畢秋爽

摘要：脫口秀節(jié)目是由視頻網(wǎng)站制作的綜藝節(jié)目，該節(jié)目是在劇場中進(jìn)行的脫口喜劇藝術(shù)中的電視處理。本文將制作新形式的節(jié)目和節(jié)目內(nèi)容，簡要分析談話節(jié)目，脫口秀喜劇和單口相聲的差異和定義。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目;stand-up comedy;單口相聲

近十年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)終端的不斷發(fā)展，各大網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目之間的競爭日趨激烈。節(jié)目內(nèi)容正在變得越來越模仿，因此主要的在線平臺(tái)不斷尋找新的編程形式以滿足觀眾的需求。因此，創(chuàng)新和處理過的“脫口秀節(jié)目”網(wǎng)絡(luò)應(yīng)運(yùn)而生。例如，“今晚百利門”，“吐槽大會(huì)”等優(yōu)秀節(jié)目脫穎而出，此類節(jié)目主要是“敘事”。因此，言語的“爆炸性”是觀眾愛的最重要原因，也是這類語言藝術(shù)節(jié)目的精髓所在。

一、脫口秀

“脫口秀”是一種藝術(shù)形式，敘述人的口才，講得很好，說得很有吸引力，贏得了所有人的掌聲?！懊摽谛恪笔怯⒄Z短語脫口秀（eloquent display）音譯的一個(gè)很好的例子，它講的是一個(gè)廣播或電視節(jié)目，觀眾聚集在一起討論主持人并提出各種主題。最開始起源于英國，后來在美國盛行。典型的脫口秀節(jié)目有一個(gè)客座，通常由知識(shí)淵博或?qū)υ摴?jié)目的特定問題有特殊經(jīng)驗(yàn)的人組成。在西方，“脫口秀”是視頻節(jié)目和主持人風(fēng)格的一部分。中國的交談藝術(shù)被西方國家視為脫口秀節(jié)目。中國脫口秀節(jié)目，如“金星秀”，“康熙來了”，“非常靜距離”，“曉說”

二、stand-up comedy

由一個(gè)人對某一事件進(jìn)行講述或?qū)δ骋粋€(gè)人進(jìn)行吐槽，這種表演藝術(shù)形式更類似于中國的單口相聲，但也有很大的不同，后邊會(huì)進(jìn)行詳細(xì)比較分析。單口喜劇是一種表演形式，一個(gè)人在舞臺(tái)上笑。游覽，做宣傳，出售門票，與作家一起洗錢。

三、相聲

交談是一種音樂形式，通過講笑話或有趣的問答來讓觀眾大笑。它是由宋代的“像生”演變而來的。在晚清時(shí)期，漫畫對話形成了現(xiàn)代性和風(fēng)格。主要在北京話中，當(dāng)?shù)胤窖灾幸灿小包h的方言”。在串音的形成過程中，我廣泛地吸收了口技，講故事等藝術(shù)，并用它來諷刺地表達(dá)真，善，美。以笑聲為藝術(shù)特色，引用“說，學(xué)，取，唱”的主要藝術(shù)手段。表演有三種類型：單人，對立和團(tuán)體。一部脫口秀喜劇由演員表演并講述一個(gè)笑話;交談?dòng)蓛蓚€(gè)演員組成，通常有兩種類型：“一個(gè)接收器”和“一個(gè)接收器”。交叉談話小組也被稱為“群體生活”，由三個(gè)以上的演員表演。

單口喜劇和單口喜劇都包括通過文字游戲的幽默，它使用語言的內(nèi)部特征來實(shí)現(xiàn)幽默。該語言策略包括語音，詞匯，語法和語義等方面。英漢幽默策略的差異主要在于非語言層面。這些差異反映在主題的選擇，笑話和表達(dá)的對象上，而這些戰(zhàn)略差異是由不同的社會(huì)結(jié)構(gòu)，文化價(jià)值觀和世界觀引起的。對英漢語言幽默策略的分析表明，導(dǎo)致幽默理解障礙的主要因素是社會(huì)文化差異，而不是外語語言能力。政治環(huán)境，社會(huì)結(jié)構(gòu)，社會(huì)規(guī)范和習(xí)俗，價(jià)值體系和信仰都會(huì)導(dǎo)致幽默策略和理解方式的差異。

