南亞東南亞各國影視行業(yè)發(fā)展概覽

摘要：我國一帶一路文化項目特別是影視項目的共建合作，將大大促進(jìn)我國文化走出去，促進(jìn)我國與對方或多方國家達(dá)到共贏的政治效益、社會效益和文化經(jīng)濟(jì)效益。本文從影視行業(yè)發(fā)展情況和中國大陸文化對其的影響力兩個維度對南亞東南亞十八個國家進(jìn)行了分析和探討，簡要概覽南亞東南亞影視行業(yè)發(fā)展情況。

關(guān)鍵詞：南亞;東南亞;影視項目

一、研究背景

為了更好的響應(yīng)國家一帶一路文化項目特別是影視項目的共建合作，促進(jìn)我國在合作中與對方或多方國家達(dá)到共贏的政治效益、社會效益和文化經(jīng)濟(jì)效益，充分了解東南亞、南亞各國影視行業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀是必要的前提。

影視行業(yè)具有獨特的文化屬性，在對外合作中我國本身的文化影響力在一定程度上決定了合拍影視作品在他國的政治文化經(jīng)濟(jì)影響力成效，鑒于東南亞、南亞各國不同的歷史發(fā)展進(jìn)程和與中國的外交關(guān)系發(fā)展，不同的國家接受中國大陸文化的程度是不同的，只有清晰的了解這其中的現(xiàn)象和緣由才能在合作中更好的達(dá)到互信，互利的共贏局面。

二、東南亞、南亞影視市場概要分析與分類

目前國際社會公認(rèn)東南亞包括越南、老撾、柬埔寨、緬甸、泰國、馬來西亞、新加坡、東帝汶、文萊、菲律賓、印度尼西亞，十一個國家，南亞包括印度、巴基斯坦、孟加拉、尼泊爾、斯里蘭卡、不丹和馬爾代夫，七個國家。由于早期的殖民歷史和近代發(fā)展程度的不同造成這十八個國家雖地緣相近但經(jīng)濟(jì)發(fā)展和影視發(fā)展呈現(xiàn)出截然不同的形態(tài)。

目前對南亞東南亞影視發(fā)展的中文資料比較有限，本文以外文參考為主，對比這十八個國家自身的影視行業(yè)發(fā)展情況（以其自身電視劇電影的制作發(fā)行水平為主要指標(biāo)，聯(lián)合制作的影視作品和國際影響力為輔助指標(biāo)來定位）和中國大陸文化對于其的影響力（以中國大陸影視作品在其國的播出情況為主要指標(biāo)，以中國大陸與其影視項目合作情況為輔來定位），以上述兩個因子為指標(biāo)，進(jìn)行總結(jié)分類。

（一）第一象限（其國自身影視產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)并且中國大陸文化對其較無影響力）由東南亞影視強國泰國、新加坡、馬來西亞和南亞的印度組成。

（二）泰國以其自身獨特的宗教信仰和民俗風(fēng)情為背景，從歌舞片轉(zhuǎn)型拍攝了多部叫座又叫好的恐怖片，青春愛情片和勵志感人片，21世紀(jì)一舉超越菲律賓成為南亞東南亞電影出產(chǎn)大國。但其自身較強的影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展和韓劇等其他國家影視輸出的盛行，泰國市場對于中國大陸影視劇的需求仍處于較低階段。

（三）作為中國早期引進(jìn)劇目的國家新加坡，雖其電視劇的制作與生產(chǎn)趨向緩慢，但作為亞洲創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的前沿，其電影行業(yè)的發(fā)展十分迅速，已成為全球電影上座率最高的國家之一，并于中新建交20周年之際2010年與中國簽訂了電影合作拍攝協(xié)議，成為首個與中國簽訂電影合作協(xié)議的亞洲國家。然而新加坡的影視市場仍為香港片和好萊塢為代表的英語片所占領(lǐng)，對大陸的影視項目需求量仍有待提高的現(xiàn)狀。

