【摘要】被稱為“鋼琴詩人”的肖邦一生創(chuàng)作了許多作品，夜曲這種題材是其中一種。《降E大調(diào)夜曲》作為肖邦夜曲中極具詩意的鋼琴獨奏作品，肖邦用歌唱性的旋律、豐富的和聲織體以及各種裝飾音創(chuàng)作出前所未有的音響色彩，使其具有自身獨特的音樂語言和風格。本文從創(chuàng)作背景、曲式結(jié)構(gòu)、演奏技巧三個方面進行探討。

【關鍵詞】肖邦;夜曲;創(chuàng)作;曲式結(jié)構(gòu);演奏

【中圖分類號】J624.1? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A

一、創(chuàng)作背景

肖邦將古典主義和浪漫主義的音樂特點和語言相結(jié)合開創(chuàng)出新的一種音樂形式。夜曲這類題材是獻給瑪麗.普列埃勒夫人作品之一，是一首獨創(chuàng)的獨奏題材的鋼琴曲，表現(xiàn)出一種平淡柔和、寧靜寂寥的特點，舒緩中露出一絲沉思?！督礒大調(diào)夜曲》這首作品是肖邦在1830-1831年創(chuàng)作的，是肖邦夜曲中最具有代表性的作品，也是最膾炙人口、爭議最大的一首，后被改編成小提琴、大提琴、吉他等各種樂器的獨奏版本。肖邦在創(chuàng)作這個首作品時受到格里格的影響，作品注重旋律的表達，用抒情性和歌唱性的旋律自由地表達出內(nèi)心的情感，同時又流露出極其想展現(xiàn)出浪漫主義的思想情感。當然，還受到19世紀意大利歌劇作曲家貝里尼的影響，貝里尼的作品風格樸素，但情感上非常具有深度，這種風格被肖邦吸納并加以創(chuàng)作，在肖邦后期的一些作品中體現(xiàn)得淋漓盡致。在整個作品的創(chuàng)作過程中，肖邦對技術(shù)的要求不是特別高，主要注重音樂的表達，使每一個音符都能流露出與眾不同的音響色彩。作品中間還展現(xiàn)了很多不協(xié)和的音樂色彩，使整個音樂帶有一種飄忽不定的色彩。這首夜曲和其他表現(xiàn)情人愛慕的夜曲不太一樣，表現(xiàn)出夜深人靜時作者內(nèi)心的一種獨白，引起許多人的共鳴，因此成為現(xiàn)在最受歡迎的一首夜曲。

二、曲式結(jié)構(gòu)

該作品旋律優(yōu)美、富有詩意，并擁有船歌一般的伴奏織體，像一首無詞歌，是一個回旋曲式，行板，12/8拍，全曲共34個小節(jié)，分為三部分。該作品的主旋律在右手，慢慢地將主題引出來，左手為伴奏織體，采用了雙音和和弦的跳進連接，使伴奏織體音樂色彩更加豐富。

A部分（1-8小節(jié)）為呈示部分，由兩個平行的樂句構(gòu)成，作品一開始出來主旋律就在右手，旋律顯得極為優(yōu)美、柔和。左手為伴奏，采用雙音和和弦的跳進式二連音，使伴奏織體音響效果更加豐富飽滿。第二個樂句是在第一樂句基礎上進行變奏的形式，在旋律上面加了一些新的音型和裝飾音，做了很大的流動性變化。而在左手伴奏織體的低音和音程之間的跨度也有些收縮，便于彈奏時伴奏能夠跟隨旋律流動起來。

B部分9-24小節(jié)為展開變化部分，由兩個樂段構(gòu)成，9-16小節(jié)為第一個樂段，兩個樂句構(gòu)成;17-24小節(jié)為第二個樂段，是對第一個樂段變化再現(xiàn)重復。整個B部分第一樂段的即興色彩相對減弱，作曲家采用增速與A部分進行對比。第二樂段采用變奏加花的形式再現(xiàn)第一樂段主題，即興色彩持續(xù)增加，猶如連綿不斷的深情，仿佛向觀眾傾訴內(nèi)心的獨白。B部分剛剛開始，肖邦就用了轉(zhuǎn)調(diào)的手法，把降E大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)到降E大調(diào)的屬調(diào)降B大調(diào)上。并且在轉(zhuǎn)調(diào)之后繼續(xù)使用離調(diào)和弦，同時半音音階的走向也經(jīng)過和弦，在B段結(jié)束時，又巧妙地轉(zhuǎn)回到本曲的主調(diào)降E大調(diào)上。同樣的方法在17—24小節(jié)重復一次，B部分結(jié)束。

