高滿堂 李洲

看到我們《老酒館》劇組的主創(chuàng)人員，我很興奮。劉江導(dǎo)演擅長現(xiàn)實主義創(chuàng)作，并取得了很高的成就。他導(dǎo)演的《媳婦的美好時代》、《黎明之前》、《咱們結(jié)婚吧》、《歸去來》等影視劇作品贏得了業(yè)內(nèi)和觀眾的很高評價。我們的演員陣容非常強大，有陳寶國、秦海璐、馮雷、王曉晨、程昱、劉樺、馮恩鶴、鞏漢林、方清平、袁姍姍、牛犇、石兆琪、白志迪等等，這是一些具備真正戲劇功力的演員，如同我當(dāng)年看到我創(chuàng)作的《闖關(guān)東》所見的演員陣容那般欣喜。今年三家衛(wèi)視黃金檔播出了我十多年前創(chuàng)作的電視劇《闖關(guān)東》、《家有九鳳》和《北風(fēng)那個吹》，這三部劇能在十年間反復(fù)重播，一句話，就是它耐得住時間的檢驗。我希望《老酒館》也能如此，不求一時火爆熒屏，但求時間磨礪，經(jīng)得起長久。

一、讓歷史清晰起來，亮起來。

我們現(xiàn)在的年代劇，總體情況是不錯的，但是也有一些年代劇模糊了歷史，模糊了英雄，進入了一個離奇與狗血的套路。我們熒屏上呈現(xiàn)的年代劇，充滿了家族陰謀、宅院陰氣、軍閥混戰(zhàn)、商戰(zhàn)陰謀、姨太爭寵等等，離奇不傳奇，更有甚者，混淆歷史的清晰度，把年輕的觀眾引入了一個無知無聊且錯誤的歷史觀。我們當(dāng)代年輕觀眾獲得歷史知識，很少從史學(xué)書上，大多數(shù)從影視劇中所表現(xiàn)的歷史中獲得，應(yīng)當(dāng)說我們有一些歷史劇年代劇，把年輕的觀眾引入了歧途，這無不讓我們感到擔(dān)憂。對歷史無知且無畏，對我們民族的優(yōu)秀傳統(tǒng)和英雄人物進入了低幼化的理解，甚至片面歪曲揚棄了我們優(yōu)秀的文化傳統(tǒng)和英雄人物。

年代劇最難把握的就是離奇和傳奇的關(guān)系，傳奇可以增加審美的豐富性和愉悅性，而離奇就是混淆歷史，歪曲歷史。我們的《老酒館》首先做到的一點就是傳奇不離奇，讓歷史清晰起來，拒絕陰氣、死氣、腐朽之氣。讓歷史亮起來，就是要準(zhǔn)確的反映歷史，大力弘揚我們5000年的優(yōu)秀傳統(tǒng)，謳歌那些真正的、真實的、充滿正能量的英雄人物，讓觀眾傾聽到恢弘而響亮的歷史回聲。

二、我為什么寫《老酒館》。

大連是一座獨特的歷史城市，它是一個苦難的城市，又是一個英雄的城市。大連先被沙俄侵略統(tǒng)治，日俄戰(zhàn)爭后，又被日本帝國主義侵占長達40年之久。在近半個世紀(jì)漫長黑暗的殖民統(tǒng)治時期，大連人民不甘做亡國奴，一次次地奮起反抗，血灑濱城。在這一歷史時期，大量的山東闖關(guān)東的移民來到大連，又深入東北腹地，構(gòu)成了世界最大的一次2000萬移民的悲壯畫面，齊魯文化和東北黑土地文化在這里交融貫通，形成了一種獨特的文化現(xiàn)象?！独暇起^》就是從日本帝國主義殖民統(tǒng)治時期大連最黑暗的時期開始，一直寫到1945年大連解放，跨度20年。

