樊前通

摘要：色彩是一種視覺的豫園，不論是在動(dòng)畫藝術(shù)中還是在其他藝術(shù)中，色彩運(yùn)用一直是十分重要的環(huán)節(jié)，不同的色彩所代表的情感以及氛圍都將會(huì)影響整個(gè)作品的風(fēng)格，尤其是動(dòng)畫藝術(shù)，色彩的組合和運(yùn)用不僅僅可以營造出和動(dòng)畫主題相適應(yīng)的氛圍，更是可以通過色彩將觀看者引入到動(dòng)畫的情境中，并且能夠和動(dòng)畫之間產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感共鳴。在動(dòng)畫藝術(shù)中良好的色彩運(yùn)用不僅可以讓動(dòng)畫的畫面充滿張力和爆發(fā)力，更是可以增強(qiáng)整個(gè)動(dòng)畫的視覺沖擊，體現(xiàn)出動(dòng)畫藝術(shù)的品味。

關(guān)鍵詞：動(dòng)畫藝術(shù);色彩運(yùn)用;分析研究

引言

動(dòng)畫誕生并發(fā)展于現(xiàn)代藝術(shù)盛行的時(shí)期。在那個(gè)時(shí)期，畫家們開始思考關(guān)于材料的本質(zhì)和藝術(shù)的功能，開始使用繪畫來表現(xiàn)情緒和心理氛圍。由于動(dòng)畫是視覺傳達(dá)的一種有效的途徑，所以動(dòng)畫的色彩發(fā)展也深受現(xiàn)代繪畫的色彩使用的影響，成為了畫家們表現(xiàn)個(gè)性化的一種途徑。本文將通過分析20世紀(jì)的動(dòng)畫色彩的變化發(fā)展，討論現(xiàn)代繪畫對(duì)動(dòng)畫色彩的影響，探尋這種影響的形成原因，為現(xiàn)代動(dòng)畫的風(fēng)格找尋更多制作思路。

一、動(dòng)畫藝術(shù)中色彩運(yùn)用的效果

（一）色彩運(yùn)用可以烘托氛圍

在動(dòng)畫藝術(shù)中，色彩的運(yùn)用可以烘托不同的氛圍，在不同的文化下同一種色彩所代表的情感往往是不盡相同的，并且對(duì)于人們?nèi)粘＝佑|的環(huán)境中的顏色所代表的事物也是不相同的，因此在動(dòng)畫中進(jìn)行色彩運(yùn)用往往更能夠烘托出良好的氛圍。比如，紅色在國人眼中往往代表著喜慶，而黑色則是代表著壓抑、不詳，白色代表著純潔等。在動(dòng)畫中運(yùn)用這些色彩能夠營造出良好的氛圍，給人以更多的代入感。

（二）動(dòng)畫色彩具有主觀性

由于動(dòng)畫電影具有明顯的主觀性和非寫實(shí)性的本質(zhì)，大部分的影片作品顏色語言都是主觀性地選擇色彩搭配。主觀色彩的運(yùn)用對(duì)整個(gè)作品起到關(guān)鍵性的作用。其中主要是帶有比較強(qiáng)烈的主觀思想，畫面效果與原型色彩相比，有不完全真實(shí)合理的一面，這樣主觀去選擇的色彩搭配超越了現(xiàn)實(shí)生活，將敘事效果提高到了思想的高度。色彩與動(dòng)畫結(jié)合，調(diào)動(dòng)了觀看者的情緒，表達(dá)創(chuàng)作者對(duì)動(dòng)畫作品的寓意，烘托出影片的氣氛，并且強(qiáng)烈地去影響觀眾的感受。

（三）色彩運(yùn)用可以塑造風(fēng)格

動(dòng)畫藝術(shù)的風(fēng)格是一直在不斷變化的，并且動(dòng)畫的風(fēng)格也隨著其精神內(nèi)涵以及表達(dá)的思想情感等發(fā)生變化，在動(dòng)畫藝術(shù)中運(yùn)用不同的色彩能夠?qū)τ趧?dòng)畫作品的風(fēng)格產(chǎn)生決定性的作用。比如在近段時(shí)間上映的動(dòng)畫電影《哪吒之魔童降世》其就是以紅色為主要色調(diào)來進(jìn)行構(gòu)建了，這既能夠?yàn)檎孔髌范ㄏ铝藦?qiáng)烈情感的基本格局，又能夠體現(xiàn)出哪吒在與命運(yùn)作斗爭的不放棄的情感，并且這種情感的對(duì)立和沖突在紅與藍(lán)的對(duì)立沖突中體現(xiàn)的尤為明顯，這就形成了本部作品的鮮明的動(dòng)畫風(fēng)格。

