李蔚

鄭淵潔走上兒童文學(xué)創(chuàng)作的道路是在文革結(jié)束后這一斷點(diǎn)續(xù)接的特殊時期，從1979年9月在《兒童文學(xué)》雜志上，他發(fā)表第一篇童話《黑黑在誠實(shí)島》，到2002最后一部《鬼車》的發(fā)行，二十多年間的創(chuàng)作大致可以分為早期低幼童話和后期成人童話兩個階段。

鄭淵潔的早期童話顯現(xiàn)出鮮明的反傳統(tǒng)特征，開創(chuàng)了以大膽的想象、夸張、變形為外部表現(xiàn)特征，以弘揚(yáng)游戲精神和解放當(dāng)代兒童心靈為內(nèi)在藝術(shù)旨趣的童話創(chuàng)作流派——“熱鬧派”，這時的他用豐富的想象力、幽默的風(fēng)格、充滿游戲精神的情節(jié)為孩子們開辟了一個快樂的園地。在這里，皮皮魯能乘二踢腳上天，魯西西的豆沙包一經(jīng)水泡竟然長出了“豆芽兵”，一聽肉罐頭能“進(jìn)化”出5個罐頭小人，一匹彩色小瓷馬放進(jìn)微波爐里居然變成了小神馬，而小神馬又成了設(shè)備齊全的“幻影號”超級汽車。如此別出心裁的想象大大滿足了兒童的審美傾向和心理需求，使孩子們從中學(xué)到了“宇宙萬物皆有生命”的道理，這種打破現(xiàn)行邏輯規(guī)律的博愛式教育強(qiáng)調(diào)了兒童的童真、愛心、同情心、耐心以及想象力。他的讀者是兒童，而他也尊重筆下兒童的個性，使他們的活力與天性得以充分體現(xiàn)，那是一種天真，一種自然，一種對當(dāng)今孩子的領(lǐng)悟。

但隨著固定讀者群年齡的增長，80后的小孩長大了，具有了成年人的認(rèn)識水平和自我控制能力，所以鄭淵潔的童話也開始逐漸轉(zhuǎn)型。主題單純、訴諸感官、充滿童趣的低幼童話不見了，取而代之的是思想日趨深刻、重視審美理解與藝術(shù)表現(xiàn)的成人幻想小說。

轉(zhuǎn)型后的鄭淵潔，以批判的姿態(tài)直面社會現(xiàn)實(shí)，他的創(chuàng)作與各時期的社會熱點(diǎn)、流行時事緊密結(jié)合，打破了閉起眼睛不看世界，吹出一個個美麗肥皂泡的純童話的創(chuàng)作;他以客觀全息攝影式的方式來反映平民的生存狀態(tài)，逼真的生活背景和細(xì)致的敘述者構(gòu)成當(dāng)代社會鮮活的生活“原生態(tài)”;他以犀利的筆觸伸向社會的陰暗面，以豐富的想象力賦予主人公以神通威力，讓他們盡情地同邪惡勢力作斗爭。而對細(xì)節(jié)的刻意追求、渲染和鋪陳則極大地提高了作品的真實(shí)感和可讀性，在其作品面前，讀者很容易被吸引、被融化、被觸動，并由此領(lǐng)略到獨(dú)特的審美價(jià)值和強(qiáng)大的藝術(shù)感染力。

1995年12月，鄭淵潔在《童話大王》上發(fā)表的《我是錢》可以看作是向“成人童話”邁出的第一步。2000年4月，《病菌集中營》開始連載，自此鄭淵潔完全進(jìn)入“成人童話”的創(chuàng)作時代。《童話大王》月刊從2000年4月起，以“超級套餐”的形式開始連載鄭淵潔新創(chuàng)作的長篇童話，共六部，分別是：《病菌集中營》《生化保姆》《白客》《智齒》《金拇指》《鬼車》前三章。鑒于家長對不適合兒童閱讀的成人童話反對聲越來越大，《童話大王》停止連載鄭淵潔成人童話，《鬼車》成了“絕筆”。以上六篇成人童話外加創(chuàng)作于1995年的《我是錢》（又名《奔騰驗(yàn)鈔機(jī)》）最早由學(xué)苑出版社出版單行本，2006年二十一世紀(jì)出版社冠以“鄭淵潔成人荒誕小說系列”出版。

