王凱民

錢松嵒作為當(dāng)代中國山水畫主要代表人、“新金陵畫派四大家”之一，他的傳世作品據(jù)百度百科介紹有近2000件，其中革命圣地題材名作有近400張。大師雖不是表現(xiàn)毛澤東詩詞意和革命圣地題材的先行者，但其畫作范圍之廣、數(shù)量之多，是其他畫家不能相比的，且其筆下山水富有凝定厚重、氣象渾穆的藝術(shù)特色。尤其是其革命圣地題材作品所取得的巨大成就，可謂最為矚目。但在藝術(shù)市場上，其作品在上世紀80年代中期只有1000多元每平尺，與大師作品的藝術(shù)價值有非常大的差距。直至1992年香港朝暉國際拍賣其《錦繡河山春常在》并以112萬港元成交，才為以后他的作品在藝術(shù)市場的上漲打開了局面。

據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)資料顯示，目前藝術(shù)市場上的錢松嵒山水畫拍賣價，以其1979年作《山高水長》為最高（1092.5萬元），其次是1977年作《梅園新村》和他的《萬里長城》等。即便是2019年南京榮寶齋拍賣畫家的《九龍山下廠如林》，最底價亦有40.25萬元。而相關(guān)專業(yè)人士更有信心，認為大師的山水畫作價格還會上揚;尤其是其筆下的“紅色山水”已被“喚醒”，且會更加發(fā)揚光大。故筆者精選藝術(shù)市場上他的山水畫佳作若干并略作分析，以饗讀者。

1979年錢松嵒作《山高水長》（圖1），180.5×96.5厘米，2013年北京匡時1092.5萬元拍品。

這是81歲的錢松嵒在1979年以手指創(chuàng)作的作品。錢松嵒擅長主題性創(chuàng)作，多做真實之景，創(chuàng)作之時善于取舍。此幅《山高水長》描繪了井岡山的雄偉景色，線條古樸中帶有強勁之感，重色重墨又能渾然一體，是他創(chuàng)高又一高峰的代表作之一。畫面主景為懸垂的兩層大瀑布，瀑布從山石間傾瀉而下，匯聚于溪流，那飛濺的水花仿佛是琴弦上跳動的音符演奏出的優(yōu)美樂章。噴濺出來的小水珠細如煙塵，彌漫于空氣之中，成了蒙蒙水霧，給這山澗林木披上了一層薄薄的輕紗，崖壁上的蒼松挺拔，枝干遒勁，松針半輪勾出，相互累疊，以筆根水分破之、潤之，甚為秀美。近景的山石用濕筆皴擦點染，乘濕完成，墨氣涌動，酣暢淋漓，一切顯得那么情趣盎然。

1977年錢松嵒作《梅園新村》（圖2），48×68厘米，2017年北京保利9200萬元拍品。

在上世紀50年代的國畫寫生活動中，已出現(xiàn)一些描繪黨的領(lǐng)袖出生地和重要革命活動地的寫生作品，錢松嵒在1954年就以“梅園新村”為題材多次進行創(chuàng)作。梅花常用于謳歌頌揚等主題，此作《梅園新村》近景石旁傍梅樹枝杈虬曲，左上另一株老梅穿插，他善用此法，駕輕就熟，信手拈來，呼應(yīng)成趣。觀此圖，見紅梅初放有賦，屋舍掩映梅花叢中，充滿了生機，傳遞著生生不息的梅園精神，凸顯著濃重的革命歷史氣息。錢松嵒通過此作寄托著自己對革命事業(yè)的熱愛之情，同時也飽含了對美好生活不斷追求的信念。

錢松嵒作《萬里長城》（圖3），82×134厘米，2018年北京榮寶897萬元拍品。

此幅《萬里長城》是錢松嵒畫長城的代表作。畫中的長城筆走龍蛇，山勢雄偉，煙霧彌漫，將長城的精神畫出來，十分罕見，真可謂人畫俱老，筆到意到，神清氣爽。從上世紀70年代起，錢松嵒不斷北上，數(shù)踏燕山山脈，創(chuàng)作了許多有關(guān)長城的畫幅。他酷愛長城，在83高齡時，還兩次到長城起點老龍頭處寫生，并以“起點”勉勵自己，愿沿著蜿蜒萬里的長城，不斷為中國畫的創(chuàng)新而努力，為此他獲得“錢長城”的雅號。