二、動(dòng)畫藝術(shù)中的色彩運(yùn)用策略

（一）色彩與場景

角色色彩與場景色彩是動(dòng)畫設(shè)計(jì)中不可或缺的元素，兩者相互襯托，相互推進(jìn)。場景色彩為角色色彩提供了外在條件，可以烘托角色的感情，反映故事當(dāng)下的環(huán)境。就《冰雪奇緣》來說，在愛爾莎走出阿倫黛爾初次建造冰雪宮殿時(shí)，冰塊顏色是非常深的純藍(lán)色，給觀眾的感覺是高大神秘。在愛爾莎得知自己冰封了阿倫黛爾后，冰塊的顏色又從深藍(lán)色變成紫紅色，并隨之長出冰刺，讓觀眾感覺到了愛爾莎內(nèi)心情感的變化，表現(xiàn)出愛爾莎對(duì)自己的過錯(cuò)感到歉疚以及對(duì)魔法的恐慌。當(dāng)愛爾莎學(xué)會(huì)控制魔法時(shí)，場景冰塊的顏色又進(jìn)行了變化，她制造的冰變成了淺藍(lán)色，這給觀眾一種愉快、自由的感覺。

（二）色彩對(duì)動(dòng)畫場景的渲染

場景是故事所處的環(huán)境，角色通常是在其中做出某些行為和動(dòng)作。動(dòng)畫場景為角色做襯托，它是非常重要的構(gòu)成。創(chuàng)作者能利用對(duì)色彩的把握，根據(jù)動(dòng)畫的故事情節(jié)和人物的需要為場景匹配相應(yīng)的色彩，用渲染襯托等方法，表達(dá)動(dòng)畫片所需要的各種情緒。分析一下動(dòng)畫片里色彩對(duì)場景的渲染，在動(dòng)畫片《再見了螢火蟲》中，哥哥領(lǐng)著他的妹妹搭列車的場景，都是在陰暗的灰紅色和模模糊糊中，不僅能將虛實(shí)情節(jié)加以區(qū)分，也能營造出凄涼和抑郁的氛圍，這樣的處理能使動(dòng)畫從最初就處在這樣一種氛圍中：故事快結(jié)束時(shí)，最終戰(zhàn)爭停止了，畫面中的場景回到到了戰(zhàn)前的清新明快的色調(diào)，而主人公的妹妹離開人間時(shí)，他一個(gè)人在荒野火化她，畫面場景顏色，卻沒因他的悲傷而調(diào)成灰色系，反而是陽光明媚，風(fēng)和日麗郁郁蔥蔥的綠草和樹林。這樣做更能使觀看者感受到戰(zhàn)爭中的上海，時(shí)間變得冰冷，再也無法回到過去，觀眾們更能體會(huì)到悲痛的感覺，強(qiáng)烈體會(huì)到動(dòng)畫片想要表達(dá)的傷感。影片《瘋狂約會(huì)美麗都》中，沉穩(wěn)復(fù)古的色彩結(jié)合20世紀(jì)50年代的故事背景，故事一直在低飽和度的黃、褐、黑所營造的統(tǒng)一的色調(diào)氛圍中，使觀看者的注意力被吸引到故事的嘲諷的寓意中。

（三）動(dòng)畫角色形象中的色彩運(yùn)用

動(dòng)畫角色是動(dòng)畫藝術(shù)的重點(diǎn)內(nèi)容，動(dòng)畫角色自身的色彩可以幫助動(dòng)畫更加立體的展示角色，并且能夠提升動(dòng)畫藝術(shù)的觀賞性以及視覺效果，并且通過不同的色彩運(yùn)用還能夠表達(dá)出角色的立場、觀看者對(duì)于角色的態(tài)度以及角色性格等，這些都可以通過色彩進(jìn)行表達(dá)，真正的實(shí)現(xiàn)色彩運(yùn)用的靈活性。雖然上文提出了不同文化和習(xí)俗對(duì)于色彩的看法不同，但是在動(dòng)畫角色的色彩運(yùn)用旺旺更加的趨于相似，這種相似更像是人類情感的共通之處。比如，在動(dòng)畫《獅子王》中，色彩選擇往往更加側(cè)重于橙色和土黃色，而這一暖色系的色彩十分有助于表現(xiàn)出辛巴的朝氣和蓬勃向上的精神，更是可以凸顯出辛巴的高貴和威嚴(yán)，并且這一色彩在實(shí)際生活中和獅子的色彩較為接近，更加容易將觀看者的生活經(jīng)驗(yàn)代入，形成強(qiáng)烈的情境塑造。

結(jié)束語

綜上所述，通過對(duì)動(dòng)畫色彩的概述和動(dòng)畫色彩的搭配對(duì)人物性格的塑造、色彩對(duì)動(dòng)畫場景的渲染、色彩對(duì)故事情節(jié)的推動(dòng)等方面的探討和分析，可以理解動(dòng)畫影片中的顏色不僅僅是我們?nèi)粘５纳实陌徇\(yùn)，而是創(chuàng)作者根據(jù)故事的需要而特地設(shè)計(jì)的，提煉過后的主觀藝術(shù)作品，表達(dá)出色彩所具有的豐富含義，總的來說，色彩的配對(duì)及運(yùn)用，是對(duì)人物性格塑造、場景渲染、情節(jié)氣氛的推動(dòng)以及動(dòng)畫主題傳達(dá)的鋪墊。

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（作者單位：湖南商學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院）