翻新水庫暴露出的部分，也沒有將其拆除，而是將褪色的、昏暗的內(nèi)部空間解放出來，并且結(jié)合兩次重建帶來的新結(jié)構(gòu)，形成了一個小型的雨水收集與灌溉的循環(huán)系統(tǒng)，確?；▓@里不同種類的植物得以生存。在這座花園里的每一處細(xì)節(jié)，包括原始石材、木材和其他材料的選擇，都基于對歷史和時間的沿承，喚起人們對維多利亞時代植物花園的印記。

2.2 奧地利羅馬采石場歡慶場地——?dú)v史、景觀和表演的三位一體

對于游覽者而言，這處采石場仿佛是真的經(jīng)受過風(fēng)雨侵蝕的峽谷，雖然場地上的每一處痕跡都是過去的人類開采造成的，但它卻看起來更像一處真正的自然景觀。這個地方已經(jīng)不僅僅是表演的圣地了，也遠(yuǎn)離了曾經(jīng)工業(yè)生產(chǎn)的狂熱氣氛，它更像是一處承載著無數(shù)核心信息的載體，沉默地記錄著來自曾經(jīng)的一絲一毫的變化，甚至包括材料都與場地的特點(diǎn)密切相關(guān)：當(dāng)?shù)氐纳皫r、氧化鋼板、木材，每一種材料都使人輕易地就能觸碰到采石場過去的重型活動的印記。

2.3 首爾西部湖濱公園——回收材料與水景觀的抽象作品

這座湖濱公園的前身是韓國新月水處理廠，這份方案不像其他多數(shù)設(shè)計一樣為了保存從前工業(yè)活動的影子，而是越過它創(chuàng)造了一個親切而放松的戶外公共空間，所以才有了這座以水為主導(dǎo)的公園，以及大小不一的草地景觀，或靜或動，就像蒙德里安的抽象作品，從內(nèi)省的深刻觀感里，創(chuàng)造普遍的現(xiàn)象秩序與均衡之美，能透過直角去靜觀萬物內(nèi)部的安寧，營造出一處寧靜的去處。凈化廠的其他殘存物，也通過回收利用，成為這里的一部分繼續(xù)使用，每一處細(xì)節(jié)都在潛意識的讓人靜下來。這份設(shè)計早已取代了“臭名昭著”的過去，搖身一變成為了有生命力的新“工業(yè)”場所[2]。

3植物景觀與時間的交織

對于工業(yè)廢棄地的植物和景觀而言，安建國老師在《漫畫海綿城市：海綿城市與土地》中提到的土爾曠市的“條件藝術(shù)中心”屋頂花園是最有代表性的一份設(shè)計。這份“最簡單的屋頂花園”沒有任何的植物配置與空間造型設(shè)計，而是一份展現(xiàn)了時間與歷史的作品，只是將廢棄紡織廠屋頂上的灰塵收集起來，重新鋪設(shè)在廠房屋頂?shù)幕乩壬?。而這些沉積了150多年的灰塵帶著從過去而來的種子，通過自然的演變重新破土發(fā)芽，種類繁多，還在許多不屬于本地的物種，它們都是從工業(yè)革命時期開始被各地的棉麻原料夾帶在一起被帶到這里，正是有這些因素，才有我們現(xiàn)在看到的“活歷史”。

這個場地不僅是超越時空的“活歷史”，也是孩子們認(rèn)識植物的教育基地，更是打破了人們對于工業(yè)革命歷史常用的傳統(tǒng)紀(jì)念方式以及對生活的評價方式。不僅僅只有博物館的展品、歷史雕塑和紀(jì)念碑才可以展現(xiàn)歷史，景觀設(shè)計也有其獨(dú)特的表現(xiàn)方式。人們的生活方式在改變，對社會的認(rèn)識和價值取向也在改變，一份獨(dú)特的設(shè)計是無法人工繪制成功的，它往往都夾雜著時間的共同參與[3]。

4結(jié)束語

對于我們都不應(yīng)該放棄的那些屬于過去的印記，也許不光只有保留設(shè)計與拆除重建這兩條路，實(shí)際上，后工業(yè)景觀最有趣的一點(diǎn)在于附帶創(chuàng)造出一種屬于場地和景觀的新型語言，這些新型語言是鮮活的，是生硬的雕塑和紀(jì)念碑無法替代的，它們是一種新型的紀(jì)念方式，能更加豐富紀(jì)念工業(yè)革命歷史的設(shè)計手法，它們被融入特定的場地中，使這些停滯運(yùn)作的工業(yè)廢棄地在新時代里繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱。

參考文獻(xiàn)

[1] 馬航，宋瑞生，戴冬暉.西方廢棄工業(yè)區(qū)的更新改造對策與實(shí)踐[M].北京：科學(xué)出版社，2014：29.

[2] 韓國C3出版公社.伊比利亞通道后工業(yè)時代的轉(zhuǎn)變[M].大連：大連理工大學(xué)出版社，2012：107.

[3] 安建國，李錦生，鐘律，等.漫話海綿城市：海綿城市與土地[M].大連：大連理工大學(xué)出版社，2018：51.

作者簡介

張樂（1995-），女碩士研究生，現(xiàn)就職單位：西南林業(yè)大學(xué)，研究方向：景觀設(shè)計。

通訊作者

夏冬，女，碩士生導(dǎo)師， 副教授，現(xiàn)就職單位：西南林業(yè)大學(xué)，研究方向：環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。