張?jiān)?/p>

《世界名畫家：常玉》是2010年12月1日河北教育出版社出版。

《世界名畫家：常玉》河北教育出版社出版，顧躍編著。畫冊(cè)級(jí)別圖書，入手很重，全銅版紙，畫面印制精美。常玉的畫近期在北京保利2019秋拍以5200萬(wàn)元起拍，7705萬(wàn)元成交。羅芙奧2019年秋拍《紅桌上的瓶菊》，從1.7億臺(tái)幣起拍，經(jīng)過(guò)激烈爭(zhēng)奪以2.6億臺(tái)幣落槌，加傭金2.93億臺(tái)幣（折合人民幣6768.68萬(wàn)元）掀起常玉收藏?zé)?。書中的常玉早年入法留學(xué)，于法國(guó)去世。書后附錄記錄了畫家常玉的拍賣一覽表很有意思，從1925年即有作品《馬車》在法國(guó)拍賣直到2007年的記錄林林總總近10個(gè)頁(yè)面。

常玉出生于1901年，1921年到法國(guó)，1925年作品拍賣，推算來(lái)只有24歲，他的畫如此值得收藏，藝術(shù)價(jià)值想來(lái)也很高。常玉可以說(shuō)早年成名，那么常玉富有嗎？他又是如何的一個(gè)人呢？他的繪畫都受到那些影響，他的人生態(tài)度是怎樣的，帶著這些疑問(wèn)，我們可以從這本書中尋找答案。

先從財(cái)富的角度去我們先簡(jiǎn)單認(rèn)識(shí)一下常玉，龐薰琹在書中記載這樣一件事，有一次出版商請(qǐng)他創(chuàng)作四幅銅版畫，他拖了好久沒(méi)搞，后來(lái)出版商了解到他因沒(méi)有錢買版畫材料，于是給他送去了用于制作版畫的銅板，可他又因沒(méi)有版畫工具又拖了好久，后來(lái)實(shí)在需要錢，他用一把修腳刀才把版畫創(chuàng)作完成，據(jù)說(shuō)很精彩。吳冠中先生在文中是這樣描述：“我早聽(tīng)說(shuō)過(guò)常玉，又聽(tīng)說(shuō)他潦倒落魄了。他敏感，極度任性，品位高雅。由于他的放任和不善利用時(shí)機(jī)，落得終身潦倒。”由此可見(jiàn)常玉真是落魄的。

常玉是一生窮苦嗎？書中提及的常玉早年家境殷實(shí)，國(guó)外生活由家中供養(yǎng)。也就是說(shuō)常玉和清末遺老遺少一樣很有少爺?shù)臍舛染跋?，早年生活全靠家里匯款到法國(guó)供養(yǎng)日常的生活開(kāi)銷，并不依靠自己打工度日，是屬于富家子弟行列的那種。具體到如何變得落魄的大家可到書中去尋覓了。

那么成名較早的常玉在藝術(shù)上又受到哪些影響呢？書中在這方面描述了一個(gè)較為了得的主要藝術(shù)圈子，幾乎都是響當(dāng)當(dāng)?shù)娜宋?。首先是在?guó)內(nèi)，師從四川大儒趙熙習(xí)書法繪畫。家里有錢，交得起一流的學(xué)費(fèi)。趙熙號(hào)“香宋”是近代書法家，詩(shī)、詞、書、畫無(wú)一不精。當(dāng)時(shí)常玉14歲，跟四川一流的名師學(xué)習(xí)，學(xué)了多久書中并未細(xì)講但強(qiáng)調(diào)了常玉的天資了得。從史料上看可以明確的是1918年常玉抵達(dá)日本，1919年客居上海，當(dāng)時(shí)劉海粟已擔(dān)任上海美專的校長(zhǎng)，在1927年婚禮上，徐志摩、劉海粟同來(lái)祝賀。1921年到法國(guó)創(chuàng)作《彩墨牡丹》贈(zèng)與徐悲鴻，這張畫書中標(biāo)注的是水彩，并不是我們通常提到的水墨。題材確是一幅國(guó)畫，卻是用水彩畫成，書中有原作照片甚是艷麗大家有興致可以看一下的，不同于國(guó)畫礦物顏料所能呈現(xiàn)的那種柔和。他在法國(guó)加入“巴黎畫派”，當(dāng)時(shí)這個(gè)畫派的成員有杜尚、萊熱、凡東根、巴辛等都是今天的大師級(jí)人物。常玉學(xué)習(xí)西方繪畫的地方是法國(guó)的“大茅屋畫院”不是藝術(shù)學(xué)院。從這個(gè)畫院里走出來(lái)的有徐悲鴻，常玉，龐薰琹、秦宣夫、熊秉明、吳冠中等眾多中國(guó)藝術(shù)家。這個(gè)“大茅屋畫院”在當(dāng)時(shí)集中了大量的潛力藝術(shù)家。

