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      水墨語(yǔ)境下的現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作

      2019-10-21 22:14:19李樂(lè)新
      錦繡·上旬刊 2019年1期
      關(guān)鍵詞:陶瓷藝術(shù)

      李樂(lè)新

      關(guān)鍵詞:陶瓷藝術(shù);水墨語(yǔ)境;啟示意義

      前言

      早在新石器時(shí)代,陶瓷就已經(jīng)出現(xiàn)了。剛開(kāi)始,它是作為一般的生活用品,例如容器或者餐具,后來(lái)逐漸脫離了實(shí)用性,轉(zhuǎn)變?yōu)榫哂醒b飾效果的產(chǎn)品。經(jīng)過(guò)上千年的發(fā)展,中國(guó)陶瓷變得色彩斑斕,到了明清時(shí)期更是達(dá)到鼎盛。而在陶瓷生產(chǎn)制造的過(guò)程中,工匠們更傾向于把意境深遠(yuǎn)的中國(guó)繪畫(huà)制于陶瓷表面,令其更加賞心悅目。把中國(guó)繪畫(huà)和陶瓷裝飾相結(jié)合的繪制方法是中國(guó)藝術(shù)品的特色。水墨畫(huà)作為中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的重要部分,它的繪畫(huà)是陶瓷上最常見(jiàn)的樣式。想要更好的發(fā)展陶瓷繪畫(huà)藝術(shù),制作者就應(yīng)該在傳承傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,讓水墨畫(huà)和陶瓷繪畫(huà)相結(jié)合,提升陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)作品的內(nèi)涵。

      一、陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)與水墨畫(huà)之間的碰撞

      (一)水墨畫(huà)的概述

      中國(guó)水墨畫(huà)是指純用水墨所作之畫(huà),也稱國(guó)畫(huà),其主要?jiǎng)?chuàng)作講究的是“氣韻生動(dòng)”、“以形寫(xiě)神”。在歷史長(zhǎng)河中,水墨畫(huà)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的洗禮和沉淀,形成了具有中華文明顯著特點(diǎn)的藝術(shù)繪畫(huà)形式,也是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展到一定時(shí)期的成熟標(biāo)志。而陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)在與水墨畫(huà)產(chǎn)生碰撞后,結(jié)合了水墨畫(huà)的特點(diǎn),再延伸到陶瓷的外表,增添陶瓷作品的魅力。

      (二)水墨畫(huà)的意境美

      水墨畫(huà)只是用淺淡單調(diào)的墨水勾勒出藝術(shù)家心中的天地萬(wàn)物,藝術(shù)家在輕松自如地?fù)]灑筆墨同時(shí),也抒發(fā)了內(nèi)心的萬(wàn)丈豪隋和浪漫詩(shī)意,并不是一味刻意去雕琢事物的外形,而是自然的注重“心像”的把握和“形神”的概括,反倒令畫(huà)別有一番風(fēng)味。這種意象之美的境界恰好柔和了陶瓷火煅的剛烈感覺(jué),仿佛往驕陽(yáng)照射的嫩芽上注入了一股清涼的泉水,使得陶瓷藝術(shù)變得更加清雅秀麗,有著獨(dú)特韻味。

      二、陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)與水墨畫(huà)的融合發(fā)展

      (一)水墨畫(huà)與陶瓷繪畫(huà)優(yōu)勢(shì)互補(bǔ)

      首先,從繪畫(huà)載體上可知,水墨畫(huà)和陶瓷繪畫(huà)兩者的載體各異,同樣是要進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作,水墨畫(huà)是在紙張、絹帛或者木竹上進(jìn)行創(chuàng)作,而陶瓷繪畫(huà)則是在厚重的瓷器上。其次,從布局結(jié)構(gòu)上觀察,水墨畫(huà)是在一個(gè)完整的平面上誕生,而陶瓷繪畫(huà)是在立體的瓷身上成形,前者可一眼欣賞完全局畫(huà)面,后者只能從不同角度去欣賞局部構(gòu)造。最后,由上述可得出,雖是兩種藝術(shù)風(fēng)格迥異、形式差異較大的類別,但是藝術(shù)家可運(yùn)用高超的繪畫(huà)技術(shù)和制陶基礎(chǔ)很好的融合兩者的優(yōu)點(diǎn),突破載體的局限,在立體的瓷身上設(shè)計(jì)出平面水墨畫(huà)的獨(dú)特美感,進(jìn)發(fā)出陶瓷新的魅力。