其實(shí)，鄭淵潔并未停止成人童話的創(chuàng)作，在此之后他又先后寫出13部作品，包括《仇象》、《謎圖》、《反動人》、《天財(cái)》、《克隆鏡》、《人蚊》、《溫泉一號》、《盲眼》、《玻璃湯》、《腹腦》、《冠軍蒸發(fā)》、《零犬》和《輸情管道》。但由于媒體的重重質(zhì)疑以及某些所謂專家的評論（方舟子說其作品“很黃很暴力”），鄭淵潔最終決定在其離世100年后發(fā)表剩余作品。博文中他這樣寫道“如果我只是一個影響不大的兒童作家，我同時給成年讀者寫作，應(yīng)該不會受到質(zhì)疑。但我可能算‘有點(diǎn)影響的兒童文學(xué)作家，‘他是專門為孩子寫作的已經(jīng)成為我的標(biāo)簽。此時，我的一切就要服從這個標(biāo)簽了。打個比方，有的企業(yè)專門為兒童生產(chǎn)服裝，有的企業(yè)專門為成人生產(chǎn)服裝，幾乎沒見過既為兒童也為成年人生產(chǎn)服裝的通吃企業(yè)。有所得就會有所失。我其實(shí)挺后悔沒有選擇先給成年人寫作，因?yàn)槲覍懩?0部供成年讀者閱讀的長篇小說時如魚得水。但這已經(jīng)無法改變了?！弊掷镄虚g流露出來的無奈令人惋惜，我想其實(shí)過多的指責(zé)與質(zhì)疑只會使作家放棄和妥協(xié)，畢竟能頂住輿論壓力堅(jiān)持理想的作家已經(jīng)不多了，而之后13部成人童話的雪藏也不能不說是個遺憾。

在上文中我們也提到了社會關(guān)于鄭淵潔的成人童話是有很大爭議的，其實(shí)這里的成人童話是指把一般成人文學(xué)所表現(xiàn)的題材用兒童文學(xué)的獨(dú)特視角去敘述，凡是具有認(rèn)識教育作用，同時又有審美價(jià)值的內(nèi)容，都可以選作兒童文學(xué)的題材，而表現(xiàn)的方式、角度與成人文學(xué)不同，其中最大的區(qū)別即是想象與夸張手法的運(yùn)用以演繹結(jié)構(gòu)出幻想情節(jié)以適應(yīng)兒童閱讀。在鄭淵潔的成人童話中，隨處可見“童話”的字眼，如“彭先生是童話作家？”等。可見鄭淵潔的創(chuàng)作定位仍然是童話，精彩彩絕倫的想象也仍貫穿于后期創(chuàng)作，這是作者逐漸轉(zhuǎn)型的作品與“童話”這一體裁相聯(lián)系的紐帶，是區(qū)別成人文學(xué)的最大特點(diǎn)。

鄭淵潔成人童話最大爭論點(diǎn)便在于“不適合兒童閱讀”，而這個觀點(diǎn)的提出者一般都是孩子的家長，他們都是從傳統(tǒng)的教育觀出發(fā)，當(dāng)看到鄭淵潔成人童話中的月經(jīng)、陰囊和性交等生理方面的描寫和自殺、殺人等當(dāng)代扭曲心理的描寫時，他們就如同遇到瘟疫，唯恐避之不及。但是，筆者認(rèn)為這些成人童話是更像是少年們的開蒙導(dǎo)師，它給人們揭開了生活中某些神秘的面紗，使之可以借助童話的世界去窺探到這個充滿誘惑的世界。鄭淵潔在《白客》中通過蒙面人也闡述了相關(guān)看法，想當(dāng)年有道學(xué)家抨擊歌德的《少年維特的煩惱》“少兒不宜”時，歌德有說到：“書本的影響不可能比實(shí)際生活的影響更壞”。從這里就可以看出，鄭淵潔其實(shí)很清楚自己的作品可能帶來的社會影響，所以他對接受對象的發(fā)展定位是基于成長狀態(tài)的，因而他對自己童話的定位也是從低往高走的，當(dāng)他的兒子和大多數(shù)讀者都逐漸成長時，他的寫作狀態(tài)和筆觸也就無法再保持低幼童話的創(chuàng)作狀態(tài)，更多現(xiàn)實(shí)成分的融入超越了童話的承載范圍，從而自然而然地發(fā)展向了以現(xiàn)實(shí)主義為主題的成人童話的創(chuàng)作。

就創(chuàng)作風(fēng)格而言，成人童話以幽默、深刻又略帶嘲諷、調(diào)侃、批判的筆調(diào)取代了早期“熱鬧型”童話的童趣、天真和溫馨。