1974年錢松嵒作《遵義》（圖4），105.5×68厘米，2012年中國嘉德862.5萬元拍品。

此幅《遵義》繪遵義會議紀念館置于群山環(huán)繞、蒼松翠柏之間，凸顯“遵義會議”在中國革命歷程中所起到的決定性作用。遠山之端，霞光一片，照耀著遠方，屋頂、樹葉也被渲染成為鮮艷的紅色，喻示中國革命的曙光揮灑大地。巧妙地將鮮艷的紅色納入到山水畫創(chuàng)作之中，從而使山水畫也具有革命的意義。全畫利用虛實對比的手法，以大塊筆墨、大片空白，營造出一種井然有序的空間感。錢松嵒在整幅畫作之中利用現(xiàn)實之景塑造理想情緒，利用繪畫語言展現(xiàn)敘事情節(jié)，使穩(wěn)定感與崇高感充滿畫面，無不使人肅然起敬。

1972年錢松嵒作《黃洋界》（圖5），125×68厘米，2014年北京匡時747.5萬元拍品。

黃洋界是井岡山五大哨所之一，而“黃洋界保衛(wèi)戰(zhàn)”創(chuàng)造了我軍歷史上以少勝多的典型戰(zhàn)例，為紅軍以及中國革命后來的發(fā)展壯大產(chǎn)生了巨大影響。錢松喦面對這一重大題材，以超常的思維、非凡的想象、俯瞰的視角，對黃洋界的云海、群峰、松石、棧道等特殊景觀給予精確的描繪。畫家邊勾邊皴，勾皴并舉，用筆繁復(fù)緊密，充分表現(xiàn)出黃洋界山石的復(fù)雜多變和山壑的陰陽向背;接著用逆筆中鋒，先勾后皴，靈活地表現(xiàn)出山石的質(zhì)地和細部結(jié)構(gòu)。畫面上部最為精彩，群峰在云海中若隱若現(xiàn)，云涌峰浮，如夢似幻，淋漓盡致！錢松喦在畫面下方畫出云海，在中部山谷中畫出一片片飄浮不定的行云，更加凸顯了黃洋界山勢險峻、雄偉峭拔、氣勢磅礴、云海蒼茫、氣象萬千的壯麗美景。整個畫面的基本色調(diào)采用赭紅色。這種赭紅干濕交替，多層積染，層次分明，十分厚重。如同戰(zhàn)士的鮮血染紅了群山，象征著當(dāng)年的戰(zhàn)爭異常慘烈。

1960年錢松嵒作《千佛巖》（圖6），71×52厘米，2012年南京經(jīng)典552萬元拍品。

1960年，錢松嵒作為老畫師參加了“江蘇省國畫工作團”，作了二萬三千里的壯游，從此他開闊胸襟，拓展氣局，頓悟了現(xiàn)實與藝術(shù)之間的許多問題。此幅《千佛巖》就創(chuàng)作于那個年代，凸顯了作者的寫實功底，畫面刻畫細膩入微，構(gòu)圖一氣呵成。具象地表現(xiàn)出了上世紀60年代初千佛巖的風(fēng)貌，如此細致的刻畫甚至具有了一定的文獻價值，因千佛巖在60年代末期的“文革”中慘遭破壞。

錢松嵒作《延安》（圖7），133×93厘米，2018年廣東崇正460萬元拍品。

在錢松嵒的《延安》中，我們可見他筆墨的沉雄厚拙;如果沒有畫面上著意表現(xiàn)的“紅色”、革命意味的高塔，象征著社會主義建設(shè)的煙囪和高壓電線桿，光從筆墨論，此作不失一件山川渾厚、草木華滋的筆酣墨暢山水畫佳作。我們從畫面中讀到“蒼山如?！钡暮剖帲吹饺伺c驢車馳騁在霧中的詩意。老畫家巧妙地將筆情墨趣融入了時代的畫筆，于是讓我們在閱讀紅色江山生發(fā)出“江山如此多嬌”的豪情時，也被他筆下的山川之美所震撼。

