魏巍

摘 ? ?要：《Wolf Warrior 2 Theme》作為電影的開(kāi)場(chǎng)曲，在電影中起到非常好的開(kāi)頭作用。通過(guò)演唱的方式打開(kāi)一部電影的大門也是原聲帶類型的一種，這種方式也相對(duì)更容易讓觀眾接受并樂(lè)意去接觸。另外，電影原聲帶的作用就是把電影畫(huà)面和音樂(lè)相結(jié)合，在無(wú)形中印刻到觀眾內(nèi)心。以此來(lái)加深印象電影中還有很多首原聲帶作品，它們都完美的詮釋了自己在電影中所表現(xiàn)出來(lái)的強(qiáng)大烘托的作用，增添電影的情節(jié)氣氛，也增加了電影的觀賞性。其中電影中典型的代表作品《Big Daddy》。

關(guān)鍵詞：開(kāi)場(chǎng)曲;電影原聲帶;旋律;冷鋒;《Big Daddy》

一、《戰(zhàn)狼2》原聲帶的創(chuàng)作概述

《戰(zhàn)狼2》這部電影原聲帶，是由著名作曲家Joseph Trapanese創(chuàng)作的。他本人有很多身份，其中包括：原創(chuàng)音樂(lè)人，電影作曲家，協(xié)調(diào)人，編曲人，導(dǎo)演。Joseph Trapanese出生在美國(guó)新澤西州，代表作品有《沖出康普頓》、《分歧者2：絕地反擊》、《戰(zhàn)狼2》等。其中《突襲2：暴徒》，《突襲》是和加雷斯·埃文斯Gareth Evans合作完成，與Dean Kreyling合作完成了《班納路》，《最終時(shí)刻：耶路撒冷》。在追求成功的路上，經(jīng)歷了好多的曲曲折折。在音樂(lè)創(chuàng)作中往往是非常枯燥的，但又是充滿挑戰(zhàn)性的，直到一首首曲子陸續(xù)脫穎而出，這些曲子受到了廣大聽(tīng)眾的歡迎、熱愛(ài)和認(rèn)可。他的創(chuàng)作也算取得了一定的成就，當(dāng)然這些作品都獲得了很高的評(píng)價(jià)，也是他努力奮斗的結(jié)晶。其中電影《戰(zhàn)狼2》電影原聲帶很具有代表性，它是一部?jī)?yōu)秀的作品，深受中國(guó)觀眾的喜愛(ài)。

二、《Massacre And Launch》的演奏分析

在分析這首原聲帶時(shí)，首先需要明白的是：什么是交響樂(lè);交響樂(lè)是世界音樂(lè)文化遺產(chǎn)中的珍品，是人類音樂(lè)史上最具表現(xiàn)力和創(chuàng)造性的音樂(lè)表現(xiàn)形式之一，堪稱音樂(lè)藝術(shù)的最高形式。它是人類音樂(lè)感覺(jué)、思維創(chuàng)造及其器樂(lè)表現(xiàn)能力發(fā)展到巔峰狀態(tài)的客觀表現(xiàn)。在創(chuàng)作這首作品之前，作者一定要切身的去體會(huì)身處異國(guó)之地，深受戰(zhàn)亂的驚慌是一種什么樣的心情和感受，然后結(jié)合音樂(lè)的風(fēng)格特色，樂(lè)器的合理分配，最終把這首交響樂(lè)原聲帶更加完美的凸顯主題，深入大眾?！癕assacre And Launch”從整個(gè)交響樂(lè)結(jié)構(gòu)上可以劃分為三大部分。第一部分是引子，引子的處理至關(guān)重要，因?yàn)殛P(guān)系到如何把情緒帶入到渲染的氣氛當(dāng)中，讓觀眾愿意去接受和聆聽(tīng)作品。第二部分是敘事部分，也是最重要的一部分，必須要把新元素和新的結(jié)構(gòu)，節(jié)奏，音域，音色全部演奏出來(lái)，而且要把情感渲染的非常強(qiáng)烈。第三部分是通過(guò)不穩(wěn)定的發(fā)展因素加入，能夠更加強(qiáng)調(diào)主題。