      (二)水墨藝術(shù)與陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)融合的內(nèi)涵意義

      繪畫(huà)本就是生產(chǎn)力發(fā)展下,人們審美意識(shí)提高而去陶冶性情的產(chǎn)物。水墨畫(huà)更多是作者寄情山水的表現(xiàn)形式,大多都青睞于秀麗壯美的自然風(fēng)景,把自然之美的意境融入畫(huà)中,釋放閑適的生活壓力。藝術(shù)作品本就是來(lái)源于生活和自然,陶瓷繪畫(huà)也應(yīng)該多從自然和生活里去挖掘素材和靈感,創(chuàng)作者要善于發(fā)現(xiàn)美,提高自身的審美和鑒賞能力,把抽象的藝術(shù)情感同自我情感融入陶瓷作品中,讓藝術(shù)作品成為感情傳遞的獨(dú)特文化和特殊語(yǔ)言。這才是藝術(shù)本身的內(nèi)涵和意義所在。

      三、水墨畫(huà)對(duì)現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作的實(shí)際價(jià)值

      (一)藝術(shù)價(jià)值

      古往今來(lái),藝術(shù)類型豐富多樣,雖然每門(mén)藝術(shù)都有自己的風(fēng)格和形式,但并非都是各自獨(dú)立、互不相干,而是息息相關(guān),相互聯(lián)系的?,F(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作若想進(jìn)一步發(fā)展,要好好參考水墨畫(huà)里的藝術(shù)元素,汲取水墨畫(huà)中的藝術(shù)價(jià)值,結(jié)合水墨畫(huà)的特點(diǎn)去升華陶瓷繪畫(huà)作品。

      (二)技巧價(jià)值

      陶瓷制作過(guò)程精細(xì)而繁雜,水墨畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程隨性而輕巧。雖然兩者在技巧上南轅北轍,卻也可以相互借鑒。生產(chǎn)力推動(dòng)社會(huì)不斷前進(jìn),而創(chuàng)新技術(shù)才能不斷提高生產(chǎn)力。所以陶瓷創(chuàng)作也需要有技術(shù)創(chuàng)新,創(chuàng)作者可以有機(jī)結(jié)合水墨藝術(shù)的繪畫(huà)技巧,從中對(duì)陶瓷繪畫(huà)技術(shù)進(jìn)行革新,才能促進(jìn)現(xiàn)代陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)不斷向前發(fā)展。

      四、結(jié)語(yǔ)

      水墨畫(huà)在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)發(fā)展史上,有著獨(dú)特的構(gòu)圖技巧和繪畫(huà)形式,無(wú)論從題材還是內(nèi)容中看,都展示了創(chuàng)作者獨(dú)特的審美和中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的內(nèi)涵。藝術(shù)創(chuàng)造者應(yīng)該在水墨語(yǔ)境背景下,從多個(gè)角度去嘗試對(duì)陶瓷繪畫(huà)創(chuàng)作的創(chuàng)新,把水墨畫(huà)的特點(diǎn)優(yōu)勢(shì)運(yùn)用到陶瓷繪畫(huà)中去。不斷地在創(chuàng)新發(fā)展中提升陶瓷繪畫(huà)的藝術(shù)價(jià)值和意義,推動(dòng)陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)的在繪畫(huà)藝術(shù)中的發(fā)展,把陶瓷繪畫(huà)藝術(shù)更好地展現(xiàn)在世人眼中,向全世界展示中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

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