C部分（25-34小節(jié)）為尾聲，通過變化重復，情感發(fā)展到高潮，出現(xiàn)了余有興味的華彩段落，最終在安詳靜謐的音樂氛圍中結(jié)束。

整個作品在剛開始的4個小節(jié)中，肖邦采用各種離調(diào)和弦來烘托單一的主旋律，充分表現(xiàn)內(nèi)心情緒微弱的波動。緊接著的4小節(jié)肖邦運用一貫創(chuàng)作手法，伴奏織體中和聲和前面一樣，旋律在前面的基礎上增加多種擴展和變形。肖邦這首夜曲的結(jié)尾很有自己的藝術(shù)特色，尾聲部分的旋律采用提煉主題的方法，運用阻礙終止式，后面兩個小節(jié)又運用了補充終止，最終結(jié)束全曲。

三、演奏技巧

肖邦作為浪漫主義的代表人物，在作品的創(chuàng)作理念、技巧以及意境的表達上都有自己的特點。那么，從演奏技巧上我們?nèi)绾握_詮釋這首夜曲呢？從以下幾點進行分析。

（一）裝飾音

在肖邦21首夜曲中，他把裝飾音這種創(chuàng)作手法運用于其中，成為夜曲這類題材作品一大特色。裝飾音不僅能表現(xiàn)出高超的演奏技術(shù)，而且能夠增加旋律的華彩性和音樂的不穩(wěn)定性。本文分析的《降E大調(diào)夜曲》這首作品采用了大量的回音、倚音、顫音、波音等裝飾音來豐富作品的音樂色彩。

裝飾音在樂曲中有著重要的作用，在演奏過程中讀譜要非常仔細，樂曲一開出來第二小節(jié)就出現(xiàn)了回音，彈奏時里面的音要均勻，指腹觸鍵要輕，速度要快，彈出來的音色要富有流動性和歌唱性。所有的波音演奏時，手腕放松，指尖觸鍵向上方的音要輕而柔和，并要快速回到原位音。在整個樂句中，波音前后的要做到富有融合性，使整個旋律聽起來更加優(yōu)美、動聽。肖邦作品中的顫音和古典作品的顫音有所不同，古典作品中的顫音是從上方二度的音開始進行，而在肖邦的創(chuàng)作手法中的顫音直接從原位開始彈奏，彈奏時，手腕放松，手指貼鍵，觸鍵靈敏，兩個音互相交替，最后回到原位音，音響色彩聽起來要輕而連貫并富有歌唱性。作品中段采用了倚音，在彈奏倚音時前面和后面的小音符不占任何時值，輕輕地一帶而過，迅速回到原位音。在樂曲末尾的第32小節(jié)右手出現(xiàn)的那一連串的三十二分音符的裝飾音，也是全曲最高潮的演奏技術(shù)，也是充分體現(xiàn)演奏者水平的一段旋律。因此，在彈奏之前，要精讀譜子，用指尖觸鍵，貼著鍵盤，手腕放松，節(jié)奏均勻并快速流動地演奏出這一連串音符。

在這首作品中，裝飾音除了能裝飾作品的旋律以外，還增強了作品的音樂表現(xiàn)。因此，我們在彈奏時，要注重這些裝飾音音符的節(jié)奏以及觸鍵方法，詳細捉摸作曲家給的力度和速度標記，練習時，在追求速度的同時也要展現(xiàn)出裝飾音演奏出來的色彩效果，一般裝飾音中需要彈奏的音非常多，每個音占的時值非常短，速度要求很快，因此，我們在練習時要一個一個地慢練，這樣才能達到作品要求的色彩效果，才能展現(xiàn)出肖邦在創(chuàng)作作品時采用裝飾音來點綴旋律的價值。

（二）踏板

在肖邦的夜曲集中間出了優(yōu)美的旋律和變化多樣的裝飾音之外，他在作品踏板的運用上同樣很嚴謹和細致，被很多音樂家稱贊和認同，可以被稱為鋼琴踏板演奏的大師。在《降E大調(diào)夜曲》這首作品中就突出了踏板創(chuàng)作的特點，給整個作品的旋律增添色彩。