1964年錢松嵒作《江山勝概》（圖8），46×68厘米，2013年北京匡時460萬元拍品。

此幅《江山勝概》穩(wěn)壯雄奇、輝煌奪目，色彩的渲染華貴空靈，元氣流動而又不失清雋雅麗的風(fēng)致，充分表現(xiàn)了大自然生機勃然、氣象萬千的韻致。畫面將北方山水的險峻和雄奇，南方原野的肥沃和潤澤融匯在一起，把祖國大好江山的綜合形貌表現(xiàn)得淋漓盡致。巍峨大山的輪廓用粗壯濃墨線條直掃而下，方曲有力，再用濃淡墨皴擦，參以斧劈皴，兼用揉筆，表現(xiàn)山石的堅硬和凹凸。嶺背石磴陡峭而上，幾乎垂直，以至依山趨于云霄，而山腰云霧橫鎖，愈顯山勢崎峭險峻。滔滔江水如同一條巨龍，在連綿的群山之間蜿蜒前進，直奔大海。遠方綠草茵茵，云水茫茫，煙波浩渺，牽引出觀者的無限遐思。整個作品構(gòu)圖飽滿，青綠設(shè)色，虛實相生，有咫尺千里之勢。以細致秀潤而不失蒼茫厚重的筆墨，營造出恢宏浩大、氣勢磅礴的藝術(shù)境界，是錢松嵒的精能之作。

1973年錢松嵒作《春滿石城》（圖9），97.5×69厘米，2010年上海天衡442.4萬元拍品。

在《春滿石城》中，我們能夠發(fā)現(xiàn)錢松嵒善于主題性創(chuàng)作，描繪新中國的大好河山。不但記其跡，且能傳其神。善于取舍，使主題突出，寓意深刻，形式完美，表現(xiàn)了他捕捉美的能力和高超的藝術(shù)修養(yǎng)。畫中前景畫幾株參天大樹，枝繁葉茂，翠綠如蓋。不遠處亦有幾座山頭郁郁蔥蔥。就在這大樹、山頭合圍之中，一座氣象博大、生機勃勃的南京城橫跨長江兩岸。整幅畫作用筆具金石氣，澀而不滑，渾而不膩，古拙中更增加挺勁之感。色彩上絢麗明亮，通幅樹石均用石綠敷色，配以屋頂?shù)聂魇?，石青點綴，絲毫不感到輕浮，令人振奮。縱覽全畫，重色重墨渾然一體，畫面精微，色墨都達到潤化之境，實為可貴。

錢松嵒作《群山萬壑一城新》（圖10），103×81厘米，2014年上海天衡425.5萬元拍品。

此作展現(xiàn)了錢松嵒銳意探索、創(chuàng)造出自己的藝術(shù)特色后，巧妙地把傳統(tǒng)技法和現(xiàn)實生活相結(jié)合的作品。整幅畫面氣勢恢弘，除了傳統(tǒng)的山石樹木外，更添加了來源于現(xiàn)實生活的白墻紅瓦的房屋，甚至還出現(xiàn)了帶有幾何線條的電線桿，這在傳統(tǒng)繪畫中簡直是不可想象的。

1973年錢松嵒作《太湖勝境》（圖11），134×220厘米，2017年中貿(mào)圣佳356.5萬元拍品。

此幅《太湖勝境》畫面構(gòu)圖新穎，不見傳統(tǒng)的“三遠法”，而是以刻畫近景為主，尖峭的巨石，高大的樹木，還有參差的亭臺，各種景物均直逼眼前，造成強烈的視覺沖擊。山與樹的背后，大片空白即為太湖之水面，近處幾條水紋勾畫出波光粼粼之狀，遠處數(shù)只輕舟，帆影點點，遠山依稀，零落的景致愈加表現(xiàn)出太湖的浩渺清曠。整幅景物細膩寫實，空間層次井然，層層推遠，直至水天交接，引人遐思。色彩則十分豐富，以水墨、朱砂、石青、石綠、赭石表現(xiàn)出景物的特質(zhì)，呈現(xiàn)出太湖的繽紛色調(diào)。此作可謂既寫實地表現(xiàn)出太湖之地理面貌，又具有文人詩意和時代氣息。

錢松嵒作《張公洞圖》（圖12），67×61厘米，2011年北京保利322萬元拍品。

此作描繪了宜興張公洞外之景象，畫家視角獨特，猶如透過門鏡般向外探視，以鮮艷的顏色來勾畫村莊、莊稼、工廠及山林，讓人無限向往，更是于洞口處寫有“海內(nèi)奇觀”，寓意新中國的萬象更新、一派繁榮。整幅作品充滿了朝氣，猶如旭日東升，可感知錢松嵒帶有極大的熱情來投入到創(chuàng)作中，用自己的畫卷來為新中國的建設(shè)做出貢獻。同時此作以洞內(nèi)觀洞外，與畫家另一件重要作品《善卷洞》寫洞外景形成對照，變化了的關(guān)照，變化了的筆墨，判若兩人之作。此圖洞內(nèi)用粗筆重墨，得蒼渾古樸之意;洞外則有忽然開朗，無限春光之明媚。