我家從爺爺那輩開始闖關(guān)東來到大連，居住在大連的興隆街。我父親是開酒館的，在這條街上，店鋪林立，七行八作：燒餅鋪，醬肉鋪，扎紙鋪，藥鋪，點心鋪，酒館，開腳行扛大個的……館子也多：東北的“亂燉王”，河南的“豫菜張”，熱河的“肉餅孫”，陜西的“鮮羊楊”……

我父親的山東老酒館充滿了傳奇故事，老酒館的人有當(dāng)年闖關(guān)東的，有闖崴子的，有去過俄羅斯的，有當(dāng)過扒皮客的，有抬過參的，有山場子水場子滾過的。闖關(guān)東落腳的，闖崴子發(fā)財回來的，背負命案的，商人，軍人，官員，江洋大盜，滿清遺老，日本人，蘇聯(lián)士兵，共產(chǎn)黨，國民黨，還有打交道的漢奸，偽警察，流氓惡棍，都在老酒館喝過酒。因為我父親做人義氣厚道，交結(jié)的朋友甚廣，四時八節(jié)，推開門，便有一堆東西堵在門口：興安嶺的猴頭飛龍，熱河遷安的板栗，白洋淀帶著荷花的螃蟹，山東的大姜大蔥大蒜，河南信陽的毛尖……不留一句話，心到了。

我父親是一個仁義，仗義，幽默，智慧，隱忍，大氣的人，是這條街的主心骨。我從小就聽他講這些故事，我崇拜父親，也崇拜那些來老酒館喝酒的平民百姓和英雄好漢。這些故事一直吸引著我，這些人物一直在我心里栩栩如生。興隆街搬遷改造的那一天，我從北京趕到現(xiàn)場，當(dāng)我看到興隆街變成一片廢墟的時候，我站在父親的山東老酒館的那片瓦礫前，心里空空蕩蕩，潸然淚下。我為什么一直不動筆寫這部作品呢？正如我從小就聽父母講闖關(guān)東的故事，為什么到了50多歲才去寫它呢？一句話，我敬畏歷史，我知道一部好的作品，一部能留下來的作品，一定是真實的歷史環(huán)境和真實的歷史人物在心里孕育著，培養(yǎng)著，融匯到自己的血液里。我生怕一個靈感來了之后，就隨意的去觸碰歷史的大門，我一直在徘徊，不想推門而入，直到父親百年祭的那一天，我在父親的墳前對父親說：“爹，我要寫您，我要寫興隆街的鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親，我要把你們優(yōu)秀的民族傳統(tǒng)傳達給今天的觀眾，給年輕的觀眾一些真實的歷史，真實的營養(yǎng)?！?h3>三、《老酒館》寫什么？

《老酒館》講述了闖關(guān)東來東北的小人物陳懷海，歷經(jīng)磨難以后，來到日本殖民統(tǒng)治下的大連開老酒館謀生計，并利用老酒館結(jié)交抗日志士，傳播抗日思想，與殖民者斗爭的故事。它以一個小小的酒館為舞臺，以中國積貧積弱的時代為背景，上演了一幕“天下興亡，匹夫有責(zé)”的傳奇大戲。酒館雖小，卻激蕩歷史風(fēng)云。這里發(fā)生的一個個救國護民的傳奇，歌頌了中國人民將個人的命運與國家命運緊密聯(lián)系在一起的英雄情懷，弘揚了中華民族“仁義禮智信”的傳統(tǒng)美德，展現(xiàn)了中華兒女“富貴不能淫，貧賤不能移，威武不能屈”的高尚氣節(jié)。尤其是在與日本殖民者的斗爭中，中國人民不屈不撓，不怕犧牲，譜寫了一曲曲可歌可泣的英雄贊歌。