在本首作品中，踏板是與和聲、節(jié)奏緊密相連的，基本上是一個和弦換一次踏板。作品的旋律是由弱起小節(jié)開始進行的，而在使用踏板時是從左手的第一個低音開始的，在踏板使用上我們要非常的嚴謹和準確，根據(jù)左手的和聲變化來踩換踏板，左手的和弦伴奏彈奏完時，踏板不能立刻松開換，要等到左手下一個和弦的音開始彈奏之后再松開換踏板，在踩換的時候速度要快，不能打破作品旋律的連貫性。另外，還要注意踏板運用到跳音時，要靈活處理，如踩太深則失去跳音的靈巧感，如踩太淺，則失去音樂的連貫性，因此，在使用的過程中要用耳朵仔細地聆聽來調(diào)節(jié)踏板的深淺，同時要準確地記住踏板的更換位置。

（三）力度與速度

《降E大調(diào)夜曲》是12/8的行板，作品中間還采用Rubato演奏技巧，整個作品速度慢速，抒情性的旋律在張弛有度的節(jié)奏下帶給聽眾連綿不斷的音樂享受。樂曲一開始在第一小節(jié)處標有（espressivodolce）表情術(shù)語，且在整個作品中僅使用了一個表情術(shù)語。從而我們能夠看出整首作品的旋律歌唱性是極高要求，因此，我們在演奏時，要求演奏者在放松的狀態(tài)下呈現(xiàn)歌唱性的旋律。同時，還要把握好裝飾音和踏板的使用，讓每一個音符都具有飽滿的顆粒性，雙音和和弦的觸鍵要整齊柔和。伴奏織體要輕，在演奏的時候可以跟著主旋律哼唱，讓演奏者本人融入到音樂中去，體會作曲家要表現(xiàn)的音樂內(nèi)涵。另在樂曲第10-13小節(jié)處出現(xiàn)幾個音樂術(shù)語，第10小節(jié)處標有減慢或者減弱，在11小節(jié)處回原速，接下來第12小節(jié)中出現(xiàn)雙音跳音的演奏，在速度上面要做減慢，力度上面要求漸強，最后在第13小節(jié)又回到原速。后面在再現(xiàn)樂句時18-21小節(jié)的演奏要求和此處相同。這幾小節(jié)的音樂情緒變化較大，要求演奏者要具有扎實的演奏技巧和對音樂的理解，把控和調(diào)整句子的內(nèi)在結(jié)構(gòu)，展現(xiàn)作曲家內(nèi)心復雜的情感，最后完美地詮釋音樂。

四、結(jié)語

肖邦是一位優(yōu)秀的音樂家，他不僅繼承了古典時期的音樂，同時在浪漫主義的基礎上進行新的創(chuàng)作，在音樂風格上面進行了革新，為后期的音樂創(chuàng)作開辟了新的道路。從《降E大調(diào)夜曲》這首作品可以看出，肖邦創(chuàng)作靈感來源于自然，他對音樂的體會有著不同的感受，注重和聲、調(diào)性的重疊交織，非常好的結(jié)合了鋼琴本身的特點，發(fā)揮無限的想象，利用音符創(chuàng)設情境，在演奏技巧中表現(xiàn)音樂情感，從而將演奏技巧和創(chuàng)作手法完美地融合。

參考文獻

[1]吳蕾.音樂美學視域中的肖邦降E大調(diào)夜曲[J].大舞臺， 2009（4）.

[2]方懷群.試論肖邦練習曲在鋼琴藝術(shù)史中的開創(chuàng)性[D].上海：上海師范大學，2013.

[3]薄其.簡析肖邦《降E大調(diào)夜曲》音樂[J].北方音樂， 2014（6）.

[4]張寧靜.淺析肖邦《降E大調(diào)夜曲》藝術(shù)特色[J].中國民族博覽，2015（12）.

[5][蘇]A.索洛甫磋夫著，中央音樂學院編譯室譯.肖邦的創(chuàng)作[M].北京：人民音樂出版社，2003.

[6]于潤洋.悲情肖邦凹[M].上海：上海青樂學院出版社， 2008.

[7]彭吉象.藝術(shù)學概論[M].北京：北京大學出版社，2000.

[8]王晶.肖邦的情感世界與其鋼琴作品的抒情性探析[D].呼和浩特：內(nèi)蒙古大學，2013.

作者簡介：鮮英（1991—），女，漢族，四川巴中人，內(nèi)江師范學院教師，碩士研究生，研究方向：鋼琴演奏。