二胡演奏技巧與音樂感覺的運用

【摘要】本文對二胡協(xié)奏曲《江河云夢》進行深入解讀，充分體現(xiàn)中國民族調(diào)式和西方大小調(diào)式相融合的特殊手法所產(chǎn)生的特殊效果，讓更多的人了解二胡新作品的巧妙應(yīng)用與新興轉(zhuǎn)型。

【關(guān)鍵詞】江河云夢;演奏技巧;音樂感覺

【中圖分類號】J632? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標(biāo)識碼】A

《江河云夢》的作者梁云江1961年出生于河北，他從小就對民間樂曲表現(xiàn)出極大的興致，于20世紀90年代創(chuàng)作了此曲《江河云夢》，榮獲四川省第六屆“蓉城之秋”音樂會作曲比賽一等獎。1990年，宋飛教授對此首曲子進行了演唱，并且錄制了唱片，本文以《江河云夢》為例，淺談二胡演奏技巧與音樂感覺的運用。

一、《江河云夢》的獨特藝術(shù)形式

二胡曲目的創(chuàng)作是二胡藝術(shù)繁榮發(fā)展的動力和體現(xiàn)，二胡藝術(shù)幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，在幾代藝術(shù)家的共同努力發(fā)展下，成為了我國民族器樂的主要代表形式之一。

（一）抒發(fā)自然情懷為主

《江河云夢》以抒發(fā)自然情懷為主，它的靈感來源于作者在山巔看著云海，如夢如幻，峰巒疊翠的景色，心懷激情，作為一個專業(yè)作曲人腦中乍現(xiàn)靈感，后來就有了這首曲子。這首曲子采用了與傳統(tǒng)不一樣的寫作手法，可以說是近代以來，胡演奏的作品中美學(xué)和藝術(shù)相結(jié)合的不可多得的作品。

（二）曲調(diào)的多變性

《江河云夢》中表現(xiàn)了樂曲中調(diào)式調(diào)性的多變性，它的演奏方式和傳統(tǒng)的把位、指法不一樣，交替使用跳頓弓和砍弓，把大小琶音進行特殊的組合，其和弦的改變和節(jié)奏型技巧豐富運用，突破了傳統(tǒng)二胡演奏的組織形式，呈出來的樂曲讓人耳目一新，用二胡進行的創(chuàng)作模式也成為經(jīng)典，給后來的新式二胡了很大的啟發(fā)。要說這首曲給予我的靈魂一擊，恐怕要數(shù)它的雄渾壯麗了，實在震撼人心。傾聽者仿若身臨其境，隨著曲子的韻律線條飛躍于浩瀚無垠的云海山巒之間，大自然的震撼是任何樂曲都難以比擬的，恣意瀟灑的大好人生的畫面了然于胸。這首曲子分為四個部分，曲前奏、主題一主題二以及尾聲構(gòu)成，整個曲調(diào)上用了西式曲調(diào)和中國民族曲調(diào)相互融合的精致手法。

二、《江河云夢》演奏技巧

（一）悠揚綿長入人心境

第一主題淡然而悠揚，音樂旋律絲絲撩人心弦，細膩平滑，遠近交替，將斷不斷纏綿不絕。主題分為兩句，在a調(diào)上展開演奏，后一句則采用了相對變化的手法，樂句的句尾則是在兩個8度上的同音反復(fù)回聲，給人一種浩蕩的氣勢，使聆聽者能夠置身其中，有極強烈的空間感受，旋律隨風(fēng)飄揚。第二句語氣則比之前較重，揉弦和支撐點也相對要重一些，但是演唱的時候還要注意應(yīng)與音之間的無縫對接，否則上氣不接下氣，曲子奄奄一息。此后主題的發(fā)展則是以強切分音演奏出來的，連續(xù)的分解、弦下音、下行音階和上行琶音組成，演奏的速度一般是由慢到快，再由快至慢，訓(xùn)練起來難度系數(shù)較高。所以，練習(xí)的時候一定要遵循指序規(guī)律和慣性規(guī)律，在熟能生巧的基礎(chǔ)之上提高演奏技巧。