陳懷海：由麻子的人干的？

老獵人：你從我這剛走，就有人來尋你，問你走的哪條路，進山干啥，都帶了啥家伙什兒。我不想說，他們也沒逼我說，只是臨走非要借我眼珠子玩幾天不可，借就借唄，好借好還就行?？赡愣蓟貋砹耍麄儏s連個動靜都沒有，說話不算數(shù)，你說操蛋不操蛋！

陳懷海淚水滿眶?！?/p>

例如全劇結(jié)尾，陳懷海以酒敬老友的那段臺詞：

“陳懷海拿著酒盅和酒提子緩緩走到酒架前，他的頭上衣服上都淋了雨。

陳懷海伸手輕輕拍著一個個酒壇，輕聲地：老伙計們，你們都不會再來了，我一人討你們一滴酒喝，行嗎？一人一滴，給我個面子，讓我做回主，行嗎？

良久，外面?zhèn)鱽砝茁暋?/p>

陳懷海笑了：這就是答應(yīng)了，夠意思，多謝了。

陳懷海打開一個個酒壇，盛酒。

閃回：老北風(fēng)的臉，馬旅長的臉，方先生的臉，小棉襖的臉，小啞巴的臉、老白頭的臉……

陳懷海擎著酒盅對著那排酒壇：老伙計啊，兄弟啊，閨女啊，我想你們啊……討你一杯老警察，日本人眼皮底下你敢五馬換六羊，漂亮！討你一杯賀義堂，舌頭上能跑火車頭，這輩子活得挺張揚，有臉兒！討你一杯小晴天，你可不是件花衣裳，有樣兒！討你一杯，啞巴啊，一輩子沒和我說句話，就能拿血肉身子替我擋刀槍！啞巴，你和我說句話！

陳懷海瞇著眼，找酒壇上的名字：老那，那爺，那正紅！你不聲不響蹲在這干啥？你可是咱好漢街的好光景！一兩酒就能把宮里的事給賣了，二兩酒就一醉幾十年！你就是在酒跟前把不住，可你把住了，你這個人就沒意思了，是吧？

陳懷海走到馬旅長酒壇前，那頂燃燒帶著彈洞的軍帽放在上面。陳懷海緩緩跪下：為我一句話，激得你重披鎧甲上戰(zhàn)場，只留下這頂帽子給我做個念想，我百年后戴著它找你，咱倆的話還沒嘮夠！

陳懷海一顯醉態(tài)，瞅著酒壇上的名字：方先生，你在這，單口相聲說的漂亮，這壇酒選的也漂亮，討你一口酒喝！還記得你那句話，我就靠這張嘴吃飯，這張嘴不吃甜的軟的膩的，迎著西北風(fēng)我吃雪花，冰碴拔舌頭，可我這張嘴硬氣！這世道沒有你方先生這樣的人了！

陳懷海慢慢走著，輕輕撣去酒壇上的灰塵：老北風(fēng)哥哥，金小手，杜先生，高先生，老白頭，老二兩……

陳懷海突然站住了，那壇小棉襖的酒赫然在目。

陳懷海久久地看著，輕輕撣著，良久，輕聲地：棉襖，幾年了，爹還記得你說的那句話，我上刑場那天，你別來，槍響的時候，你就當(dāng)我過年放了個炮仗……棉襖啊，慢慢喝著啊，酒不夠，爹給你添著……

外面?zhèn)鱽砬瞄T聲，陳懷海：誰??？

敲門聲不停，陳懷海掌燈朝門口走去：誰?。可罡胍沟?。

門外畫外音：你啥眼神啊，天這不亮了嗎？

陳懷海：也是。

陳懷海走到門口：哪位??？

門外畫外音：老朋友。

陳懷海：我聽出來了，你這一嗓子，我耳邊掛了多少年了，三爺，來客了！

陳懷海拉開門，風(fēng)雨鼓蕩起門簾……”

民族傳統(tǒng)輝映時代精神，他是讓我們中華民族繁衍生息、國富民強的根本，是中國文化傳統(tǒng)彌久不散的魅力，是我們走向新時代的動力！