錢松嵒作《工業(yè)城如在畫中》（圖13），50×82厘米，2012年榮寶齋322萬元拍品。

此幅《工業(yè)城如在畫中》構(gòu)圖視野非常開闊，氣象萬千。遠景山如臥龍盤踞，龍軀綿延不絕，有磅礴之勢。其中植被設(shè)色考究，細筆點點，墨色濃淡有序。錢老運用了大氣透視的原理，因而不感繁復(fù)。近處湖水細處波光粼粼，勾繪異常細致，筆筆超卓。而從高處望去，湖面宛如平鏡。這仿佛內(nèi)蘊著禪宗“看山是山，看水是水;看山不是山，看水不是水”兩重意境。湖上千舟競帆，百舸爭流，浩蕩蒼茫。湖岸連接處，石壁高筑，亭臺軒榭拔地而起。只見不遠處通電鐵塔高聳，旗桿上國旗隨風(fēng)飄揚，恍然乃是工廠之所，當(dāng)真建得恢弘雅致。遠處帆船匯聚之地，佛塔高照，若坐龍椅。在此風(fēng)水極佳處，有鐵塔煙囪鱗次櫛比，化作冶煉寶地。太湖之濱，尚無類似工業(yè)之屬，卻可見在那一代人的心中，國家早日實現(xiàn)現(xiàn)代化真是重于泰山、渴慕至極！此作充滿了藝術(shù)魅力，不僅是其細筆大景的絕藝，他將深厚的筆墨語言功夫與時代要求相吻合，顯示出超強的駕馭題材能力，并與現(xiàn)實希望完美結(jié)合，使傳統(tǒng)題畫形式在新的畫面中恰到好處地運用，反映了先輩們深埋其中、延續(xù)至今的建設(shè)祖國的豪情。

1981年錢松嵒作《白鷺洲》（圖14），74.5×49厘米，2018年北京匡時253萬元拍品。

南京白鷺洲原為明初中山王徐達王府的花園，戰(zhàn)亂毀壞，重建時以中國自然山水園為主格調(diào)，1976年重新開放，其建筑采用明清江南園林的傳統(tǒng)風(fēng)格，這在此作中均可見出。近景自左下角出，為一處茂密樹叢，一小橋架于河流之上，將其與右側(cè)岸渚相連;岸渚上湖石聳立，亭閣掩映。再往前處岸渚看，亦是湖石參差、樓林相映。左側(cè)中部大片空白，一小島置中被湖水圍繞，亭臺藏露于綠陰中，一葉小舟暗示其與周圍環(huán)境的溝通關(guān)系;隨波紋漸漸向遠，見霧靄沉沉、山巒連綿。畫中多有干筆表現(xiàn)，幾處太湖石均以重墨干筆勾出輪廓，加以淡墨皴擦，或以色彩暈染。園中多樣樹木交雜生長，左下及幾處樹木以水墨點葉畫法塑造，主干清晰，然枝葉則忽略樹枝穿插、前后關(guān)系，強調(diào)其點線交融，形成多個團塊，卻又含而不混，筆筆分明，帶出強烈整體感和分明的黑白關(guān)系。畫中柳樹以單勾罩色法為之，寥寥幾筆，淡綠輕罩、一片煙綠。再有幾株桃花，先勾主干，再層層暈染，加以干筆重色點畫，鮮艷無比且十分可人。整幅畫結(jié)構(gòu)穿插擺布巧妙，虛實得宜，用筆中顯出沉澀厚重，點畫蒼渾有力，用色則艷而不俗、沉而不灰，筆墨協(xié)調(diào)，清逸淡雅，展現(xiàn)了白鷺洲一片春色明媚、勃勃生機。

如果單從藝術(shù)市場上的“新金陵畫派四大家”表現(xiàn)來看，目前亞明的作品價格最高，其次為魏紫熙、宋文治，而錢松喦為最低。故從這個角度而言，錢松喦的作品價格被嚴重低估。而無論資歷、藝術(shù)廣度、藝術(shù)個性和市場價位，錢松喦的作品應(yīng)是最具市場潛力的。再縱觀以上錢松嵒繪山水畫佳作，我們有理由充分相信其未來的市場表現(xiàn)，一定更加“錢”程似錦、燦爛輝煌！