（二）在無限暢想中釋放自我

第二個主題是在無限暢想中釋放自我，進入前4個小節(jié)是由5/8拍起奏，之后二胡緩緩起拍，逐漸增強，開始時以弱入境，為觀眾營造出很不一樣的氛圍。與此相同的節(jié)奏只出現(xiàn)在第251小節(jié)，但是這與之前是相反的，它是以正拍起奏，是次強拍，是以強烈出場，柔和收場，這里的演奏需要擊弓進行演奏，后半部分用短弓進行演奏，所以，在練習(xí)的時候一定要達到一種極致放松的狀態(tài)，換弓換弦盡可能使用技巧性的動作進行彈奏，使用最少的力氣，從而達到最好的效果，謂之事半功倍。到了后面的小節(jié)，一部插是由一系列相同節(jié)奏型、相同音型的模仿主題彈奏引人傾聽的，所以在演奏的時候要有明顯的線條感，如裊裊炊煙搖擺而生，如纏纏綿綿卻不曾放開，讓聽眾有身臨其境的感覺，從而領(lǐng)悟到作者想要表達的意境。二胡主旋與和聲織體構(gòu)成音樂節(jié)奏強烈而歌聲悠揚婉轉(zhuǎn)的形式，后邊緊接著的演奏階段的分解和弦琶音給人一種春意盎然、萬物生機勃勃的景象，如同看到桃花美景，眼前的景象如仙境一般，令人神往，也表達了作者當(dāng)時浩瀚無垠的心胸和對自然的崇敬之情。

（三）打破傳統(tǒng)音樂規(guī)律

隨著近年來二胡技巧的飛速發(fā)展，各種不同的技巧歷久彌新而又有巧妙的改變，從而表現(xiàn)出風(fēng)格迥異的音樂表現(xiàn)效果。從第194小節(jié)開始，協(xié)奏曲的節(jié)奏變得十分有力，表現(xiàn)出一種強大的、堅信的力量，這也是創(chuàng)作者使用二胡技巧中的跳頓弓彈奏的方式，將跳弓和頓弓有機結(jié)合，從而使協(xié)奏曲的聲音既不像頓弓那樣鏗鏘有力，也不像跳弓那樣輕快靈活，兩種聲音混合在一起表現(xiàn)出一種具有彈性、又有震撼的絕妙聲音。在協(xié)奏曲的中段結(jié)尾，作者打破了傳統(tǒng)職位的規(guī)律，使用相同節(jié)奏和音型，音樂，不斷的一步一步推進，拓展了技術(shù)運用和發(fā)展的空間，后面的慢板如同一個小波浪一個小波浪的循序漸進，逐漸恢復(fù)平靜，猶如大海退潮一般，使人浮想聯(lián)翩，回首往事，如白駒過隙，過眼云煙。

三、音樂感覺的運用

（一）前奏：恢宏開頭音樂高調(diào)

樂曲前奏雄渾壯麗，自信飽滿，曲調(diào)稍顯自由，闡述了以下三個部分。協(xié)奏曲的第一部分，是由全體樂隊恢宏大氣的氣勢下在b調(diào)上引出二胡獨奏，二胡獨奏的過程鏗鏘有力，亦不失婉轉(zhuǎn)的彈性演奏。緊接著十六分音符的級進上行在演奏時也放慢了節(jié)奏，最終緩緩像是用盡了所有力氣降至小字2組f。后面協(xié)奏曲的樂曲在不同曲調(diào)和節(jié)奏上反復(fù)模仿，使音樂就像階梯一樣逐級推進，將觀眾情緒不斷帶入，逐漸了解所看到的景象，那種油然而生看透人生的酣暢淋漓。后面第三句則是在模仿第二句的節(jié)奏逐漸推進，進而達到高潮，小字三組e后反而進行了兩個8度的向下跳進，就如大波浪一樣急轉(zhuǎn)直下，有驚濤拍岸之勢，忽而由高潮變得平靜，引出了下一段心靜如水的主題。

（二）尾聲：意氣風(fēng)發(fā)抵高潮

樂曲的尾聲使用的演奏方法極其簡單，主要用兩小節(jié)來進行彈奏，感情強烈又不難以結(jié)束，協(xié)奏曲用相同的節(jié)奏和音型不斷推進整體感覺，給人一種激昂奮進、勇往直前的感覺。從整體的音樂感覺來看，二胡主旋律的變化和各種樂器的伴奏相互呼應(yīng)，營造出一種意氣風(fēng)發(fā)的氣勢，這種“大用外腓”的景象具有真體內(nèi)充，有了中心。比較形象地表現(xiàn)出一個雄渾而讓人享受的境界是由一團運行十足的元氣支撐起來的。有了中心，自然包羅萬象，恢宏大氣。

總之，二胡協(xié)奏曲《江河云夢》作者通過壯美的山河繚繞的云霧的美景描寫，從而對祖國壯麗山河表達贊美之情，縱觀全曲，二胡的節(jié)奏相互呼應(yīng)，勇往直前，具有不斷的推動作用。二胡作為中國傳統(tǒng)的樂器，在演奏中需要熟悉的技巧，需要注入音樂感情，運用音樂的感覺更加完美地表達歌曲。

參考文獻

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[2]朱新華.二前音樂藝術(shù)的傳統(tǒng)與發(fā)展[M].北京：中國文聯(lián)出版杜，2002.

作者簡介：湯博（1989—），女，本科，甘肅省歌舞劇院，四級演奏員，研究方向：二胡演奏。