胡越菲
2019年7月19日至20日,第五屆中國樂團藝術管理論壇在杭州舉行。中國樂團藝術管理論壇創(chuàng)辦于2015年,旨在搭建一個為中國樂團在專業(yè)化、職業(yè)化、國際化和未來發(fā)展等方面進行探索和研討的交流平臺。2019年適逢杭州愛樂樂團成立十周年,第五屆論壇便由杭州愛樂樂團主辦。與往年有所不同的是,今年論壇在舉辦的當天,還舉行了中國音樂家協會交響樂團聯盟成立大會,全國五十八家職業(yè)交響樂團前來參加。聯盟旨在積極推動中國交響樂團在專業(yè)領域的影響力,擴大樂團的信息傳播面,更好地實現樂團與樂團之間的合作交流,拓寬樂團的職業(yè)化道路。
中國樂團藝術管理論壇始終關注交響樂團發(fā)展的內外部因素,共享各團長及負責人管理樂團的優(yōu)秀經驗。今年論壇致力于探討目前受國內職業(yè)樂團高度關注的幾大議題,如樂團的委約作品工作和國家藝術基金的政策解讀、探討符合我國樂團的發(fā)展標準和管理體系、解讀《中國交響樂團聯盟樂團發(fā)展白皮書》等。論壇期間,中國音樂家協會交響樂團聯盟還進行了一次公益活動,組織了聯盟內的十一位指揮家:余隆、張國勇、譚利華、李心草、張藝、楊洋、林大葉、夏小湯、黃屹、景煥、張潔敏,赴各地樂團進行義務演出,不收分毫,助力中國交響樂在全國范圍內的深入推進。
本屆論壇,主辦方邀請到了拿索斯音樂集團主席克勞斯·海曼(Klaus Heymann)展開關于“交響樂團的錄音制作、發(fā)行與分銷詳解”的討論。海曼先生首先向大家簡單介紹了唱片錄制的基本常識和規(guī)則。在他看來,我們之所以要錄音,是因為錄音有著諸多好處。其中最重要的一點是,錄音可以提高樂團的演奏水平?!昂芏鄻穲F在經過多次為了錄音而進行的排練之后,演奏水平得到了很大提升。因為當他們通過麥克風回聽演奏時,會對自己的聲音有更深入的了解?!庇幸粋€比較成功的例子就是拿索斯與中國香港管弦樂團的合作?!皹穲F花了四年時間,錄制了瓦格納全套《尼伯龍根的指環(huán)》。正是因為這個龐大的錄制項目,中國香港管弦樂團被《留聲機》雜志稱為‘演釋瓦格納音樂最好的樂團之一?!背酥猓浺粼谠鰪姌穲F國內外的聲譽和知名度,以及幫助樂團吸引企業(yè)贊助、申請藝術基金等方面都有著非常大的作用。
那么,我們如何來制作一個錄音呢?海曼先生認為一支樂團的錄音工作最好是在音樂廳,而不是在錄音室內完成,“有條件的話可以在音響效果比較好的音樂廳,這樣樂團錄制出來的聲音會更自然,也更接近于真實的音樂會”。一般來說,如果在音樂廳錄音的話,每周會排練四次到八次,錄音師會錄下每一次的排練。“當然,如果只是在音樂廳內排練、錄制唱片的話,成本會非常高,所以很多樂團選擇在音樂會的時候錄音。錄音師會根據樂團每一次排練、走臺、現場演出錄音,如果有必要的話,還在音樂會結束后的一天進行補錄,替換掉演奏錯誤的部分以及觀眾的雜音等等,最終整理出一個最完美的錄音版本?!?/p>
海曼先生透露道,拿索斯的國際錄音項目主要是在西歐完成的。“西歐的大部分國立或市立的廣播電臺都有自己的專屬樂團,他們對錄音的需求量非常大。如果唱片公司請這些廣播交響樂團來錄制唱片的話,成本會相對低一些,因為對于很多西歐樂團的樂手來說,錄制唱片是他們工作的一部分,所以拿索斯只需要承擔唱片的制作費,而不需要支付音樂家的酬勞?!边€有一種情況是樂團自己想錄制一些他們認為比較有意義的曲目,這樣他們會自己先錄制完,把成品以非常合理的價格授權給唱片公司,然后由唱片公司進行制作和發(fā)行。
隨后,上海交響樂團音樂總監(jiān)余隆問道:“在您的職業(yè)生涯中,是唱片公司主動去找樂團錄制的情況多,還是樂團主動跟唱片公司聯系的情況多?”海曼先生坦陳:“大多是樂團主動來找唱片公司的。”余隆繼續(xù)發(fā)問:“如果樂團找上唱片公司,那么是不是所有的樂團你們都會考慮?”海曼表示并不是,他們會對樂團及其音樂總監(jiān)的水準,還有樂團想要錄制的曲目進行綜合考量后進行篩選。“如果樂團只是想錄全套貝多芬交響曲的話,就目前而言,拿索斯不會接這個項目。我們現在的錄音通常會考慮到樂團的地域性,支持特定地域錄制帶有自己國家或民族特色的音樂,比如我們希望北歐的樂團錄制北歐作曲家的作品,而對于俄羅斯的樂團,我們更希望它們錄制斯拉夫民族的音樂。”除此之外,相對于單部作品,拿索斯更傾向于推出系列唱片,比如當代作曲家系列、中國作曲家系列等。
國家大劇院管弦樂團總經理任小瓏先生說,盡管國家大劇院管弦樂團尚未在拿索斯的廠牌下錄制發(fā)行過唱片,但國家大劇院和拿索斯已在版權業(yè)務、唱片銷售等領域有合作。他認為拿索斯能給大家?guī)淼牟粌H是錄音和發(fā)行方面的服務,還有錄音之后的銷售支持?!皣掖髣≡河凶约鹤杂械某荆覀儠谧约旱某句浺?,但錄制和發(fā)行之后,我們的唱片公司仍然會通過與拿索斯的合作,借助其遍布全球的實體和數字銷售渠道,把我們的唱片推廣到世界的各個角落。”海曼先生也表示,通常一個錄音廠牌每年至少要推出五到六張唱片,“如果一年只錄一張唱片的話,是沒有辦法被稱為真正的廠牌的”。而對于拿索斯來說,無論是錄制唱片,還是代理銷售,都是可以接受的,“因為在銷售渠道這方面,拿索斯能夠在國際上鋪得很廣”。
關于實體唱片會不會消失這個問題,北京庫克音樂股份有限公司董事長余赫表示,實體唱片肯定會繼續(xù)存在,就像實體書店不會消失一樣,“比如向政府或企業(yè)申請資助和贊助時,你必須給他們一張實體的唱片,因為你總不見得給對方一個賬號和密碼,讓對方在線聽吧?”不過,這只是一個附加產品,而不是主流產品。“在這個時代,如果你想讓更多的人聽到某一支交響樂團的音樂,絕對不能只靠實體唱片?!焙B壬餐庥嗪盏挠^點:“雖然從整體來看,實體唱片已經慢慢地不再賺錢了,但實體的產品我們總歸要有的?,F在實體唱片的銷量主要來自音樂會之后的簽售,而唱片錄制大部分的銷售額還是來自于線上。”
最后,余隆總結道,錄音對于所有的樂團來說都是非常有意義的一件事?!颁浺艨梢杂懈鞣N各樣不同的用途,無論是作為樂團的宣傳還是記錄,最重要的是適合自己。至于唱片是做成實體的形式還是僅僅在網絡上進行傳播,見仁見智,但網絡和新技術是不可否認的新趨勢?!?/p>