（四）華人所占比例最多的馬來西亞影視市場以前一直被TVB為代表的粵語影視劇所占據(jù)，近年來隨著大陸電視劇制作水平的提升，馬來西亞NTV7和8TV兩家電視臺引入眾多我國古裝及當(dāng)代家庭倫理題材的電視劇，具有一定的市場效果。在電影方面，除馬來西亞政府投資1.3億美元建設(shè)的松木·伊斯坎達(dá)爾工作室，吸引本土拍攝外，其本國影片由于缺乏獨特性，并未贏得太多關(guān)注。

（五）南亞影視最強國印度，為應(yīng)付國內(nèi)龐大的需求，其電影產(chǎn)量已達(dá)世界之冠，成為世界上重要的電影出產(chǎn)地區(qū)，對本土性的堅持成就了印度電影獨特的風(fēng)格，諸多普世價值觀的影片也在中國取得了良好的票房。印度電視劇一向以投資巨大、制作精良、服飾精美、演員美麗而著稱，其曲折動人的故事情節(jié)令觀眾不能自已地投入其中。然而中國影視作品在印度的影響力卻十分微弱，這不僅是由于其本身強勢的影視發(fā)展，也因為中國的影視作品很難符合印度國內(nèi)復(fù)雜的民族和語言環(huán)境。

（六）第二象限（自身影視產(chǎn)業(yè)欠發(fā)達(dá)并且中國大陸文化較無影響力）由東南亞的印度尼西亞、東帝汶、文萊和南亞的尼泊爾、斯里蘭卡、不丹和馬爾代夫組成。

東南亞最大的國家印度尼西亞，長期的殖民統(tǒng)治導(dǎo)致其電視劇電影生產(chǎn)起步較晚，近年來政府為支持本國的獨立電影發(fā)展，施行了對美國好萊塢電影的進(jìn)口限制政策，而印尼的電視劇產(chǎn)量一直都不是很多。我國大量諸如《還珠格格》、《白眉大俠》等年代久遠(yuǎn)的古裝劇也一度譯制為印尼文播出，但主要是身在印尼的一些華人觀看，并未形成巨大影響力。

曾被葡萄牙和印尼殖民的東帝汶，主要以咖啡、木材、橡膠等經(jīng)濟(jì)作物的外貿(mào)出口和旅游作為經(jīng)濟(jì)支撐，其第一部故事片《比區(qū)斯的戰(zhàn)爭》于2013年與澳大利亞聯(lián)合拍攝，在第44屆印度國際電影節(jié)上摘得金孔雀獎桂冠。由于東帝汶國家廣播電視臺（RTTL），東帝汶之聲電臺和電視臺使用葡語和德頓語播出節(jié)目，電視節(jié)目覆蓋率只達(dá)30%，決定了其對影視作品的需求有限，以及中國文化和影視作品對其的微弱吸引力。

主要通過馬來文和英文播放節(jié)目的文萊電視臺，以引進(jìn)馬來西亞和美國的影視作品為主，其于2014年上映了自上世紀(jì) 60 年代以來攝制的首部商業(yè)影片《亞斯敏》，成為文萊本土人氣最高的電影。其對中國影視作品的關(guān)注隨著近幾年其本土明星吳尊在中國的走紅漸漸開始，但是仍然以馬來文化為主導(dǎo)。

雖身為著名的佛教國家，尼泊爾近年來卻以多個同性戀相關(guān)話題而出名，在2011年更是拍攝完成了第一部同性戀電影《雪花》并在國內(nèi)取得了良好的口碑和成績，2014年其國家電視臺拍攝制作的紀(jì)錄片《今日西藏》受到尼泊爾國內(nèi)眾多觀眾的歡迎，由于其與西藏的地緣關(guān)系和宗教信仰，尼泊爾的主流文化仍是藏地文化和佛教文化。