相聲節(jié)奏慢，一個(gè)包袱前面會(huì)有七句到八句的鋪墊，相聲講究個(gè)三鋪四墊，這意味著相聲是要反復(fù)表演和多次揣摩的。有時(shí)候一整段故事只為了最后那一句梗?！氨Α备揪筒皇窍嗦曀非蟮?，相聲是“象生”，說的是目睹事，學(xué)的是身邊人，包含的也是人情物理，“笑”只是其中的佐料。相聲講究發(fā)展自然，過渡平穩(wěn)，比如《八扇屏》，你看著前面是對對子，后面是大段貫口，本來沒有關(guān)系的東西，鋪平墊穩(wěn)一過度，便會(huì)覺得很自然，一點(diǎn)也不突兀，中間穿插一點(diǎn)插科打諢，真正出彩的地方是大段大段的貫口，即表現(xiàn)演員的功力，又表現(xiàn)了耳熟能詳?shù)臍v史故事。

相對來說stand-up的節(jié)奏快、尺度比較大，口味略重。尤其在喜劇界的激烈競爭下，笑料必須高頻率的出現(xiàn)，效果也必須要好，這注定讓一些有爭議性的笑料包袱和性段子、倫理哏作為必備的包袱抖出來。為了賺取時(shí)間和花時(shí)間，有必要通過觀眾一個(gè)接一個(gè)地?cái)y帶行李，這使得場景充滿了觀眾的笑聲。加上現(xiàn)場 DJ的配合，現(xiàn)場觀眾會(huì)有一種“爆炸”的震撼。但迫于網(wǎng)綜激烈競爭環(huán)境下，半分鐘內(nèi)觀眾找不到笑點(diǎn)就會(huì)換節(jié)目，所以要求他們必須要刺激，壓縮鋪墊環(huán)節(jié)，一句話一個(gè)笑點(diǎn)，通過音效、語調(diào)、肢體語言，盡可能子最短時(shí)間內(nèi)強(qiáng)化每個(gè)包袱的效果，營造出一種各個(gè)笑點(diǎn)都在爆的感覺。這種節(jié)目形式很適合網(wǎng)絡(luò)這種相對寬松的環(huán)境，也應(yīng)個(gè)觀眾的碎片化時(shí)間。相聲與stand-up comedy在語言設(shè)計(jì)上很多都是意料之外、情理之中，只是觀眾發(fā)笑綿長，后者觀眾發(fā)笑勁爆。例如《脫口秀大會(huì)》中的艾力卡姆，他是把所有的笑話集中在一起，前后完全沒有關(guān)聯(lián)，東拉西扯，可以三句話以前還在說一件事情，大伙一樂話鋒一轉(zhuǎn)就下一個(gè)話題了，目的只有一個(gè)，就是追樂。在《奇葩說》沒有紅的卡姆，卻在《脫口秀大會(huì)》里火了，說明這種節(jié)目形式很適合語速快的他，每分鐘都在抖包袱，時(shí)刻抓住觀眾的心?！拔业陌嘀魅文弥纳衿鳎幸粋€(gè)神器就是茶杯，里邊的茶葉多到已經(jīng)形成了一個(gè)熱帶雨林生態(tài)氣候，你放耳邊能聽到，猩猩叫?！边@種很貼近我們生活的語言，會(huì)讓我們產(chǎn)生強(qiáng)烈的共鳴，所以會(huì)覺得他很好笑，這種共鳴感吸引我們繼續(xù)往下看。觀眾等不起是相聲這種藝術(shù)風(fēng)格不適合在電視上網(wǎng)絡(luò)中作為專門的節(jié)目進(jìn)行播放的原因。