常玉1966年在法國(guó)去世，而值得留意的是，從1921年至1966年間整個(gè)歐洲正是各種藝術(shù)流派藝術(shù)思潮蓬勃的時(shí)代，也是法國(guó)工業(yè)革命的開(kāi)始時(shí)期，同時(shí)也是第二次世界大戰(zhàn)的時(shí)期。書中描述到1930年以后，常玉家道中落破產(chǎn)導(dǎo)致供給不上，常玉也就開(kāi)始落魄了。于是常玉的繪畫也由“粉色時(shí)期”開(kāi)始轉(zhuǎn)向“黑色時(shí)期”了。

常玉的藝術(shù)吸收了多種藝術(shù)思想及表達(dá)方式，形成了一種新的美學(xué)觀，在立體主義和抽象派的影響下，無(wú)論是以后享譽(yù)世界的畢加索、勃拉克、賈科梅蒂、藤田嗣冶、馬蒂斯等他都交往密切。畫油畫、版畫、漆畫以及水墨，并作雕塑，以頗富東方意韻的方式參與20世紀(jì)的藝術(shù)變革，活躍在當(dāng)時(shí)已是世界藝術(shù)中心的巴黎形成了自己的“東方風(fēng)范”。常玉的作品風(fēng)格簡(jiǎn)約瑰奇，多以人體、動(dòng)物、花卉為題，富有隱喻。

常玉的畫上不僅使用國(guó)外的炭筆，還采用水墨加水彩直接勾線，這在當(dāng)時(shí)較為新奇。書中描述是毛筆與西方水彩顏料相結(jié)合，這種融合無(wú)疑是常玉藝術(shù)的一大成就。

書中有名家評(píng)價(jià)這樣寫：“該作較為特殊之處在于，常玉在布局花的姿態(tài)時(shí)，采用了中國(guó)傳統(tǒng)畫論的“鹿角枝”，這種畫法可以在其他的直立式構(gòu)圖中也可看到，使畫面產(chǎn)生獨(dú)特的力度?！痹诶L畫創(chuàng)作上常玉自帶中國(guó)繪畫，融合西畫色彩的表現(xiàn)力，線條流暢形成畫面簡(jiǎn)潔意想的特點(diǎn)，書中展示的題材主要有花卉，裸女，動(dòng)物等這種風(fēng)格和當(dāng)時(shí)的法國(guó)流派有明顯的切合，如果我們把常玉的《五裸女》和馬蒂斯的《舞蹈》放在一起對(duì)比，常玉的人物形象就明顯有東方的審美特點(diǎn)，同時(shí)又有了當(dāng)時(shí)法國(guó)時(shí)代的特質(zhì)。

常玉的“傳奇”可能在未來(lái)還有驚人的熱度。法國(guó)人評(píng)價(jià)他為東方的“馬蒂斯”， 具有海外創(chuàng)作背景的常玉在西方的藝術(shù)語(yǔ)境下進(jìn)行創(chuàng)作，自然帶有中國(guó)人的視角 ，以中國(guó)畫的語(yǔ)法方式融合法國(guó)創(chuàng)作的藝術(shù)觀念，不僅帶有突破性還有強(qiáng)烈的融合感，不局限于常規(guī)具象的形體和色彩，進(jìn)而進(jìn)行一種繪畫的探索這是值得我們借鑒的巨大財(cái)富。