三、對(duì)原聲帶交響樂(lè)的個(gè)人看法

1龐大結(jié)構(gòu)的帶入部分

其中奏鳴曲式又包括三個(gè)部分：呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部;呈示部又包含主部和副部，主部和副部都可以分別展開(kāi)來(lái)發(fā)展，但是兩者之間要有銜接段，這個(gè)銜接段可以是獨(dú)立的，也可以是在主部的結(jié)束通過(guò)從屬的關(guān)系或者其他關(guān)系調(diào)的關(guān)系去銜接副部;另外，兩者的性格特征也不相同，主部富有動(dòng)力和戲劇性，副部則富有歌唱性和抒情性。展開(kāi)部又可以分成兩種情況，一種是對(duì)比式的發(fā)展，一種是派生式的發(fā)展，但無(wú)論是哪一種，其規(guī)模都是相當(dāng)龐大的，因?yàn)檎归_(kāi)部也可以稱為是中部，它擔(dān)任著整個(gè)奏鳴曲式的發(fā)展過(guò)程。再現(xiàn)部我認(rèn)為可以分為兩種情況，一種是變化再現(xiàn)的形式一種是綜合再現(xiàn)的形式;說(shuō)到這里肯定會(huì)有同學(xué)提問(wèn)說(shuō)，還有可能是嚴(yán)格重復(fù)再現(xiàn)，當(dāng)然這種可能性也是有的，但是卻是相當(dāng)小眾的，因?yàn)樽帏Q曲式主要應(yīng)用于各種交響樂(lè)套曲或者協(xié)奏曲，當(dāng)然也不排除有其他幻想曲和敘事曲當(dāng)中也會(huì)應(yīng)用。

2再現(xiàn)強(qiáng)調(diào)主題部分

作為敘述部分，復(fù)三部要清晰的表達(dá)主題并且要在強(qiáng)調(diào)的前提下，加入新元素與主題形成關(guān)系對(duì)比的形式，這樣能更好襯托主題的強(qiáng)烈性。這里我要提到的是復(fù)三部曲式不同于單三部曲式，最顯著的差別就是，前者三大部分都是由單二或者單三組成的，而后者則是由樂(lè)段組成，所以我們能很清楚的看出復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)相對(duì)的大一些。復(fù)三部曲式分為主部、中部、再現(xiàn)部，主部和再現(xiàn)部因?yàn)榍懊嬗兴峒霸谶@里我就不一一解釋了，要說(shuō)的是中部，這里的中部分為兩種情況，三聲中部和插部。三聲中部的結(jié)構(gòu)相對(duì)比較完整，而且最后以收攏性結(jié)束終止，使得插部的展開(kāi)結(jié)束為后面能更好的展開(kāi)發(fā)展做了鋪墊。

3節(jié)奏強(qiáng)烈對(duì)比部分

顧名思義，這里肯定是要與前面形成很大的對(duì)比的，這里我把小步舞曲和詼諧曲放在一起，是因?yàn)檫@兩種結(jié)構(gòu)大部分都是四三拍，節(jié)奏歡快，有明顯的強(qiáng)烈對(duì)比;強(qiáng)弱特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，強(qiáng)拍永遠(yuǎn)在第一拍上。所以在整體結(jié)構(gòu)上去辨別小步舞曲和諧虐曲也相對(duì)簡(jiǎn)單很多。四三拍的曲子在很多酒吧舞會(huì)中也被人們廣泛的應(yīng)用。但是詼諧曲有一個(gè)地方與小步舞曲是有差別的，那就是詼諧曲的展開(kāi)手法帶有動(dòng)力性，這就使得整個(gè)結(jié)構(gòu)有很大的推動(dòng)性，再現(xiàn)部分也相對(duì)的變化比較多，這也是由它的動(dòng)力性決定的;而小步舞曲大部分應(yīng)用于歌劇、芭蕾劇、清唱?jiǎng)≈小?/p>

4強(qiáng)化主題并統(tǒng)一部分

最后講到回旋曲式，它的基本特征就是一直圍繞一個(gè)主題周而復(fù)始的循環(huán)往復(fù)。在回旋曲式中，主題要至少出現(xiàn)三次，結(jié)構(gòu)圖：A+B+A+C+A+D+A...，這種交錯(cuò)變換主題的方式，讓聽(tīng)眾即使在聽(tīng)到最后的結(jié)束段也不會(huì)感到乏味無(wú)趣。另外回旋曲可分為：?jiǎn)问交匦ǜ鞑糠忠詷?lè)段為單位）和復(fù)式回旋曲（各部分以樂(lè)部為單位）。按時(shí)期可分為：古回旋曲（巴洛克時(shí)期），古典回旋曲（古典與浪漫中早期）和浪漫回旋曲（浪漫派末期）。

深入分析構(gòu)成原聲帶交響樂(lè)的四大結(jié)構(gòu)之后，我們能更好的去體會(huì)和感悟電影的不同情景所搭配的不同音樂(lè)所產(chǎn)生的的效果;另外反過(guò)來(lái)講，因?yàn)槠湟魳?lè)本質(zhì)決定了其敘事性較差， 需要通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)感受、 需要通過(guò)一定的時(shí)間過(guò)渡、 過(guò)程展現(xiàn)、 通過(guò)演奏和演唱呈現(xiàn)等[1]。所以更體現(xiàn)出了解電影音樂(lè)的結(jié)構(gòu)的重要性。

參考文獻(xiàn)：

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