位于亞洲南端的斯里蘭卡有著“寶石之國”的美譽，在影視項目上以電影為主，通過其獨特的科技紀(jì)錄片、泰米爾語故事片和僧伽羅故事片的題材獨樹一幟，近幾年來斯里蘭卡各電影人注重和中國的合作關(guān)系，不僅于2007年到訪浙江橫店影視產(chǎn)業(yè)實驗區(qū)進(jìn)行考察，還參加了第七屆文博會，積極尋找與我國影視機構(gòu)合作的機會，2014年其拍攝的佛教電影《悉達(dá)多》更是在廣州大佛寺舉行了首映式。

被稱為“遺世而獨立”的不丹王國，國民世代信奉藏傳佛教，具有謙和溫順的民族性格，同時頑強地保留著小國寡民的生活習(xí)慣與文化傳統(tǒng)，絲毫不容許任何外來文化的侵襲，其攝制的多部電影都與佛教文化息息相關(guān)。

以旅游業(yè)，船運業(yè)和漁業(yè)為國家經(jīng)濟(jì)支柱的馬爾代夫則自身幾乎沒有任何的攝制出品的影視項目，對于影視作品的需求也很小。

（七）第三象限（自身影視產(chǎn)業(yè)欠發(fā)達(dá)并且中國大陸文化有一定的影響力）主要由東南亞的老撾、緬甸、越南和柬埔寨組成。

作為與我國云南省接壤的鄰國，老撾，緬甸和越南都在一定程度上受到中國文化和中國影視劇作品的影響。2014年中國云南廣播電視臺國際頻道在老撾首都萬象宣布正式開播，無疑展現(xiàn)了中國文化對于老撾的影響力。然而因資源和設(shè)備的匱乏，老撾的影視行業(yè)一直沒有較大發(fā)展，直到2008年才攝制完成的第一部故事片《早安，瑯勃拉邦》，也因只有幾家電影院，而觀眾寥寥。其電視劇的發(fā)展也存在和電影一樣的人才資金和觀眾缺乏的問題。

2014 年，由中緬聯(lián)合制作出品的電視劇《舞樂傳奇》在兩國的熱播充分反映了“中緬兩國民心相通”的良好文化氛圍，而《西游記》更是在緬甸國家電視臺黃金時段反復(fù)熱播，近年中國電影節(jié)暨中國電影的瀾湄之旅在緬甸連續(xù)舉辦，受到了緬甸觀眾的熱烈歡迎。然而緬甸自身的影視劇制作由于資金和人才的缺乏并沒有很大的發(fā)展。

有著“摩托車王國”之稱的越南，是中國電視劇的重要輸出國，越南的“天映頻道”專門播中國內(nèi)地影視劇，盡管沒有字幕和專業(yè)配音，只靠旁白翻譯， 收視率依然非常高。由于越南電視的發(fā)展，導(dǎo)致其電視劇的需求大大超過電影，其本土的電視劇攝制上特別喜歡翻拍中國或者韓國的成功片子，而本土的一些電影故事片只是為了參加各種電影節(jié)和在節(jié)日放映，香港的武打片在越南一直有著很大的市場。2012年由于釣魚島問題，越南開始限制播放中國和韓國電視連續(xù)劇，這也為兩國的經(jīng)濟(jì)文化合作蒙上了一層陰霾。

柬埔寨的影視還處于萌芽階段，整個產(chǎn)業(yè)鏈還沒有完全成熟，但發(fā)展速度以每年30%驚人增長，外國投資商極力看好其市場，并預(yù)測未來電影業(yè)對推動柬埔寨經(jīng)濟(jì)發(fā)展扮演重要角色。柬埔寨最受歡迎的電影是國際好萊塢電影，其次是泰國和柬埔寨電影。在電視劇方面，中國電視劇占據(jù)了柬埔寨市場的80%左右的比例，近幾年柬埔寨的各大電視臺大量播放中國的電視劇，無論古裝劇還是現(xiàn)代劇，只要打開電視，幾乎都能搜索到。

（八）第四象限（自身影視產(chǎn)業(yè)相對有一定的發(fā)展并且中國大陸文化對其具有影響力）主要由東南亞的菲律賓和南亞的巴基斯坦、孟加拉國組成。

因為政局動蕩，政府貪污腐敗和社會不安定而阻礙經(jīng)濟(jì)長遠(yuǎn)發(fā)展的菲律賓卻是亞洲最早發(fā)展電影的國家之一，產(chǎn)片數(shù)量也在亞洲國家前列，但是國內(nèi)影片仍以進(jìn)口影片為多。20世紀(jì)60年代菲律賓本土電視劇誕生，但其電視劇在電視節(jié)目中的影響力并不大，以中國臺灣偶像劇類型片居多，隨著“韓流”的襲卷，菲律賓韓劇的播出量已大大超過大陸電視劇。

巴基斯坦電影業(yè)完全由私人投資經(jīng)營，制片人首先考慮的是影片的經(jīng)濟(jì)效益。因此，巴基斯坦影片基本上都是娛樂片，影片題材大多為男女戀情、家庭矛盾、土地糾紛、社會弊端、歷史故事、民間傳說等等。由于多民族的原因，巴基斯坦的電影分為旁遮普語片、信德語片、普什圖語片和烏爾都語片等多個語種以滿足不同民族的需求。雖然中巴關(guān)系歷來友好，但由于文化差異的原因?qū)е潞苌儆袕闹袊氲碾娨晞〕霈F(xiàn)在巴基斯坦的熒幕上。

孟加拉國的電影從1971年獨立后開始飛速發(fā)展，80年代在達(dá)卡地區(qū)便有100多個通過組織欣賞國內(nèi)外優(yōu)秀電影和講座的電影協(xié)會以培養(yǎng)和提高對電影的欣賞水平和促進(jìn)制片水平。2012年更以電影《凱杜歌王子》參加第 85 屆奧斯卡“最佳外語片”獎的角逐而聞名世界。

三、總結(jié)

影視項目的共商共建是“一帶一路”戰(zhàn)略的文化發(fā)展重要組成部分，它的建立對于彰顯我國文化自信和中國影視文化走出去都有著非常重要而深遠(yuǎn)的意義。

這也要求我們在與南亞東南亞國家進(jìn)行合作時應(yīng)意識到與不同象限國家側(cè)重點的不同，比如和第一象限可側(cè)重學(xué)習(xí)對方較發(fā)達(dá)的影視制作技術(shù)，項目創(chuàng)意，聯(lián)合研發(fā)，雙方共同確定選題，項目一起投資、共同組建制作團(tuán)隊，利用優(yōu)惠政策到合作國攝制，雙方按照投入資源的比例共同享有版權(quán)收益的合作方式，而與第二象限的國家合作時便要仔細(xì)考慮項目是否可以取得和社會效益相宜的經(jīng)濟(jì)效益，與第三象限國家合作時便可總結(jié)過往成功經(jīng)驗，充分利用中國文化在第三象限國家的影響力，選擇由中方提供合作項目選題、拍攝制作的資金，帶制作團(tuán)隊到東南亞南亞合作國取景拍攝，協(xié)作方協(xié)助拍攝的主導(dǎo)方式，與第四象限國家合作時更加需要考慮其市場對題材的喜好與我國市場相權(quán)衡，開發(fā)不僅滿足對方“本土化”的需求也適應(yīng)中方的影視項目。

隨著東南亞、南亞各國視頻網(wǎng)站的發(fā)展，未來的研究需側(cè)重各國視頻網(wǎng)站影視劇目數(shù)據(jù)的收集分析，在影視項目合作時也要考慮視頻網(wǎng)站，自媒體短視頻平臺在這些國家對于影視行業(yè)的影響，這樣才能更好的促使雙方達(dá)到互利共贏的合作成效。

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作者簡介：鄭清文（1992.10- ），女，漢族，云南昆明人，碩士，研究方向為教育心理學(xué)、跨文化傳媒比較。

（作者單位：云南體育職業(yè)技術(shù)學(xué)院體育傳媒與藝術(shù)學(xué)院）